Leben in gestörten Welten: der filmische Raum in David Lynchs Eraserhead, Blue Velvet, Lost Highway und Inland Empire
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Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung: Auf dem Weg nach Lynchland 9
2. Theorie: Der filmische Raum 13
2.1 Funktionale Filmanalyse 14
2.2 Das Wissen des Rezipienten 17
2.2.1 Formen des Wissens 17
2.2.2 Vernetztes Wissen 19
2.2.3 Widersprüchliches Wissen 20
2.3 Filmische Räume 22
2.3.1 Der soziokulturelle Raum
2З
2.3.2 Der Handlungsraum 25
2.3.3 Der physische Raum 27
2.3.4 Der
ontologische
Raum 28
2.3.5 Der Soundraum 30
2.4 Fazit: Theorie 31
3. Analyse: Gestörte Welten in Lynchs Filmen 35
3.1 Eraserhead (USA 1977, 89min) 35
3.1.1
Plot
36
3.1.2 Produktion 37
3.1.3 Rezeption 39
3.1.4 Der filmische Raum von Eraserhead 42
3.1.4.1
Urban Wasteland
43
3.1.4.2 Emanzipierter
Ton
46
3.1.4.3 Absurdes Handeln 49
3.1.4.4 Traum und Wirklichkeit 55
3.1.5 Fazit ERASERHEAD 56
3.1.6 Bildteil Eraserhead 59
3.2
Blue Velvet
(USA 1986, 120min) 63
3.2.1
Plot
64
3.2.2 Produktion 66
3.2.3 Rezeption 67
3.2.4 Der filmische Raum von
Blue Velvet
69
3.2.4.1
A
Strange World 70
3.2.4.2
A
Strange
Narrative
World 75
3.2.4.3 Anachronistisches Handeln 77
3.2.4.4 Surreale Szenen 82
3.2.4.5 Ton und Gegenton 85
3.2.5 Fazit
Blue Velvet
87
3.2.6 Bildteil
Blue Velvet
89
3.3 Lost Highway (USA,
F
1996, 135min) 93
3.3.1
Plot
94
3.3.2 Produktion 97
3.3.3 Rezeption 99
3.3.4 Der filmische Raum von Lost Highway 101
3.3.4.1 Die Welt wird flüssig 103
3.3.4.2 Das Ende der Intention 108
3.3.4.3 Raumton 113
3.3.5 Fazit Lost Highway 116
3.3.6 Bildteil Lost Highway 119
3.4 INLAND
Empire
(F, PL, USA
2006,
173min)
123
3.4.1
Plot
124
3.4.2 Produktion 131
3.4.3 Rezeption 134
3.4.4 Der filmische Raum von
Inland Empire
137
3.4.4.1 Gibt es einen filmischen Raum? 139
3.4.4.2 Film im Film - Räume in Räumen 142
3.4.4.3 Raum, Erinnerung, Identität 153
3.4.5 Fazit Inland Empire 158
3.4.6 Bildteil Inland Empire 161
4. Schluss: Lynch als Phänomen seiner Zeit 165
Literatur 173 |
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Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung: Auf dem Weg nach Lynchland 9
2. Theorie: Der filmische Raum 13
2.1 Funktionale Filmanalyse 14
2.2 Das Wissen des Rezipienten 17
2.2.1 Formen des Wissens 17
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3. Analyse: Gestörte Welten in Lynchs Filmen 35
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3.2
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3.3.4.1 Die Welt wird flüssig 103
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3.4.5 Fazit Inland Empire 158
3.4.6 Bildteil Inland Empire 161
4. Schluss: Lynch als Phänomen seiner Zeit 165
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