Sowjetische Repertoirepolitik in der Stalinzeit am Beispiel Moskauer und Leningrader Opern- und Balletttheater wie Philharmonien:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
2006
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Inhaltsverzeichnis...................................................................................1
abkürzungs verzeichnis.........................................................................................4
Einleitung.................................................................................................................7
1. NEPvnd Kulturrevolution - Revolutionierung der
staatlichen akademischen theater?...........................................................20
1.1 Vorabend: Staatliche Repertoirepolitik in den Zwanzigern -
Liniensuche.....................................................................................................20
1.2 Künstlerisch-politische Räte - Vom Aufstieg und Scheitern eines
linken Projektes................................................................. .............................50
2. Ästhetische Reaktion und Begründung der institutionellen
Rivalität - Vom Sozialistischen Realismus und der
Errichtung des staatlichen Komitees für
Kunstangelegenheiten....................................................................................68
3. Kompromisse - Repertoirepolitik und Finanzen......................................82
4. Metamorphosen - Der Feind auf der Bühne: Semen
Kotko,
Aleksandr
Nevskijvnd die deutsche Thematik.........................................
Ш
5. Krieg - Richtigstellungen...........................................................................117
6.
>ŽDANOvščina<
- Programm- oder Strategbekampagne?
Politische Hintergründe der Nachkriegsresolutionen des
CK VKP(b) zu Fragen der Kunst...................................................................140
7. Institutionenfehde und Repertoire-Entscheidung- Das
bühnenwerk im widerstreit der sowjetischen
Kulturbürokratie..........................................................................................161
7.1 TlCHONCHRENMKOVsFro/SAöfoev............................................................161
7.2
VANNO
MURADEUs Velikaja
družba
.............................................................181
7.3 Boris Godunov auf der Bühne des GABT......................................................197
2
8.1948 und
dle
Verwaisung der ideologischen Front in der Kunst........214
8.1
Vanno
MURADELI
und Die Große Freundschaft - Auch eine
Finanzaffare..................................................................................................214
8.2 Der Übergang zum System der unsubventionierten Arbeit...........................224
8.2.1 Subventionskürzung und die Preisgabe des ideologischen
Prinzips in der Kunstpolitik...................................................................224
8.2.2 Kunstadministration
vs.
Regierung - LEBEDEVs Kampf gegen
den künstlerisch-ideologischen Niedergang im sowjetischen
Theaterwesen.........................................................................................234
8.2.3 Konsequenzen der Subventionskürzung................................................259
8.2.3.1 Der Rückzug des sowjetischen Werkes aus den
Spielplänen................................................................................259
8.2.3.2 Folgen in den Moskauer und Leningrader staatlichen
Musiktheatern............................................................................274
8.2.3.2.1 Gosudarstvennyj
operno-dramatičeskij
teatr
im.
К.
S.
STANISLAVSKogo - Die
Teilliquidierung von Stanislavskijs
letzter Schöpfung......................................................274
8.2.3.2.2
Boľšoj
teatr
- Das erste Haus des Landes
als Schaubühne einer kunstpolitischen
Tragikomödie............................................................284
8.2.3.2.3
Stanislavskij-Nemirovič-Dančenko-
Musiktheater - Künstlerische Dämmerung
und Agonie des sowjetischen
Musikschauspiels......................................................300
8.2.3.2.4 KlROVundMalyj opernyj
teatr
- Ein
Nachtrag....................................................................313
8.2.3.3 Philharmonien - Die Spiegelung des
Sparsamkeitsregimes im Konzertsektor....................................318
8.2.3.4 Der Niedergang der Kunstpropaganda auf dem Land und
in den entlegenen Industrierayons.............................................340
з
8.2.4 Das Versäumnis der Schaffung von Voraussetzungen für den
Übergang zur unsubventionierten Arbeit: Die Situation mit dem
künstlerischen Personal in den Theatern...............................................348
8.2.5 Subventionskürzung - Epilog................................................................363
9. Repertoirepolitikund Judenfrage............................................................366
9.1 Noch einmal Finanzen - Die Schließung des Gosudarstvennyj
evrejskij teatr
................................................................................................366
9.2 Noch einmal Intervention - Die Kampagne gegen den wurzellosen
Kosmopolitismus in Theater- und Musikkritik.............................................373
9.3 Noch einmal Fehde - Die Kampagne gegen den Kosmopolitismus
und das Kräftemessen in der sowjetischen Kunstbürokratie........................382
9.4 Noch einmal Reinigung - Antisemitismus in den Philharmonien................397
9.5 Noch einmal Repertoire - Alye parusa und
Samson
et
Dálila
......................410
SCHLUSS.......................................................,...........................................................417
Literaturverzeichnis.........................................................................423
1. Quellen............................................................................................................423
1.1 Archivalien...............................................................................................423
1.2 Gedruckte Quellen....................................................................................427
1.2.1 Zeitgenössische Zeitschriften- und Zeitungsartikel.....................427
1.2.2 Quellensammlungen und Zeitzeugen...........................................467
1.2.3 Belletristik....................................................................................474
2. Darstellungen.................................................................................................475
3. Bibliographien...............................................................................................496
4. Nachschlagewerke und Internet-Enzyklopädien........................................496
|
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Inhaltsverzeichnis
Inhaltsverzeichnis.1
abkürzungs verzeichnis.4
Einleitung.7
1. NEPvnd Kulturrevolution - Revolutionierung der
staatlichen akademischen theater?.20
1.1 Vorabend: Staatliche Repertoirepolitik in den Zwanzigern -
Liniensuche.20
1.2 Künstlerisch-politische Räte - Vom Aufstieg und Scheitern eines
linken Projektes.'.50
2. Ästhetische Reaktion und Begründung der institutionellen
Rivalität - Vom Sozialistischen Realismus und der
Errichtung des staatlichen Komitees für
Kunstangelegenheiten.68
3. Kompromisse - Repertoirepolitik und Finanzen.82
4. Metamorphosen - Der Feind auf der Bühne: Semen
Kotko,
Aleksandr
Nevskijvnd die deutsche Thematik.
Ш
5. Krieg - Richtigstellungen.117
6.
>ŽDANOvščina<
- Programm- oder Strategbekampagne?
Politische Hintergründe der Nachkriegsresolutionen des
CK VKP(b) zu Fragen der Kunst.140
7. Institutionenfehde und Repertoire-Entscheidung- Das
bühnenwerk im widerstreit der sowjetischen
Kulturbürokratie.161
7.1 TlCHONCHRENMKOVsFro/SAöfoev.161
7.2
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.181
7.3 Boris Godunov auf der Bühne des GABT.197
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8.1948 und
dle
Verwaisung der ideologischen Front in der Kunst.214
8.1
Vanno
MURADELI
und Die Große Freundschaft - Auch eine
Finanzaffare.214
8.2 Der Übergang zum System der unsubventionierten Arbeit.224
8.2.1 Subventionskürzung und die Preisgabe des ideologischen
Prinzips in der Kunstpolitik.224
8.2.2 Kunstadministration
vs.
Regierung - LEBEDEVs Kampf gegen
den künstlerisch-ideologischen Niedergang im sowjetischen
Theaterwesen.234
8.2.3 Konsequenzen der Subventionskürzung.259
8.2.3.1 Der Rückzug des sowjetischen Werkes aus den
Spielplänen.259
8.2.3.2 Folgen in den Moskauer und Leningrader staatlichen
Musiktheatern.274
8.2.3.2.1 Gosudarstvennyj
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letzter Schöpfung.274
8.2.3.2.2
Boľšoj
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als Schaubühne einer kunstpolitischen
Tragikomödie.284
8.2.3.2.3
Stanislavskij-Nemirovič-Dančenko-
Musiktheater - Künstlerische Dämmerung
und Agonie des sowjetischen
Musikschauspiels.300
8.2.3.2.4 KlROVundMalyj opernyj
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Nachtrag.313
8.2.3.3 Philharmonien - Die Spiegelung des
Sparsamkeitsregimes im Konzertsektor.318
8.2.3.4 Der Niedergang der Kunstpropaganda auf dem Land und
in den entlegenen Industrierayons.340
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8.2.4 Das Versäumnis der Schaffung von Voraussetzungen für den
Übergang zur unsubventionierten Arbeit: Die Situation mit dem
künstlerischen Personal in den Theatern.348
8.2.5 Subventionskürzung - Epilog.363
9. Repertoirepolitikund Judenfrage.366
9.1 Noch einmal Finanzen - Die Schließung des Gosudarstvennyj
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.366
9.2 Noch einmal Intervention - Die Kampagne gegen den wurzellosen
Kosmopolitismus in Theater- und Musikkritik.373
9.3 Noch einmal Fehde - Die Kampagne gegen den Kosmopolitismus
und das Kräftemessen in der sowjetischen Kunstbürokratie.382
9.4 Noch einmal Reinigung - Antisemitismus in den Philharmonien.397
9.5 Noch einmal Repertoire - Alye parusa und
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.410
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Literaturverzeichnis.423
1. Quellen.423
1.1 Archivalien.423
1.2 Gedruckte Quellen.427
1.2.1 Zeitgenössische Zeitschriften- und Zeitungsartikel.427
1.2.2 Quellensammlungen und Zeitzeugen.467
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