Mannsbilder: eine geschlechterhistorische Betrachtung von Hollywoodfilmen ; 1946 - 1960
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Bielefeld
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2008
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| Schriftenreihe: | Gender Studies
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Inhalt
1 Einleitung 9
2 Theoretische und methodische Prämissen
2.1 Film als historische Quelle 21
2.1.1 Die angespannte Beziehung Film - Geschichtswissenschaft 22
2.1.2 Zur dokumentarischen Funktion des Films 24
2.1.3 Filme in der Kulturgeschichte:
Prämissen des New Historicism 30
2.2 Die Diskursivität von
Gender
oder das Erzählen
von Geschlecht 34
2.2.1 Die Theoretisierung von
Gender
35
2.2.2 Der Mann als der Andere 41
2.2.3 Das Erzählen von Geschlecht 46
2.3 Psychoanalyse und feministische Filmtheorie 49
2.3.1 Lacansche Vorgaben 51
2.3.2
Rewriting
der Psychoanalyse aus feministischer Sicht 56
Blickregime: Wer sieht was? 56
Perspektiven für die Männerstudien 59
2.3.3 Dominante Fiktion 63
2.4 Möglichkeiten einen Film zu lesen 65
3 Antworten auf den Krieg
3.1 Kriegsheimkehrer:
»Few men will emerge untouched
by.their experience«
69
3.1.1
CRACK-UP
(1946) 80
3.1.2
KEY LARGO
(1948) 91
3.1.3
THE MEN
(1950) 98
3.1.4
Fazit
112
3.2 Die große Freiheit:
»The mass of men leads lives of quiet desperation«
114
3.2.1
THE FOUNTAINHEAD
(1949) 116
3.2.2
SANDS OF IWO JIMA
(1949) 130
3.2.3
ALL THAT HEAVEN ALLOWS
(1955) 141
3.2.4
Fazit
152
3.3 Verantwortung übernehmen - Das bürgerliche Modell:
»Men or Mice«
153
3.3.1
THE MARRYING KIND
(1952) 157
3.3.2
THE MAN IN THE GRAY FLANNEL SUIT
(1956) 165
3.3.3
THE MAGNIFICENT SEVEN
(1960) 171
3.3.4
Fazit
183
4 Ausreissversuche
4.1 Der Kampf der Geschlechter:
»How does one drowning man help another?«
188
4.1.1 Vom Sozialen Problemfilm zum Melodrama 188
4.1.2
WRITTEN ON THE
WIND (1956) 193
4.1.3
CAT ON A HOT TIN ROOF
(1958) 198
4.1.4
THE INCREDIBLE SHRINKING MAN
(1957) 202
4.1.5
Fazit
207
4.2 Autoritäten unter Beschuss:
»What are you rebelling against?«
212
4.2.1
THE WILD ONE
und
BLACKBOARD JUNGLE
in
der Diskussion um
Juvenile Delinquency
214
4.2.2
THE WILD ONE
(1953) 219
Johnny
-
The White Negro?
227
4.2.3
BLACKBOARD JUNGLE
(1955) 239
Zur Rezeption von
BLACKBOARD JUNGLE
251
4.2.4
Fazit
258
4.3 Geschlechter-Verwirrung:
»Is the U.S. Moviegoer
old enough to be told that there is such a thing
as homosexuality!«
261
4.3.1
TEA AND SYMPATHY
(1956) 262
Der Streit um die Produktion des Films 262
Filmanalyse 265
4.3.2 Fazit 276
4.4 Der Junggesellen-Playboy: »Life
should be gay and
light and bubbly like champagne«
278
4.4.1
MY DEAR SECRETARY
(1948) 280
4.4.2
AN AMERICAN IN PARIS
(1951) 289
4.4.3
AN AFFAIR TO REMEMBER
(1957) 300
4.4.4
Fazit
305
5 Zusammenfassung 309
6
Filmo-
und Bibliographie 321 |
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Inhalt
1 Einleitung 9
2 Theoretische und methodische Prämissen
2.1 Film als historische Quelle 21
2.1.1 Die angespannte Beziehung Film - Geschichtswissenschaft 22
2.1.2 Zur dokumentarischen Funktion des Films 24
2.1.3 Filme in der Kulturgeschichte:
Prämissen des New Historicism 30
2.2 Die Diskursivität von
Gender
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von Geschlecht 34
2.2.1 Die Theoretisierung von
Gender
35
2.2.2 Der Mann als der Andere 41
2.2.3 Das Erzählen von Geschlecht 46
2.3 Psychoanalyse und feministische Filmtheorie 49
2.3.1 Lacansche Vorgaben 51
2.3.2
Rewriting
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Blickregime: Wer sieht was? 56
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2.3.3 Dominante Fiktion 63
2.4 Möglichkeiten einen Film zu lesen 65
3 Antworten auf den Krieg
3.1 Kriegsheimkehrer:
»Few men will emerge untouched
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69
3.1.1
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3.1.3
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Fazit
112
3.2 Die große Freiheit:
»The mass of men leads lives of quiet desperation«
114
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Fazit
152
3.3 Verantwortung übernehmen - Das bürgerliche Modell:
»Men or Mice«
153
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THE MARRYING KIND
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3.3.2
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3.3.3
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Fazit
183
4 Ausreissversuche
4.1 Der Kampf der Geschlechter:
»How does one drowning man help another?«
188
4.1.1 Vom Sozialen Problemfilm zum Melodrama 188
4.1.2
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WIND (1956) 193
4.1.3
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207
4.2 Autoritäten unter Beschuss:
»What are you rebelling against?«
212
4.2.1
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214
4.2.2
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4.2.3
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(1955) 239
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BLACKBOARD JUNGLE
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258
4.3 Geschlechter-Verwirrung:
»Is the U.S. Moviegoer
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261
4.3.1
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4.4 Der Junggesellen-Playboy: »Life
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278
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