"Aber dies ist nichts für Deutschland, das weiß und fühle ich.": Nelly Sachs - Untersuchungen zu ihrem szenischen Werk
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
2008
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| Schriftenreihe: | Epistemata / Reihe Literaturwissenschaft
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Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung.9
2. Tendenzen des deutschsprachigen Dramas nach 1945.19
2.1 Karl Jaspers und Theodor W. Adorno: Thesen zur Schuldfrage.21
2.2 Günther Weisenborn: Die Illegalen.25
2.3 Carl Zuckmayer: Des Teufels General.30
2.4 Wolfgang Borchert: Draußen vor der Tür.32
3. Eli. Ein Mysterienspiel vom Leiden Israels.38
3.1 Besonderheiten des Exils in Schweden.38
3.2 Entstehungsmythos als Rezeptionssteuerung?.42
3.3 Grundlage der Poetik: Leid und Hoffnung Israels.46
3.4 Zur Form des Mysterienspiels.54
3.5 Quellen zum Eli.55
3.6 Kommentar Eli.58
3.7 Zur Rezeption: Eli als Hörspiel und auf dem Theater.67
3.8 Der literaturwissenschaftliche und geschichtsphilosophische Standort des Eli.79
4.
Abram
im Sah. Ein Spiel für Wort -
Mimus
- Musik.83
4.1 Poetik des Totaltheaters als neues Dramenparadigma.83
4.2 Zur Entstehung des Stückes in Briefen.84
4.3 Kommentar
Abram
.88
5. Nachtwache. Ein Albtraum in neun Bildern.115
5.1 Zur Entstehung.115
5.2 Schuld und Lager: Kommentar Nachtwache.116
5.3 JörgHerchets Oper Nachtwache.131
6.
Simson
fällt durch Jahrtausende. Ein dramatisches Geschehen in vierzehn Bildern.137
6.1 Exkurs über das Theater der 50er und 60er Jahre.137
6.2 Entstehung, Form und Inhalt: Totaltheater im
Simson
.141
6.3 Gesellschaftliche Desintegration des Anderen.157
7. Vom Totaltheater zu den mimischen Szenen: Über das nicht mehr dramatische Theater
bei
Nelly
Sachs.161
7.1 Krise als Motivation: Poetik des Fragments und neues Paradigma.161
7.2 Deskription der mimischen Szenen.162
7.3 Tanz
ůs
gleichberechtigter Handlungsträger.168
7.4 Kommentare zu ausgesuchten mimischen Szenen.173
7.4.1 Der Magische Tänzer. Versuch eines Ausbruchs. Für zwei Menschen und zwei
Marionetten.173
7.4.2 Viermal Galaswinte.175
7.4.3 Der Stumme und die Möve. Gespräch, das weiter gesprochen wird in Tanz und
Musik.179
8. Von der mimischen Szene zum synthetischen Fragment: (Unbewusste) Intertextualitäten
in den Werken von
Nelly
Sachs,
Luigi Nono
und Heiner Müller.184
8.1 Der Magische Tänzerin der Bearbeitung von Heinz Holliger.185
8.2 Musik als gleichberechtigter Handlungsträger: Über das Verhältnis
Nelly
Sachs'
zum Werk
Luigi
Nonos.
187
8.3
Luigi
Nonos
Musiktheaterwerk als ästhetisches Scharnier zwischen
Nelly
Sachs
und Heiner Müller.192
8.4 Ein synthetisches Fragment: Heiner Müllers Bruchstück für
Luigi Nono.
199
8.5 (Unbewusste) Intertextualitäten in den Poetiken von
Nelly
Sachs und Heiner
Müller.207
9. Unveröffentlichte Szenen.210
9.1
Nelly
Sachs: Manuskript Dramer. Der dramatische Nachlass in der Kungliga
Biblioteket,
Stockholm.211
9.2 Deskription unpublizierter dramatischer Projekte.213
9.3 Universalisierung und Engführung: Marginalien zu ausgesuchten nachgelassenen
Texten.217
9.3.1 Der Stein und das Blut. Ein Albtraumspiel von den Überlebenden.217
9.3.2 Der große Anonyme. Ein Spiel für Wort Tanz Musik.224
9.3.3 Eisgrab oder Wo Schweigen spricht.229
10. Schlussbetrachtung.234
Siglenverzeichnis.239
Literaturverzeichnis.240 |
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Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung.9
2. Tendenzen des deutschsprachigen Dramas nach 1945.19
2.1 Karl Jaspers und Theodor W. Adorno: Thesen zur Schuldfrage.21
2.2 Günther Weisenborn: Die Illegalen.25
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2.4 Wolfgang Borchert: Draußen vor der Tür.32
3. Eli. Ein Mysterienspiel vom Leiden Israels.38
3.1 Besonderheiten des Exils in Schweden.38
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3.7 Zur Rezeption: Eli als Hörspiel und auf dem Theater.67
3.8 Der literaturwissenschaftliche und geschichtsphilosophische Standort des Eli.79
4.
Abram
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4.2 Zur Entstehung des Stückes in Briefen.84
4.3 Kommentar
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5. Nachtwache. Ein Albtraum in neun Bildern.115
5.1 Zur Entstehung.115
5.2 Schuld und Lager: Kommentar Nachtwache.116
5.3 JörgHerchets Oper Nachtwache.131
6.
Simson
fällt durch Jahrtausende. Ein dramatisches Geschehen in vierzehn Bildern.137
6.1 Exkurs über das Theater der 50er und 60er Jahre.137
6.2 Entstehung, Form und Inhalt: Totaltheater im
Simson
.141
6.3 Gesellschaftliche Desintegration des Anderen.157
7. Vom Totaltheater zu den mimischen Szenen: Über das nicht mehr dramatische Theater
bei
Nelly
Sachs.161
7.1 Krise als Motivation: Poetik des Fragments und neues Paradigma.161
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7.4 Kommentare zu ausgesuchten mimischen Szenen.173
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Musik.179
8. Von der mimischen Szene zum synthetischen Fragment: (Unbewusste) Intertextualitäten
in den Werken von
Nelly
Sachs,
Luigi Nono
und Heiner Müller.184
8.1 Der Magische Tänzerin der Bearbeitung von Heinz Holliger.185
8.2 Musik als gleichberechtigter Handlungsträger: Über das Verhältnis
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zum Werk
Luigi
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187
8.3
Luigi
Nonos
Musiktheaterwerk als ästhetisches Scharnier zwischen
Nelly
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8.4 Ein synthetisches Fragment: Heiner Müllers Bruchstück für
Luigi Nono.
199
8.5 (Unbewusste) Intertextualitäten in den Poetiken von
Nelly
Sachs und Heiner
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9. Unveröffentlichte Szenen.210
9.1
Nelly
Sachs: Manuskript Dramer. Der dramatische Nachlass in der Kungliga
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9.2 Deskription unpublizierter dramatischer Projekte.213
9.3 Universalisierung und Engführung: Marginalien zu ausgesuchten nachgelassenen
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9.3.1 Der Stein und das Blut. Ein Albtraumspiel von den Überlebenden.217
9.3.2 Der große Anonyme. Ein Spiel für Wort Tanz Musik.224
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10. Schlussbetrachtung.234
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