Musikalischer Raum und kompositorischer Gegenstand bei Edgard Varèse:
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Tutzing
Schneider
2008
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Vorwort
S.
7
Einleitung
S.
8
I.
DER MUSIKALISCHE RAUM
1. Die Idee der Klangprojektion in den realen Raum S. 27
1.1. Begriff der Klangprojektion S. 27
1.2. Intention der spatialen Musik S. 33
1.3. Klangprojektion im musikalischen Raum S. 36
1.4. Die Tiefendimension S. 39
2. Der Raum der Klangfarbe S. 52
2.1. Definition S. 52
2.2. Die Tiefendimension des Klangfarbenraumes S. 59
3. Der strukturelle Tonhöhenraum S. 74
3.1 Vorbemerkung S. 74
3.2. Raum als relative Bewegung von Klangkörpern S. 79
3.3. Die chromatische Komplementarität S. 82
3.4. Analyse von
Density
21.5
S.
89
П.
VÁRESE
UND DIE DODEKAPHONIE
1. Die Zwölf tonreihe S. 96
1.1. Dialektik der Reihe zwischen Material und Thema S. 96
1.2. Die Vorstellung einer einheitlichen Struktur S. 104
2. Kritik der Verräumlichung bei Adorno S. 110
3.
Várese
und die Zwölftonmusik S. 123
3.1. Das Phänomen des Knotens S. 123
3.2. Die Zwölftonordnung bei
Varèse S.
134
3.3.
Varèse
und Webern
S.
140
III.
DER KOMPOSITORISCHE GEGENSTAND
1.
Die Phänomenologie des Raumes bei Edmund
Husserl
S. 148
1.1.
Intentionalität
S. 148
1.2.
Phänomenologie der Zeit
S. 151
1.3.
Kinästhetische Motivation
S. 153
1.4.
Der Gegenstand als Idee
S. 155
1.5.
Räumlichkeit des Klangs
S. 156
2.
Der kompositorische Gegenstand in der Dodekaphonie
S. 161
2.1.
Zwölftonmusik als Epoche
S. 161
2.2.
Die Konstitution des kompositorischen Gegenstands
S. 164
3.
Gegenstandskonstitution bei
Várese
S. 172
3.1.
Várese
und Schönberg
S. 172
3.2.
Vorbemerkung
S. 174
3.3.
Der apriorische Typus
S. 176
3.4.
Systeme der Konstitution
S. 179
3.5.
Konstitution im Verhältnis von kinästhetischem
und Aspektsystem
S. 188
3.6.
Schlußfolgerungen
S. 191
IV.
KONSTITUTIONSANALYSE VON
DÉSERTS
1. Vorbemerkung zum Analyseverfahren S. 195
2. Analyse S. 201
2.1. Form S. 201
2.2. Apparenzen S. 202
2.3. Analyse der Sektionen S. 205
3. Schlußfolgerungen S. 232
3.1. Die Konstitution des Raumes in
Déserts S.
232
3.2. Kinästhetisch motivierte Intentionen S. 238
3.3. Zur Bedeutung des musikalischen Raumbegriffs S. 243
3.4. Der kompositorische Gegenstand
als
teleologisch
regulative Idee S. 247
3.5. Die phänomenologische Konstitution
im musikalischen Werk S. 250
Schlußfolgerungen S. 253
Literaturliste S. 256
|
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INHALT
Vorwort
S.
7
Einleitung
S.
8
I.
DER MUSIKALISCHE RAUM
1. Die Idee der Klangprojektion in den realen Raum S. 27
1.1. Begriff der Klangprojektion S. 27
1.2. Intention der spatialen Musik S. 33
1.3. Klangprojektion im musikalischen Raum S. 36
1.4. Die Tiefendimension S. 39
2. Der Raum der Klangfarbe S. 52
2.1. Definition S. 52
2.2. Die Tiefendimension des Klangfarbenraumes S. 59
3. Der strukturelle Tonhöhenraum S. 74
3.1 Vorbemerkung S. 74
3.2. Raum als relative Bewegung von Klangkörpern S. 79
3.3. Die chromatische Komplementarität S. 82
3.4. Analyse von
Density
21.5
S.
89
П.
VÁRESE
UND DIE DODEKAPHONIE
1. Die Zwölf tonreihe S. 96
1.1. Dialektik der Reihe zwischen Material und Thema S. 96
1.2. Die Vorstellung einer einheitlichen Struktur S. 104
2. Kritik der Verräumlichung bei Adorno S. 110
3.
Várese
und die Zwölftonmusik S. 123
3.1. Das Phänomen des Knotens S. 123
3.2. Die Zwölftonordnung bei
Varèse S.
134
3.3.
Varèse
und Webern
S.
140
III.
DER KOMPOSITORISCHE GEGENSTAND
1.
Die Phänomenologie des Raumes bei Edmund
Husserl
S. 148
1.1.
Intentionalität
S. 148
1.2.
Phänomenologie der Zeit
S. 151
1.3.
Kinästhetische Motivation
S. 153
1.4.
Der Gegenstand als Idee
S. 155
1.5.
Räumlichkeit des Klangs
S. 156
2.
Der kompositorische Gegenstand in der Dodekaphonie
S. 161
2.1.
Zwölftonmusik als Epoche
S. 161
2.2.
Die Konstitution des kompositorischen Gegenstands
S. 164
3.
Gegenstandskonstitution bei
Várese
S. 172
3.1.
Várese
und Schönberg
S. 172
3.2.
Vorbemerkung
S. 174
3.3.
Der apriorische Typus
S. 176
3.4.
Systeme der Konstitution
S. 179
3.5.
Konstitution im Verhältnis von kinästhetischem
und Aspektsystem
S. 188
3.6.
Schlußfolgerungen
S. 191
IV.
KONSTITUTIONSANALYSE VON
DÉSERTS
1. Vorbemerkung zum Analyseverfahren S. 195
2. Analyse S. 201
2.1. Form S. 201
2.2. Apparenzen S. 202
2.3. Analyse der Sektionen S. 205
3. Schlußfolgerungen S. 232
3.1. Die Konstitution des Raumes in
Déserts S.
232
3.2. Kinästhetisch motivierte Intentionen S. 238
3.3. Zur Bedeutung des musikalischen Raumbegriffs S. 243
3.4. Der kompositorische Gegenstand
als
teleologisch
regulative Idee S. 247
3.5. Die phänomenologische Konstitution
im musikalischen Werk S. 250
Schlußfolgerungen S. 253
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