Georg Friedrich Haas: "Im Klang denken":
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Saarbrücken
Pfau
2007
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Inhalt
Vorwort 7
1. Eine Annäherung an die Klangwelt des Georg Friedrich Haas 9
2. Strukturen und musikalische Sprache des Violinkonzerts (1998) 13
2.1 Aktivierung eines unausgeschöpften musikalischen
Diskurspotenzials 13
2.2 Die klangliche Ausgangssituation: die von einem Ton implizierte
Klangwelt 16
2.3 Polyphone Dramaturgie 17
2.4 Komponierte Unscharfe 18
2.5 Verdichtete Abfolge gegensätzlicher Impulse 23
2.6 Das Motiv der „Klangwalze" 24
2.7 Haas' Idee einer kompositorischen Umsetzung des prozessual
dargestellten Überganges von Form zu Rhythmus 27
2.8 Implikationen des musikgeschichtlichen Gedächtnisses oder:
Symbiosen harmonischer Systeme im Schaffen Haas' 28
2.9 Das Finale: klangliche Dekonstruktion 29
2.10 Zum minimalen Einsatz von
Mikrointervallen
im Violinkonzert 30
3. Zur Bedeutung von Ivan Wyschnegradskys Harmonik für Haas 32
3.1 Ein Einblick in Wyschnegradskys Schaffen 32
3.2 Zu den „nicht-oktavierenden Tonräumen" Wyschnegradskys 35
3.3 „Wyschnegradsky-Akkorde" in Haas' Kompositionen 37
3.4 Zur Wyschnegradsky-Rezeption im 20. Jahrhundert 41
3.5 Verbindungslinien von Wyschnegradsky riickführend zu Skrjabin
und von Skrjabin fortführend zu Haas 42
3.6 Licht als „Musikinstrument" 44
4. Georg Friedrich Haas' Lernjahre: der Weg zur Intuition 48
4.1 Überblick 48
4.2 Phantasien für Klarinette und Viola (1982) 48
4.3 Werk für Flöte, Klarinette, Posaune und Klavier (1987) 49
4.4 . für Violine, Viola da
Gamba, Theorbe
und Cembalo (1987/88) 49
4.5 „. Schatten . durch unausdenkliche Wälder" (1992):
Formulierung eines kompositorischen Basismaterials 50
4.6 „. sodaß ich's hernach mit einem Blick gleichsam wie ein schönes
Bild .im Geist übersehe" für Streichorchester (1990/91) 60
4.7 Die Hinwendung zur eigenen musikalischen Intuition: ein Prozess 63
5. Von Methoden des gesteuerten Zufalls hin zu frei reflektierenden
„Klangräumen": Haas' kompositorische Mozart-Rezeption 65
5.1 Zu Haas'Auseinandersetzung mit der Musikgeschichte 65
5.2 Haas' Werk für Streichorchester „. sodaß ich's hernach gleichsam
wie ein schönes Bild . im Geiste übersehe" und dessen Einbezug von
Mozarts Sonate für Violine und Klavier KV 454 66
5.3 Reflektierende „Klangräume" 72
5.4 Zusammenfassung 80
6. Zu Haas' Projektionen spektraler Klangeigenschaften auf
musikalische Prozesse 81
6.1 Klangspektrographie und Komposition 81
6.2 Haas' Wanderjahre: Studien am IRCAM in Paris 83
6.3 Zum methodischen Begriff der „Projektion" 84
6.4 Projektion
I:
„auskomponierte Schwebungen" 85
6.5 Projektion
II:
„Klangspaltung" 90
6.6 Projektion
III:
„Shepard-Skalen-Effekt" 95
6.6.1 Begriffserklärung „Shepard-Skala" 95
6.6.2 Analogien zur bildenden Kunst: die optischen Sinnestäuschungen
von
Maurits C. Escher
^6
6.6.3 Beispiele für die Transformation der Shepard-Skala in
musikalische Strukturen bei Haas 97
6.1 Projektion
IV:
Kombinationstöne
102
6.8 Superzeitlupe als Zitattechnik
106
7. Zusammenfassung
109
Appendix
111
Vita
111
Literaturverzeichnis
113
Werkverzeichnis
116
Georg Friedrich Haas
122
Fünf Thesen zur Mikrotonalität
122
Auszüge aus einem Gespräch mit Georg Friedrich Haas am
29.3.2005 in Graz
128 |
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Inhalt
Vorwort 7
1. Eine Annäherung an die Klangwelt des Georg Friedrich Haas 9
2. Strukturen und musikalische Sprache des Violinkonzerts (1998) 13
2.1 Aktivierung eines unausgeschöpften musikalischen
Diskurspotenzials 13
2.2 Die klangliche Ausgangssituation: die von einem Ton implizierte
Klangwelt 16
2.3 Polyphone Dramaturgie 17
2.4 Komponierte Unscharfe 18
2.5 Verdichtete Abfolge gegensätzlicher Impulse 23
2.6 Das Motiv der „Klangwalze" 24
2.7 Haas' Idee einer kompositorischen Umsetzung des prozessual
dargestellten Überganges von Form zu Rhythmus 27
2.8 Implikationen des musikgeschichtlichen Gedächtnisses oder:
Symbiosen harmonischer Systeme im Schaffen Haas' 28
2.9 Das Finale: klangliche Dekonstruktion 29
2.10 Zum minimalen Einsatz von
Mikrointervallen
im Violinkonzert 30
3. Zur Bedeutung von Ivan Wyschnegradskys Harmonik für Haas 32
3.1 Ein Einblick in Wyschnegradskys Schaffen 32
3.2 Zu den „nicht-oktavierenden Tonräumen" Wyschnegradskys 35
3.3 „Wyschnegradsky-Akkorde" in Haas' Kompositionen 37
3.4 Zur Wyschnegradsky-Rezeption im 20. Jahrhundert 41
3.5 Verbindungslinien von Wyschnegradsky riickführend zu Skrjabin
und von Skrjabin fortführend zu Haas 42
3.6 Licht als „Musikinstrument" 44
4. Georg Friedrich Haas' Lernjahre: der Weg zur Intuition 48
4.1 Überblick 48
4.2 Phantasien für Klarinette und Viola (1982) 48
4.3 Werk für Flöte, Klarinette, Posaune und Klavier (1987) 49
4.4 . für Violine, Viola da
Gamba, Theorbe
und Cembalo (1987/88) 49
4.5 „. Schatten . durch unausdenkliche Wälder" (1992):
Formulierung eines kompositorischen Basismaterials 50
4.6 „. sodaß ich's hernach mit einem Blick gleichsam wie ein schönes
Bild .im Geist übersehe" für Streichorchester (1990/91) 60
4.7 Die Hinwendung zur eigenen musikalischen Intuition: ein Prozess 63
5. Von Methoden des gesteuerten Zufalls hin zu frei reflektierenden
„Klangräumen": Haas' kompositorische Mozart-Rezeption 65
5.1 Zu Haas'Auseinandersetzung mit der Musikgeschichte 65
5.2 Haas' Werk für Streichorchester „. sodaß ich's hernach gleichsam
wie ein schönes Bild . im Geiste übersehe" und dessen Einbezug von
Mozarts Sonate für Violine und Klavier KV 454 66
5.3 Reflektierende „Klangräume" 72
5.4 Zusammenfassung 80
6. Zu Haas' Projektionen spektraler Klangeigenschaften auf
musikalische Prozesse 81
6.1 Klangspektrographie und Komposition 81
6.2 Haas' Wanderjahre: Studien am IRCAM in Paris 83
6.3 Zum methodischen Begriff der „Projektion" 84
6.4 Projektion
I:
„auskomponierte Schwebungen" 85
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6.6 Projektion
III:
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6.6.1 Begriffserklärung „Shepard-Skala" 95
6.6.2 Analogien zur bildenden Kunst: die optischen Sinnestäuschungen
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Maurits C. Escher
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6.6.3 Beispiele für die Transformation der Shepard-Skala in
musikalische Strukturen bei Haas 97
6.1 Projektion
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102
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106
7. Zusammenfassung
109
Appendix
111
Vita
111
Literaturverzeichnis
113
Werkverzeichnis
116
Georg Friedrich Haas
122
Fünf Thesen zur Mikrotonalität
122
Auszüge aus einem Gespräch mit Georg Friedrich Haas am
29.3.2005 in Graz
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