Poesia e ritratto nel Rinascimento:
II Rinascimento è l'età d'oro dei ritratti: non più soltanto i potenti, ma anche personaggi dei ceti medio-alti come mercanti, banchieri e letterati chiedono ai pittori di rappresentare loro stessi, la donna amata o un amico. La popolarità dei ritrattisti è tale che, nella Venezia del Cinq...
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | Italian |
| Veröffentlicht: |
Roma [u.a.]
Laterza
2008
|
| Schriftenreihe: | Collezione storica
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Rezension Klappentext |
| Zusammenfassung: | II Rinascimento è l'età d'oro dei ritratti: non più soltanto i potenti, ma anche personaggi dei ceti medio-alti come mercanti, banchieri e letterati chiedono ai pittori di rappresentare loro stessi, la donna amata o un amico. La popolarità dei ritrattisti è tale che, nella Venezia del Cinquecento, un intellettuale potente e alla moda come l'Aretino si lamenta della concorrenza sleale dei pittori e li accusa di oscurare la fama e il prestigio degli scrittori. Le sue lagnanze hanno il pregio di evocare una storia lunga, fatta di collaborazione e di conflitto, in cui poesia e pittura si confrontano ad armi pari sul terreno comune del ritratto. A cominciare da Petrarca, che dedicò due famosi sonetti al dipinto di Laura firmato dall'amico Simone Martini, per arrivare a Lorenzo de' Medici, Bembo, Della Casa, Castiglione, Tasso, Marino e moltissimi altri, l'epoca rinascimentale offre un illustre parterre di testimonianze dell'attenzione tutta speciale riservata dai poeti all'arte del ritratto, forma pittorica divina perché capace di dar vita all'immagine, di addolcire il dolore dell'assenza, di consolare i bisogni del desiderio. Questo libro offre una significativa scelta di testi poetici dedicati al ritratto, affiancati alle immagini a cui sono legati, fino ai ritratti che compaiono nei frontespizi dei libri. Testi e dipinti vengono inquadrati criticamente nella tradizione poetica e nella stagione pittorica di riferimento e i legami tra loro sono analizzati nella loro complessità. |
| Beschreibung: | L. Bolzoni, professor at the Scuola normale superiore of Pisa |
| Beschreibung: | 288 p. Ill. 22 cm |
| ISBN: | 9788842084877 |
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|---|---|
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INDICE DEL VOLUME LO SPECCHIO DEL RITRATTO FRA PETRARCA E MARINO 3 I. IL
RITRATTO DELL'AMATA, P. 10 1. IN PRINCIPIO» ERA PETRARCA, P. 10 - 2. IL
DITTICO, P. 16 - 3. COM- PETIZIONE TRA POESIA E PITTURA, P. 20 - 4. IL
MITO DI PIGMALIONE, P. 22 - 5. LA MATERIA DEL RITRATTO, P. 26 IL II
RITRATTO DEL POETA, P. 30 1. IL RITRATTO COME MISSIVA E COME DONO, P. 30
- 2. IL CUORE RUBA- TO, P. 33 - 3. IN GARA COL RITRATTO: IDENTIFICAZIONE
E DIFFERENZA, P. 37 - 4. IL DOPPIO, P. 39 - 5. IL RITRATTO RIPRENDE
VITA, P. 40 - 6. LA VOCE (AL) FEMMINILE, P. 42 III. IL RITRATTO COME
CELEBRAZIONE E L'OMAGGIO ALL'ARTISTA, P. 44 1. L'IMMAGINE DEL PRINCIPE,
P. 44 - 2. INGANNARE LA MORTE, P. 51 - 3. AL DI LA DEL TEMPO, P. 53 IV.
LA POESIA DAVANTI AL RITRATTO, P. 55 1. UNO CERTO SPECCHIO NEL QUALE
RILUCE LA IMAGINE DELL'AMATO», P. 55 - 2. ESIBIRE E NASCONDERE, P. 64 -
3. PER RITRARLA A PIENO»: LA COLLABORAZIONE DEL POETA, P. 66 I TESTI 71
I. IL RITRATTO DELL'AMATA 73 FRANCESCO PETRARCA, P. 75 LORENZO DE'
MEDICI, P. 82 PIETRO BEMBO, P. 85 GIOVANNI DELLA CASA, P. 92 GASPARA
STAMPA, P. 99 BERNARDINO TOMITANO, P. 107 BERARDINO ROTA, P. 110
TORQUATO TASSO, P. 113 II. IL RITRATTO DEL POETA 117 SERAFINO AQUILANO,
P. 119 288 INDICE DEL VOLUME PANFILO SASSO, P. 128 ANDREA NAVAGERO, P.
131 BALDASSAR CASTIGLIONE, P. 134 GIROLAMA CORSI RAMO, P. 139 ANTONIO
TEBALDEO, P. 142 GIOVAN BATTISTA MARINO, P. 146 III. IL RITRATTO COME
CELEBRAZIONE 149 GIOVANNI ANDREA FERABOS, P. 151 CELIO CALCAGNINI, P.
154 ANTONIO TEBALDEO, P. 157 PIETRO ARETINO, P. 168 GIOVAN BATTISTA
MARINO, P. 178 IV. L'OMAGGIO ALL'ARTISTA 181 ENEA HIRPINO, P. 183
BERNARDO BELLINCIONI, P. 186 NICCOLO DA CORREGGIO, P. 189 GANDOLFO
PORRINO, P. 193 MICHELANGELO BUONARROTI, P. 197 GIACOMO CENCI, P. 200 V.
LA POESIA DAVANTI AL RITRATTO 203 FRANCESCO MARIA MOLZA, P. 205 LAURA
BATTIFERRI, P. 211 BRONZINO, P. 215 NICCOLO FRANCO, P. 218 BALDASSAR
CASTIGLIONE, P. 221 GIULIANO GOSELINI, P. 227 ANTONFRANCESCO RAINERI, P.
231 MUZIO MANFREDI, P. 235 TORQUATO TASSO, P. 238 GIOVAN BATTISTA
MARINO, P. 243 BIBLIOGRAFIA 247 INDICE DEI NOMI 277
Mito dalle origini antiche e potente
topos
letterario, il ritratto è celebrato
dai poeti del nostro Rinascimento
come l'arte 'divina' che rende pre¬
sente e vicino chi è lontano, imago
sostitutiva dell'oggetto del desiderio.
Tuttavia il connubio tra scrittura e
arte figurativa si complica, proprio
tra Quattro e Cinquecento: la prati¬
ca del ritratto si va diffondendo in
modo pervasivo e, mentre cambia lo
status dei pittori, si apre per
і
lette¬
rati una partita imprevista, fatta di
mutati rapporti di forza e di con¬
fronto ravvicinato. Ecco perché
«una poesia che parla di un ritratto è
sempre una rappresentazione della
diversità, spesso anche della compe¬
tizione fra parola e immagine».
Pe¬
trarca
è il primo a inaugurare il dop¬
pio registro, cantando al tempo stes¬
so la forza e lo scacco del ritratto fi¬
gurativo in due celebri sonetti che
dedicò al dipinto di Laura realizzato
dall'amico
Simone
Martini. Il suo
dittico stabilisce un modello che sarà
ripreso, variato, tradito per secoli. Il
volume presenta una ricca selezione
di testi poetici sul ritratto, accompa¬
gnati dalle immagini cui rinviano
о
con cui si intrecciano. «Una delle co¬
stanti di grande interesse dei testi qui
presentati è proprio il mettere in gio¬
co sia la diversa dignità del poeta e
In sovraccoperta: Domenico Ghirlandaio. Ri¬
tratto di Giovanna degli Albizzt Tornabuoni.
1488.
Madrid. Museo Thyssen-Bomemisza.
Foto The
Bridgeman
Art
Library/Archivi
Alinari.
Firenze.
Sul cartiglio a destra si legge
ARS
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ASIMUMQUE EFFISGERE
POSSES
PULCHRIOR ¡S TER
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RIS
SULLA
TABELLA
FORET MCCCCLXXXMII (Ane,
se potessi rappresentare anche
і
costumi e l'ani¬
mo, non esisterebbe in terra quadro più bello).
del pittore, sia lo statuto stesso del¬
l'immagine. Si tratta di una produ¬
zione poetica che per lo più parla
dell'immagine pittorica cancellando¬
la dalla nostra vista, e usa il tema del
ritratto per variare e celebrare il la¬
voro della scrittura letteraria, per
trame materiale che permette di de¬
clinare in modo nuovo
і
topoi
tradi¬
zionali del linguaggio amoroso».
Un'indagine inedita e preziosa sul¬
l'incontro-scontro tra parola e im¬
magine nel cuore della produzione
artistica rinascimentale.
Lina Bolzoni è ordinario di Letteratura italia¬
na alla Scuola Normale Superiore di
Pisu,
pres¬
so la quale ha fondato e dirige il CTL (Centro
per lelaborazione informatica di parole e im¬
magini nella tradizione letteraria). È stata
elet
ta
honorary member
dell'americana
MLA
ι
Modern Language Association).
Tra le sue
pubblicazioni. Lì
stanza
della memoria. Mo¬
delli letterari e iconografici nell'età della stam¬
pa
I
Torino
199} )
e La rete delle immagini. Pre¬
dicazione in volgare dalle origini a Bernardino
da Siena ¡Torino
20021.
entrambi tradotti in
diverse lingue. Per
і
nostri tipi. Dalla Scapiglia¬
tura a! Verismo
Icon
M.
Tedeschi.
199(Я. |
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INDICE DEL VOLUME LO SPECCHIO DEL RITRATTO FRA PETRARCA E MARINO 3 I. IL
RITRATTO DELL'AMATA, P. 10 1. IN PRINCIPIO» ERA PETRARCA, P. 10 - 2. IL
DITTICO, P. 16 - 3. COM- PETIZIONE TRA POESIA E PITTURA, P. 20 - 4. IL
MITO DI PIGMALIONE, P. 22 - 5. LA MATERIA DEL RITRATTO, P. 26 IL II
RITRATTO DEL POETA, P. 30 1. IL RITRATTO COME MISSIVA E COME DONO, P. 30
- 2. IL CUORE RUBA- TO, P. 33 - 3. IN GARA COL RITRATTO: IDENTIFICAZIONE
E DIFFERENZA, P. 37 - 4. IL DOPPIO, P. 39 - 5. IL RITRATTO RIPRENDE
VITA, P. 40 - 6. LA VOCE (AL) FEMMINILE, P. 42 III. IL RITRATTO COME
CELEBRAZIONE E L'OMAGGIO ALL'ARTISTA, P. 44 1. L'IMMAGINE DEL PRINCIPE,
P. 44 - 2. INGANNARE LA MORTE, P. 51 - 3. AL DI LA DEL TEMPO, P. 53 IV.
LA POESIA DAVANTI AL RITRATTO, P. 55 1. UNO CERTO SPECCHIO NEL QUALE
RILUCE LA IMAGINE DELL'AMATO», P. 55 - 2. ESIBIRE E NASCONDERE, P. 64 -
3. PER RITRARLA A PIENO»: LA COLLABORAZIONE DEL POETA, P. 66 I TESTI 71
I. IL RITRATTO DELL'AMATA 73 FRANCESCO PETRARCA, P. 75 LORENZO DE'
MEDICI, P. 82 PIETRO BEMBO, P. 85 GIOVANNI DELLA CASA, P. 92 GASPARA
STAMPA, P. 99 BERNARDINO TOMITANO, P. 107 BERARDINO ROTA, P. 110
TORQUATO TASSO, P. 113 II. IL RITRATTO DEL POETA 117 SERAFINO AQUILANO,
P. 119 288 INDICE DEL VOLUME PANFILO SASSO, P. 128 ANDREA NAVAGERO, P.
131 BALDASSAR CASTIGLIONE, P. 134 GIROLAMA CORSI RAMO, P. 139 ANTONIO
TEBALDEO, P. 142 GIOVAN BATTISTA MARINO, P. 146 III. IL RITRATTO COME
CELEBRAZIONE 149 GIOVANNI ANDREA FERABOS, P. 151 CELIO CALCAGNINI, P.
154 ANTONIO TEBALDEO, P. 157 PIETRO ARETINO, P. 168 GIOVAN BATTISTA
MARINO, P. 178 IV. L'OMAGGIO ALL'ARTISTA 181 ENEA HIRPINO, P. 183
BERNARDO BELLINCIONI, P. 186 NICCOLO DA CORREGGIO, P. 189 GANDOLFO
PORRINO, P. 193 MICHELANGELO BUONARROTI, P. 197 GIACOMO CENCI, P. 200 V.
LA POESIA DAVANTI AL RITRATTO 203 FRANCESCO MARIA MOLZA, P. 205 LAURA
BATTIFERRI, P. 211 BRONZINO, P. 215 NICCOLO FRANCO, P. 218 BALDASSAR
CASTIGLIONE, P. 221 GIULIANO GOSELINI, P. 227 ANTONFRANCESCO RAINERI, P.
231 MUZIO MANFREDI, P. 235 TORQUATO TASSO, P. 238 GIOVAN BATTISTA
MARINO, P. 243 BIBLIOGRAFIA 247 INDICE DEI NOMI 277
Mito dalle origini antiche e potente
topos
letterario, il ritratto è celebrato
dai poeti del nostro Rinascimento
come l'arte 'divina' che rende pre¬
sente e vicino chi è lontano, imago
sostitutiva dell'oggetto del desiderio.
Tuttavia il connubio tra scrittura e
arte figurativa si complica, proprio
tra Quattro e Cinquecento: la prati¬
ca del ritratto si va diffondendo in
modo pervasivo e, mentre cambia lo
status dei pittori, si apre per
і
lette¬
rati una partita imprevista, fatta di
mutati rapporti di forza e di con¬
fronto ravvicinato. Ecco perché
«una poesia che parla di un ritratto è
sempre una rappresentazione della
diversità, spesso anche della compe¬
tizione fra parola e immagine».
Pe¬
trarca
è il primo a inaugurare il dop¬
pio registro, cantando al tempo stes¬
so la forza e lo scacco del ritratto fi¬
gurativo in due celebri sonetti che
dedicò al dipinto di Laura realizzato
dall'amico
Simone
Martini. Il suo
dittico stabilisce un modello che sarà
ripreso, variato, tradito per secoli. Il
volume presenta una ricca selezione
di testi poetici sul ritratto, accompa¬
gnati dalle immagini cui rinviano
о
con cui si intrecciano. «Una delle co¬
stanti di grande interesse dei testi qui
presentati è proprio il mettere in gio¬
co sia la diversa dignità del poeta e
In sovraccoperta: Domenico Ghirlandaio. Ri¬
tratto di Giovanna degli Albizzt Tornabuoni.
1488.
Madrid. Museo Thyssen-Bomemisza.
Foto The
Bridgeman
Art
Library/Archivi
Alinari.
Firenze.
Sul cartiglio a destra si legge
ARS
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ASIMUMQUE EFFISGERE
POSSES
PULCHRIOR ¡S TER
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RIS
SULLA
TABELLA
FORET MCCCCLXXXMII (Ane,
se potessi rappresentare anche
і
costumi e l'ani¬
mo, non esisterebbe in terra quadro più bello).
del pittore, sia lo statuto stesso del¬
l'immagine. Si tratta di una produ¬
zione poetica che per lo più parla
dell'immagine pittorica cancellando¬
la dalla nostra vista, e usa il tema del
ritratto per variare e celebrare il la¬
voro della scrittura letteraria, per
trame materiale che permette di de¬
clinare in modo nuovo
і
topoi
tradi¬
zionali del linguaggio amoroso».
Un'indagine inedita e preziosa sul¬
l'incontro-scontro tra parola e im¬
magine nel cuore della produzione
artistica rinascimentale.
Lina Bolzoni è ordinario di Letteratura italia¬
na alla Scuola Normale Superiore di
Pisu,
pres¬
so la quale ha fondato e dirige il CTL (Centro
per lelaborazione informatica di parole e im¬
magini nella tradizione letteraria). È stata
elet
ta
honorary member
dell'americana
MLA
ι
Modern Language Association).
Tra le sue
pubblicazioni. Lì
stanza
della memoria. Mo¬
delli letterari e iconografici nell'età della stam¬
pa
I
Torino
199} )
e La rete delle immagini. Pre¬
dicazione in volgare dalle origini a Bernardino
da Siena ¡Torino
20021.
entrambi tradotti in
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A cominciare da Petrarca, che dedicò due famosi sonetti al dipinto di Laura firmato dall'amico Simone Martini, per arrivare a Lorenzo de' Medici, Bembo, Della Casa, Castiglione, Tasso, Marino e moltissimi altri, l'epoca rinascimentale offre un illustre parterre di testimonianze dell'attenzione tutta speciale riservata dai poeti all'arte del ritratto, forma pittorica divina perché capace di dar vita all'immagine, di addolcire il dolore dell'assenza, di consolare i bisogni del desiderio. Questo libro offre una significativa scelta di testi poetici dedicati al ritratto, affiancati alle immagini a cui sono legati, fino ai ritratti che compaiono nei frontespizi dei libri. 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