Kunst als Medium der Erinnerung: das Konzept der Offenen Archive im Werk Sigrid Sigurdsson
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Weimar
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2007
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INHALT
Einleitung 9
Teili
I. Werkbeschreibung 21
1. Thematik, Methode und Kunstbegriff 21
2. Werkstruktur und Werkbegriff 23
3. Werkgenese 24
II. Vom Monolog zum Dialog - Stationen des Frühwerks 39
i. Künstlerische Auseinandersetzung mit dem Erbe der Geschichte 41
i.i Käfigmenschen und Doppelköpfe - Bilder des ererbten Traumas 42
1.1 Die Wiederkehr der Erinnerung - Briefe an die eigene Person 46
1.3 Sammeln und Schreiben - Strategien persönlicher Erinnerungsarbeit 47
1. Zwischen .Spurensicherung' und Forschungsauftrag - Geschichte und
Gedächtnis bei Sigrid Sigurdsson 56
2.1 Zur Genese des Werks im Kontext der sechziger Jahre 59
1.2 Dem Gedächtnis auf der Spur-Arbeiten der siebziger Jahre 73
z.3 Entwicklung individueller Gedächtnismetaphorik 77
3. „Das monomanische Erzählfeld verlassen" - Objekte und Installationen
der achtziger Jahre 87
3.1 Kommunikationsspiele: Der Dialog und Anleitung zum Wahnsinn 88
3.1 Einladung zum Dialog - Verschliessen und Öffnen 93
Farbtafeln 97
Teil 2
III. Vernetztes Gedächtnis - Die Offenen Archive
Sigrid Sigurdssons 109
i. Das Konzept der Offenen Archive im Spiegel psychologischer
Narrativitätstheorien 109
z. Die Installation Vor der Stille - Ein narratives Gedächtnis 118
2.i Struktur der Arbeit und Strategien der Rezipienteninvolvierung 118
i.i Die Besuchermedien {Besucherbücher - Reisebücher) 135
3. Das Archiv-Projekt Fragment to Mala CaloSc - Das Fragment
ist ein kleines Ganzes 161
3.1 Diskursive Rahmenbedingungen 161
3.2 Die Beiträge der Projektteilnehmer 168
IV. Resümee 193
Literaturverzeichnis 201
I. Quellen 201
II. Darstellungen 203
Abbildungsteil 213
Vorbemerkung 213
Bildnachweis 301 |
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INHALT
Einleitung 9
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I. Werkbeschreibung 21
1. Thematik, Methode und Kunstbegriff 21
2. Werkstruktur und Werkbegriff 23
3. Werkgenese 24
II. Vom Monolog zum Dialog - Stationen des Frühwerks 39
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III. Vernetztes Gedächtnis - Die Offenen Archive
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