Der doppelte Blick: Photographie und Malerei in Emile Zolas Rougon-Macquart
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Heidelberg
Winter
2008
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| Schriftenreihe: | Studia Romanica
142 |
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Einleitung .................................................1
Photographische Intuition..................................1
Widersprüche in der Forschung .............................5
Historischer Exkurs: Die Ubiquität des neuen Mediums.........11
Zolas
photographische Tätigkeit als Indiz....................16
1 Impressionismus und
Photographie
...........................23
1.1
Zolas
Verständnis des Impressionismus......................23
Das Wie der Darstellung: Helle
qu il la voyait
..............24
Die Bedeutung des Subjekts:
telle qu z7 la voyait
.............31
Die Repräsentation der Wirklichkeit:
telle qu il la voyait
......35
Bedeutung und Grenzen der Beobachtung:
telle qu il la voyait
.. 41
1.2 Die
Photographie
als transparentes Medium ..................45
Das Objekt als Subjekt:
ça a été............................
49
Die Selbstbeglaubigung der Wirklichkeit:
ça a été.............
60
Subjektivität und Objektivität der
Photographie: tel que ça a été?
. 64
Konsequenzen für das Verständnis des Photographischen bei Zola 74
2 Lesen und sehen - die Beschreibung..........................79
2.1 Bild-Lektüre - Text-Lektüre...............................79
Bild-Lektüre ...........................................81
Text-Lektüre ...........................................82
2.2 Die Beschreibung als Ort der Visualisierung..................85
Hypotypose und Ekphrasis................................90
Photographische Ekphrasis................................92
2.3 Die naturalistische Beschreibung...........................95
3 Von der Momentaufnahme zum Gemälde:
L
Œuvre ............
103
3.1 Der Romananfang von
L Œuvre
...........................104
Christine zwischen Sehen und Nicht-Sehen .................106
Der andere Blick
I
....................................112
Der zweite Blick Christines..............................114
Der andere Blickll ...................................116
Der doppelte Blick.....................................121
Der erste Blitz-Blick auf die Stadt........................124
Der zweite Blitz - Claude sieht die Unbekannte..............126
3.2 Die Fhiss-Szene: Sehen und Nicht-Sehen Claudes ............128
Claudes Nicht-Sehen ...................................131
Claudes Sehen ........................................135
Der andere Blick .....................................142
3.3 Die Entwicklung des Blicks
ïnL Œuvre
....................151
4 Vom Panorama zur Auflösung des Bildes:
L
Assommoir.........
157
4.1 Der Romananfang......................................158
Das Zimmer als Mikromilieu.............................159
Der Fensterblick - Blick auf das Makromilieu ...............163
Photographische Elemente am Anfang von
L
Assommoir ......
178
4.2 Die offene Tür.........................................186
4.3 Der halbe Blick aus dem Fenster.........................192
4.4 Die Auflösung des Bildes - das Ende von
L
Assommoir........
196
Orte des Lebens - Orte des Todes.........................202
Gervaise zwischen Blindheit und Sehen....................205
5 Von der Setzung zum Eigenleben...........................211
5.1 Das photographierte Milieu ..............................211
5.2 Wandel zum Eigenleben.................................220
6 Von der Reflexion zum Leben:
Le Docteur
Pascal..............231
6.1
Le Docteur
Pascal als Metaroman zur Serie .................232
6.2 Verschlossener Garten und geschlossene Fenster .............234
6.3 Pascal und
Clotilde
als mythische Gestalten .................237
6.4 Die Auflösung zum Leben ...............................244
Schlussbemerkung.........................................246
Bibliographie.............................................249
Der doppelte Blick
olas
doppelter Blieb mag der Grund dafür sein,
dass
zwei scheinbar gegensätzliche Tendenzen in der Zola-
Forschung existieren: Unversöhnlich stehen diese einan¬
der gegenüber und bringen
Zolas
Werk entweder mit der
Photographie
oder aber mit der impressionistischen Male¬
rei in Verbindung. Doch auf der Grundlage von
Zolas
Theorie des naturalistischen Romans haben beide Inter¬
pretationsweisen ihre Berechtigung. Statt ausschließlich
einem Ansatz zu folgen, wird hier die Spannung zwischen
photographischen und impressionistischen Elementen
dargestellt. Schritt für Schritt wird die Beschreibungstech¬
nik und die spezifische Funktion photographischer im
Unterschied zu impressionistischer Beschreibung offen¬
gelegt. Die Entwicklung der Blickkonstellation setzt
Zolas
Konzept des Romans als Experiment um. Sie zeigt die
Wechselwirkung zwischen Milieu und Individuum und
offenbart den Widerstreit von Determination und Frei¬
heit.
|
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Inhaltsverzeichnis
Einleitung .1
Photographische Intuition.1
Widersprüche in der Forschung .5
Historischer Exkurs: Die Ubiquität des neuen Mediums.11
Zolas
photographische Tätigkeit als Indiz.16
1 Impressionismus und
Photographie
.23
1.1
Zolas
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Das 'Wie' der Darstellung: 'Helle
qu'il la voyait"
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Die Bedeutung des Subjekts:
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Die Repräsentation der Wirklichkeit:
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Bedeutung und Grenzen der Beobachtung:
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1.2 Die
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Das Objekt als Subjekt:
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49
Die Selbstbeglaubigung der Wirklichkeit:
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Subjektivität und Objektivität der
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2 Lesen und sehen - die Beschreibung.79
2.1 Bild-Lektüre - Text-Lektüre.79
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2.2 Die Beschreibung als Ort der Visualisierung.85
Hypotypose und Ekphrasis.90
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2.3 Die naturalistische Beschreibung.95
3 Von der Momentaufnahme zum Gemälde:
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3.1 Der Romananfang von
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Der doppelte Blick.121
Der erste Blitz-Blick auf die Stadt.124
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3.2 Die Fhiss-Szene: Sehen und Nicht-Sehen Claudes .128
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3.3 Die Entwicklung des Blicks
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4 Vom Panorama zur Auflösung des Bildes:
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4.1 Der Romananfang.158
Das Zimmer als Mikromilieu.159
Der Fensterblick - Blick auf das Makromilieu .163
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4.2 Die offene Tür.186
4.3 Der 'halbe Blick' aus dem Fenster.192
4.4 Die Auflösung des Bildes - das Ende von
L
'Assommoir.
196
Orte des Lebens - Orte des Todes.202
Gervaise zwischen Blindheit und Sehen.205
5 Von der Setzung zum Eigenleben.211
5.1 Das photographierte Milieu .211
5.2 Wandel zum Eigenleben.220
6 Von der Reflexion zum Leben:
Le Docteur
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6.2 Verschlossener Garten und geschlossene Fenster .234
6.3 Pascal und
Clotilde
als mythische Gestalten .237
6.4 Die Auflösung zum Leben .244
Schlussbemerkung.246
Bibliographie.249
Der doppelte Blick
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zwei scheinbar gegensätzliche Tendenzen in der Zola-
Forschung existieren: Unversöhnlich stehen diese einan¬
der gegenüber und bringen
Zolas
Werk entweder mit der
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oder aber mit der impressionistischen Male¬
rei in Verbindung. Doch auf der Grundlage von
Zolas
Theorie des naturalistischen Romans haben beide Inter¬
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Unterschied zu impressionistischer Beschreibung offen¬
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