Codex Aureus: das Goldene Evangelienbuch von Echternach
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| Veröffentlicht: |
Darmstadt
WBG (Wiss. Buchges.)
2008
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|---|---|
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Inhalt
Vorwort . 8
Der „Codex Aureus" - Glanzstück der saUschen Buchkunst . 10
/. Echternach, Gotha, Nürnberg - zur Geschichte des „Codex Aureusy/. 16
In der Schatzkammer von Echternach. 16
Der Prunkcodex in Gotha . 18
Die Erwerbung durch das Germanische Nationalmuseum . 21
II.
Der Prunkeinband des „Codex Aureus". 24
Der goldene Buchdeckel des „Codex Aureus". 24
Die Elfenbeintafel . 24
Der Goldschmiederahmen . 28
Die Idee der Ausstrahlung als Programm. 30
Zur Frage von Stiftern und Stiftungsanlass. 30
Der Buchdeckel in Echternach. 34
III.
Illumination und Illustration - die Miniaturen und Zierseiten
des „Codex Aureus". 36
Grundlegende Gestaltungsprinzipien. 36
Das Layout. 36
Die Schrift. 38
Der Inhalt der Texte . 39
Das Ausstattungssystem. 39
Das Verhältnis von Text und Bild . 40
Die einzelnen Bild- und Zierseiten. 40
Bildprolog zu den Vorreden (f.
-\r-7v)
. 40
Auftakt in Purpur (f.
-\v-2i)
. 40
Doppelseite mit der „Majestas Domini" (f. 2v-3r) . 41
Zierseiten zu den Vorreden (f.
Sv-ľr)
. 46
Kanontafeln mit Vorreden (f. 7v-
14r)
. 47
Vorreden zu den Kanontafeln (f. 7v- 9r). 47
Die Kanontafeln (f. 9v- 14r). 48
Text- und Bildprolog zum Matthäusevangelium (f. 14v-17r). 50
Zierseiten (f. 14v-
17г)
. 50
Die erste Teppichseite (f. 17v- 18r). 50
Christuszyklus
I:
Kindheit und Berufung der ersten Jünger (f.
Ιδν-
20r). 54
Evangelistenbild und Lobpreisung des Matthäus (f. 2(^-21^) . 65
„Incipit"-
und Initialzierseite zum Matthäusevangelium (f. 21v-22r) . 65
Ornamentale und figürliche Initialen im Matthäusevangelium:
Variation und Hervorhebung (f. 22V-48V). 65
Text- und Bildprolog zum Markusevangelium (£.
49Г-56Г)
. 69
Zierseiten zum Prolog des Markusevangeliums (f. 48v-51r). 69
Die zweite Teppichseite (f. 51V-52r) . 69
Christuszyklus
II:
Wunder und öffentliches Wirken (f. 52v-54r). 69
Evangelistenbild und Lobgedicht zu Markus (f. 54v-55r). 79
„Incipit"-
und Initialzierseite zum Markusevangelium (f.
55v-56r)
. 79
Text- und Bildprolog zum Lukasevangelium (f. 72v-80r) . 79
Zierseiten zum Prolog des Lukasevangeliums (f. 72v-74r) . 79
Die dritte Teppichseite (f.
75V-76V)
. 79
Christuszyklus
III:
Gleichnisse (f. 76v-78r). 79
Evangelistenbild und Lobgedicht des Lukas (f. 78v-79r). 87
„Incipit"-
und Initialzierseite zum Lukasevangelium (f. 79v-80r). 92
Text- und Bildprolog zum Johannesevangelium (f. 107V- 114r) . 95
Zierseiten zum Prolog des Johannesevangeliums (f. 107V- 109r) . 95
Die vierte Teppichseite (f.
109v-
llOr). 95
Christuszyklus
IV:
Die Passion (f. llOv- 112r) . 95
Evangelistenbild und Lobgedicht zu Johannes (f. 112v-113r). 103
„Incipit"-
und Initialzierseite zum Johannesevangelium (f. 113V- 114r). 107
W. Maler und Übermaler - zur Herstellung des „Codex Aureus". 108
Die Miniaturisten. 108
Die Herstelhmgsphasen der Handschrift . 109
Maler und Übermaler . 112
VT Buchmalerei in Echtemach zur Salierzeit. 118
Ein Blick in das Echtemacher
Skriptorium
. 118
Das Bremer „Evangelistar Heinrichs HI." . 121
Kaiser Heinrich
III.
als Auftraggeber in Echtemach: der „Codex Aureus" im
Escorial
. 122
Inhalt
б
Der „Codex Caesareus" in
Uppsala
. 127
Die „kleineren" Echternacher Prachthandschriften . 128
Eine kunsthistorische Neubestimmung der „Echternacher Schule" . 129
VI.
Der „Codex Aureus" im Kontext der ottonisch-salischen Buchkunst . 130
Kunstgeschichte und Maltechnologie: neue Forschungsansätze . 130
Skriptorium
und Bibliothek des Klosters Echternach seit der Gründungszeit . 130
Echternach unter Abt Humbert (1028-1051) . 133
Vorbilder und Vorlagen der Echternacher Buchmaler:
Versuch einer Rekonstruktion des Musterbestands. 135
Wege der Vermittlung: Echternach und die Trierer Werkstatt
des „Meisters des
Registrum Gregoru"
. 138
Bibliophile „Diademe": der „Codex Aureus" als Höhepunkt
der Echternacher Buchmalerei. 142
Handschriftenverzeichnis . 143
Literaturverzeichnis. 145
Register . 149
Abbildungsnachweis . 151
Dank. 152
Inhalt
7 |
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Inhalt
Vorwort . 8
Der „Codex Aureus" - Glanzstück der saUschen Buchkunst . 10
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In der Schatzkammer von Echternach. 16
Der Prunkcodex in Gotha . 18
Die Erwerbung durch das Germanische Nationalmuseum . 21
II.
Der Prunkeinband des „Codex Aureus". 24
Der goldene Buchdeckel des „Codex Aureus". 24
Die Elfenbeintafel . 24
Der Goldschmiederahmen . 28
Die Idee der Ausstrahlung als Programm. 30
Zur Frage von Stiftern und Stiftungsanlass. 30
Der Buchdeckel in Echternach. 34
III.
Illumination und Illustration - die Miniaturen und Zierseiten
des „Codex Aureus". 36
Grundlegende Gestaltungsprinzipien. 36
Das Layout. 36
Die Schrift. 38
Der Inhalt der Texte . 39
Das Ausstattungssystem. 39
Das Verhältnis von Text und Bild . 40
Die einzelnen Bild- und Zierseiten. 40
Bildprolog zu den Vorreden (f.
-\r-7v)
. 40
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Doppelseite mit der „Majestas Domini" (f. 2v-3r) . 41
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Die Kanontafeln (f. 9v- 14r). 48
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I:
Kindheit und Berufung der ersten Jünger (f.
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Text- und Bildprolog zum Markusevangelium (£.
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Zierseiten zum Prolog des Markusevangeliums (f. 48v-51r). 69
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II:
Wunder und öffentliches Wirken (f. 52v-54r). 69
Evangelistenbild und Lobgedicht zu Markus (f. 54v-55r). 79
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III:
Gleichnisse (f. 76v-78r). 79
Evangelistenbild und Lobgedicht des Lukas (f. 78v-79r). 87
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Die Passion (f. llOv- 112r) . 95
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Die Miniaturisten. 108
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