Das Drehbuch im Hollywood-Format: die Konventionen für Stil, Struktur und Layout richtig umsetzen
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| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Book |
| Language: | German |
| Published: |
Heidelberg
dpunkt-Verl.
2008
[Stein-Bockenheim] Mediabook-Verl. |
| Edition: | 1. Aufl. |
| Subjects: | |
| Online Access: | Inhaltstext Beschreibung für Leser Inhaltsverzeichnis |
| Physical Description: | 192 S. Ill. 26 cm |
| ISBN: | 9783898645300 3898645304 |
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|---|---|
| adam_text |
Inhaltsverzeichnis
Prolog
. 17
In eigener Sache . 17
1. Konventionen . 18
2. Schriftenglisch. 21
Wichtige Punkte . 22
3. Aus dem Maschinenzeitalter. 22
Abstände nach Ende eines Satzes . 23
Zu
Monotypen
. 23
Zusammenfassung zum Thema: Schriftsatz. 24
4. Seite pro Minute. 24
5. Titelseite (title
page/fly page)
. 25
Titelbeispielseiten.29-33
6.
Tweenies
und Zitate. 34
Charakterbeschreibungen . 34
Zitate . 34
Zusammenfassung zum Thema:
Tweenies
und Zitate. 35
7. Seite eins. 35
Alternative zu fade in: . 38
Titelsequenzen . 39
8. Szenenelemente und deren Tabulatorpositionen . 39
Character cue .
40
Parenthetical
. 40
Dialog . 41
Szenenüberschrift
(scene heading)
. 41
Szenenbeschreibung und Handlung . 41
Szenenübergang
(transition)
. 42
Seitennummerierung. 42
Dual
dialogue
. 43
Zusammenfassung zur Positionierung der Szenenelemente. 44
Zeilenabstände zwischen Szenen. 45
Drehbuchbeispielseiten.46-48
9. Seitenumbruch
(page break).
49
10. Primäre Szenenüberschriften
(master scene headings) .
50
Generelles. 50
Nummerierte Szenenüberschriften . 51
Handlungsorte
(locale)
. 52
Ortsnamen in der Szenenüberschrift. 53
Berühmte Orte. 54
Bekannte Adressen . 55
Namenlose Handlungsorte . 55
Wetter- und Jahresangaben . 56
Uhrzeiten . 56
Handlungszeit . 57
Kontinuität in Handlungszeit oder Handlungsort . 57
In Bewegung . 57
Szenenüberschriften ohne Handlungszeit . 58
11. Szenenbeschreibungen . 59
Fachbegriffe in der Szenenbeschreibung . 60
Zahlwörter in der Szenenbeschreibung . 62
12. Schreibarten der Handlung
(action)
. 62
Detaillierte Handlung. 63
Kampf- und Gefechtsszenen . 63
13. Figurenbeschreibung . 65
Alter der Figuren . 67
Ethnische Minderheiten in der Figurenbeschreibung. 67
Ähnliche Namen und Namenpaare . 69
Vorerst noch unbekannte Figuren . 69
14.
Character cues.
70
Namen und Titel in
character cues .
70
Character cues in
Rückblenden. 71
Namen aus nicht lateinischen Alphabeten . 71
Character cues
entsprechend ihrer Funktion. 72
Off und
voice-over
m
character cues
. 73
Ton-
und Fernsehaufnahmen . 73
15.
Parentheticals
. 74
Generelles. 74
Mehr als eine Anweisung in Klammern . 80
Beat. 81
Pause . 81
Klammern als Regieanweisung für Nebenfiguren. 82
16. Dialog. 82
Anreden im Dialog. 82
Betonung. 83
Zitat und Nachahmung im Dialog . 84
Dialog und Blockschrift . 84
Stammeln . 84
Fachbegriffe im Dialog . 85
Zahlwörter im Dialog. 86
Dialekt . 86
Akzent. 88
17. Sekundäre Szenenüberschriften
(secondary scene headings) .
88
18. Voraus- und Rückblenden. 90
Flashback (Rückblende) . 90
Flashback sequence
. 91
Flashforward (Vorausblende) . 92
19.
Intercut
. 93
Telefongespräche. 93
Telefongespräche mit Unbekannten . 97
Parallelhandlung. 98
20.
Series of shots .
99
21. Montage. 100
22. Blickwinkel
(point of view/POV)
. 102
23. Szenenübergänge
(transitions)
. 103
Cut to
. 103
Match cut
. 104
Kapitel und Titel . 104
24. Ellipsen und Gedankenstriche. 105
Ellipsen . 105
Gedankenstrich . 106
25. Fremdsprachen und Untertitel. 107
Subtitle
. 107
Erwähnung der Fremdsprachen. 107
Längerer Dialog. 108
Fremdsprache als
dual dialogue
. 109
26.
Dream Sequences
. 109
27.
Inserts
. 110
Uhrzeit als
insert
. 110
Schlagzeilen. 110
Längerer Text als
insert. Ill
Display als
insert. Ill
Beschriftung und Beschilderung . 112
28. Einblendungen (super) . 112
29. Hörbares . 113
We hear
und
can be heard
. 114
Akt des Hörens. 115
30. Sichtbares . 115
We see
und
can be seen
. 115
Handlungsrelevante Objekte . 116
Revealing
. 116
31. Grammatik als Stilmittel . 116
Aktiv und passiv . 116
Verben in der Verlaufsform . 117
Aktive Verben . 117
Inhaltsverzeichnis 13
32. Schreibstil .:. 118
Comicsprache. 118
Gehobener Schreibstil . 118
Kommentar. 118
Präzision. 119
Redundanz . 119
Anglizismen/
Amerikanismen
. 120
33. Abkürzungen . 120
34. Sehr geehrte/r Frau/Herr Regisseur! . 122
35. Musiktexte, Gedichte und Reime . 123
Unbeabsichtigte Reime. 123
36. Musiktitel und Buchtitel. 124
Musik ohne Titel. 124
37.
Instant
message-Dialog.
125
38. Überlappender Dialog. 126
39. Unzertrennliches . 127
40. Zwar lässig, aber unzulässig. 127
41. Drehbuchlänge . 128
42. Akte in Fernsehformaten . 128
43. Software ist geduldig. 131
44. Präsentation. 132
Papierformat. 133
Buchbindung . 133
Hardcopy . 136
Versandfähiges. 137
45. Die Struktur Hollywoods . 137
46. Agenten. 138
14 Inhaltsverzeichnis
47. Anfragebrief
(query letter)
. 139
Der Kern. 139
Modifizierte Chronologie. 140
Die Hollywood-Prämisse. 141
Zuordnung. 142
Anfrage. 143
Qualifikation. 143
Referenzen. 143
Drehbuchwettbewerbe. 144
Berufserfahrung. 145
Arbeitsverhältnis. 145
Verbindliches . 145
Frankierte Postkarte. 146
Beispiel für einen Anfragebrief an einen Agenten. 147
48. Ohne einen Agenten. 148
Beispiel für einen Anfragebrief an eine Produktionsfirma . 150
Release Form . 151
49. Urheberrechtsschutz und Registrierung. 151
50. Das Telefonat. 152
Logline. 154
51. Versand von verlangtem Material
(requested material).
155
52. Zurück zum Agenten. 156
53. Spielfilmverarbeitungen . 157
54. Überflüssiges. 157
Kopfzeilen . 157
Reproduktionsverbote . 157
-Dnz/r-Information . 157
55. Braucht der deutschprachige Raum einen Drehbuchstandard?. 158
Epilog . 160
Inhaltsverzeichnis 15
Adressen. 161
Unabhängige Produktionsfirmen. 161
Agenturen . 167
Drehbuchwettbewerbe. 179
Adressen zum Urheberrechtsschutz. 185
Nützliche Adressen. 185
Filmografie
. 186
Stichwortregister. 187 |
| adam_txt |
Inhaltsverzeichnis
Prolog
. 17
In eigener Sache . 17
1. Konventionen . 18
2. Schriftenglisch. 21
Wichtige Punkte . 22
3. Aus dem Maschinenzeitalter. 22
Abstände nach Ende eines Satzes . 23
Zu
Monotypen
. 23
Zusammenfassung zum Thema: Schriftsatz. 24
4. Seite pro Minute. 24
5. Titelseite (title
page/fly page)
. 25
Titelbeispielseiten.29-33
6.
Tweenies
und Zitate. 34
Charakterbeschreibungen . 34
Zitate . 34
Zusammenfassung zum Thema:
Tweenies
und Zitate. 35
7. Seite eins. 35
Alternative zu fade in: . 38
Titelsequenzen . 39
8. Szenenelemente und deren Tabulatorpositionen . 39
Character cue .
40
Parenthetical
. 40
Dialog . 41
Szenenüberschrift
(scene heading)
. 41
Szenenbeschreibung und Handlung . 41
Szenenübergang
(transition)
. 42
Seitennummerierung. 42
Dual
dialogue
. 43
Zusammenfassung zur Positionierung der Szenenelemente. 44
Zeilenabstände zwischen Szenen. 45
Drehbuchbeispielseiten.46-48
9. Seitenumbruch
(page break).
49
10. Primäre Szenenüberschriften
(master scene headings) .
50
Generelles. 50
Nummerierte Szenenüberschriften . 51
Handlungsorte
(locale)
. 52
Ortsnamen in der Szenenüberschrift. 53
Berühmte Orte. 54
Bekannte Adressen . 55
Namenlose Handlungsorte . 55
Wetter- und Jahresangaben . 56
Uhrzeiten . 56
Handlungszeit . 57
Kontinuität in Handlungszeit oder Handlungsort . 57
In Bewegung . 57
Szenenüberschriften ohne Handlungszeit . 58
11. Szenenbeschreibungen . 59
Fachbegriffe in der Szenenbeschreibung . 60
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12. Schreibarten der Handlung
(action)
. 62
Detaillierte Handlung. 63
Kampf- und Gefechtsszenen . 63
13. Figurenbeschreibung . 65
Alter der Figuren . 67
Ethnische Minderheiten in der Figurenbeschreibung. 67
Ähnliche Namen und Namenpaare . 69
Vorerst noch unbekannte Figuren . 69
14.
Character cues.
70
Namen und Titel in
character cues .
70
Character cues in
Rückblenden. 71
Namen aus nicht lateinischen Alphabeten . 71
Character cues
entsprechend ihrer Funktion. 72
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voice-over
m
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. 73
Ton-
und Fernsehaufnahmen . 73
15.
Parentheticals
. 74
Generelles. 74
Mehr als eine Anweisung in Klammern . 80
Beat. 81
Pause . 81
Klammern als Regieanweisung für Nebenfiguren. 82
16. Dialog. 82
Anreden im Dialog. 82
Betonung. 83
Zitat und Nachahmung im Dialog . 84
Dialog und Blockschrift . 84
Stammeln . 84
Fachbegriffe im Dialog . 85
Zahlwörter im Dialog. 86
Dialekt . 86
Akzent. 88
17. Sekundäre Szenenüberschriften
(secondary scene headings) .
88
18. Voraus- und Rückblenden. 90
Flashback (Rückblende) . 90
Flashback sequence
. 91
Flashforward (Vorausblende) . 92
19.
Intercut
. 93
Telefongespräche. 93
Telefongespräche mit Unbekannten . 97
Parallelhandlung. 98
20.
Series of shots .
99
21. Montage. 100
22. Blickwinkel
(point of view/POV)
. 102
23. Szenenübergänge
(transitions)
. 103
Cut to
. 103
Match cut
. 104
Kapitel und Titel . 104
24. Ellipsen und Gedankenstriche. 105
Ellipsen . 105
Gedankenstrich . 106
25. Fremdsprachen und Untertitel. 107
Subtitle
. 107
Erwähnung der Fremdsprachen. 107
Längerer Dialog. 108
Fremdsprache als
dual dialogue
. 109
26.
Dream Sequences
. 109
27.
Inserts
. 110
Uhrzeit als
insert
. 110
Schlagzeilen. 110
Längerer Text als
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Display als
insert. Ill
Beschriftung und Beschilderung . 112
28. Einblendungen (super) . 112
29. Hörbares . 113
We hear
und
can be heard
. 114
Akt des Hörens. 115
30. Sichtbares . 115
We see
und
can be seen
. 115
Handlungsrelevante Objekte . 116
Revealing
. 116
31. Grammatik als Stilmittel . 116
Aktiv und passiv . 116
Verben in der Verlaufsform . 117
Aktive Verben . 117
Inhaltsverzeichnis 13
32. Schreibstil .:. 118
Comicsprache. 118
Gehobener Schreibstil . 118
Kommentar. 118
Präzision. 119
Redundanz . 119
Anglizismen/
Amerikanismen
. 120
33. Abkürzungen . 120
34. Sehr geehrte/r Frau/Herr Regisseur! . 122
35. Musiktexte, Gedichte und Reime . 123
Unbeabsichtigte Reime. 123
36. Musiktitel und Buchtitel. 124
Musik ohne Titel. 124
37.
Instant
message-Dialog.
125
38. Überlappender Dialog. 126
39. Unzertrennliches . 127
40. Zwar lässig, aber unzulässig. 127
41. Drehbuchlänge . 128
42. Akte in Fernsehformaten . 128
43. Software ist geduldig. 131
44. Präsentation. 132
Papierformat. 133
Buchbindung . 133
Hardcopy . 136
Versandfähiges. 137
45. Die Struktur Hollywoods . 137
46. Agenten. 138
14 Inhaltsverzeichnis
47. Anfragebrief
(query letter)
. 139
Der Kern. 139
Modifizierte Chronologie. 140
Die Hollywood-Prämisse. 141
Zuordnung. 142
Anfrage. 143
Qualifikation. 143
Referenzen. 143
Drehbuchwettbewerbe. 144
Berufserfahrung. 145
Arbeitsverhältnis. 145
Verbindliches . 145
Frankierte Postkarte. 146
Beispiel für einen Anfragebrief an einen Agenten. 147
48. Ohne einen Agenten. 148
Beispiel für einen Anfragebrief an eine Produktionsfirma . 150
Release Form . 151
49. Urheberrechtsschutz und Registrierung. 151
50. Das Telefonat. 152
Logline. 154
51. Versand von verlangtem Material
(requested material).
155
52. Zurück zum Agenten. 156
53. Spielfilmverarbeitungen . 157
54. Überflüssiges. 157
Kopfzeilen . 157
Reproduktionsverbote . 157
-Dnz/r-Information . 157
55. Braucht der deutschprachige Raum einen Drehbuchstandard?. 158
Epilog . 160
Inhaltsverzeichnis 15
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Unabhängige Produktionsfirmen. 161
Agenturen . 167
Drehbuchwettbewerbe. 179
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