Alternativas de política cultural: las industrias culturales en las redes digitales ; (disco, cine, libro, derechos de autor)
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| Sprache: | Spanish |
| Veröffentlicht: |
Barcelona
Ed. Gedisa
2007
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índice
Sobre los autores
. 11
Prefacio. Juan Manuel Eguiagaray
. 15
Introducción. Enrique Bustamante
. 19
1.
La industria de la música en España.
De los mercados a las políticas culturales
Juan Carlos
Calvi
. 25
Síntesis
. 25
1.1.
Introducción
. 28
1.2.
Situación internacional de la industria de la música
. 31
1.2.1.
La estructura de la industria de la música
. 34
1.2.2.
Cambios recientes en la industria
discográfica
internacional
. 40
1.2.3.
La concentración de las compañías
discográficas
y la homogeneización
de los mercados musicales
. 44
1.3.
La industria de la música en España
. 46
1.3.1.
La estructura del mercado
discográfico
español
48
1.3.2.
La creciente desaparición de los sellos
discográficos
nacionales
. 50
1.3.3.
La piratería musical en España
. 52
1.4.
La industria de la música y las nuevas tecnologías
de la información y comunicación
. 57
1.4.1.
Nuevos modelos de distribución,
comercialización y consumo de música
. 58
1.4.2.
La estructura del mercado de la música
on line.
61
1.5.
Políticas de promoción de las PYMED en España
_ 66
1.5.1.
Organización del sector de las PYMED
en España
. 68
1.5.2.
Financiación de las PYMED
. 70
1.5.3.
Ayudas a la producción y edición musical
. 72
1.5.4.
Distribución y comercialización de productos
musicales
. 75
1.5.5.
Difusión, promoción, mercadotecnia
y publicidad
. 77
ALTERNATIVAS DE POLÍTICA CULTURAL
1.5.6.
Inversión en Nuevas Tecnologías de la Información
y Comunicación
(NTIC)
. 81
1.5.7.
Afirmación de los derechos de autor en los
nuevos entornos
NTIC
. 83
1.5.8.
Un modelo de promoción de obras musicales
en el ámbito educativo
. 86
1.6.
Conclusiones
. 87
Tablas y gráficos
. 90
Notas
. 100
Bibliografía
. 102
2.
Situación de la industria cinematográfica española.
Políticas públicas ante los mercados digitales
José María
Alvarez Monzoncillo
y Javier López Villanueva
. 107
Síntesis
. 107
2.1.
La industria cinematográfica española
. 109
2.1.1.
Atomización y debilidades de la producción
. 110
2.1.2.
El mercado
. 111
2.1.3.
Las fuentes de financiación
. 113
2.1.4.
Debilidades y fortalezas del sector
de la producción
. 117
2.2.
La distribución en sala como elemento clave
. 123
2.2.1.
La asimetría del mercado
. 123
2.2.2.
La «oferta saturante»
. 126
2.2.3.
La exhibición en salas
. 130
2.2.4.
El resto de las ventanas
. 137
2.3.
Oportunidades ante la digitalización
. 139
2.3.1.
Producción/Posproducción
. 139
2.3.2.
Distribución y exhibición
. 140
2.4.
Los sistemas de fomento y protección
. 143
2.4.1.
El Fondo de Ayuda a la Cinematografía
. 143
2.4.2.
La cuota de distribución y la cuota
de pantalla
. 143
2.4.3.
La cooperación exterior con la Unión
Europea
e
Iberoamérica
. 145
2.5.
Propuestas y estímulos: el reto digital
. 147
2.5.1.
Mantenimiento del modelo analógico
. 147
2.5.2.
Retos
e
impulsos ante los mercados digitales
. 150
Tablas y gráficos
. 154
ÍNDICE
Siglas y
acrónimos
. 159
Notas
. 160
Bibliografía
. 163
3.
Políticas del libro. Análisis y propuestas
Gloria Gómez-Escalonilla
. 165
3.1.
Introducción: la necesaria política del libro
. 165
3.2.
La industria editorial en España
. 168
3.2.1.
El libro impreso bajo la dinámica
del best-seller
. 168
3.2.2.
Los cambios en el sector tras
la «revolución digital»
. 175
3.3.
La política del libro en España
. 179
3.3.1.
El libro y su legislación
. 179
3.3.2.
Lagunas en la política del libro
. 184
3.4.
Los principales retos que cabe afrontar
. 185
3.4.1.
Los derechos de autor
. 185
3.4.2.
Los índices de lectura
. 186
3.4.3.
El precio fijo del libro
. 187
3.4.4.
El libro digital
. 189
3.5.
Propuestas de política cultural
. 190
3.5.1.
Medidas de fomento de la lectura
. 191
3.5.2.
Medidas para garantizar la calidad/diversidad
editorial y el acceso a la cultura
. 196
3.5.3.
El libroen Internet
. 200
Notas
. 204
Bibliografía
. 206
4.
La propiedad intelectual en el entorno digital. De la copia
digital a la distribución no autorizada de obras en Internet
Celeste
Gay
Fuentes
. 207
Síntesis
. 207
4.1.
Introducción
. 209
4.2.
La tutela jurídica de las medidas tecnológicas de
protección de obras y prestaciones
. 211
4.2.1.
Medidas tecnológicas de protección de obras
y excepciones al derecho de la propiedad
intelectual
. 213
ALTERNATIVAS DE POLÍTICA CULTURAL
4.2.2.
La copia digital en el
entorno
fuera de línea:
8
la
represión de la piratería
y
la compensación
§
equitativa
por
copia
privada
. 227 §
4.2.3.
La
adaptación
del sistema de
compensación ?
por copia
privada
a la copia digitai
. 224
^
4.2.4.
La
necesaria coordinación
entre
la tutela
penal £
y civil de
las medidas tecnológicas
. 229
s
4.3.
La
distribución de obras a través
de Internet
. 231
4.3.1.
El
derecho de puesta a disposición de obras
y la
configuración penal o
civil de
los actos no
autorizados de distribución de obras a través de
sistemas
de intercambio gratuito de
ficheros
. 232
4.3.2.
La
represión de la distribución no autorizada
de
obras a través de sistemas
de intercambio
. 234
4.3.3.
El desarrollo de un mercado legal de
distribución de obras en línea
. 241
4.3.4.
Gestión colectiva o gestión individual de los
derechos necesarios para la explotación en línea
de obras protegidas por la propiedad intelectual
en las redes digitales
. 244
4.3.5.
La legalización del intercambio no comercial de
obras a través de Internet
. 251
4.4.
Otras cuestiones para el futuro debate sobre la
propiedad intelectual
. 259
4.4.1.
La adaptación de la gestión colectiva al entorno
en línea
. 259
4.4.2.
La creación de una administración especializada
en materia de propiedad intelectual
. 262
4.4.3.
Una revisión de la política y el marco jurídico
internacional y comunitario
. 267
4.5.
Conclusiones
. 270
Post
scriptum.
277
Notas
. 278
Bibliografia
. 285
Alternativas de política cultural es el fruto
de un proyecto común, en el
que
diversos especialistas reconocidos en cada campo realizan un
diagnóstico de los principales sectores de las industrias culturales
en España, contextualizan su desarrollo en el marco internacional
cercano, analizan sus debilidades y proponen políticas públicas
dirigidas a reforzar y consolidar esas actividades vitales para la
creatividad y la expresión democrática de nuestra sociedad pero
también para la economía y el empleo.
La industria
discográfica,
el cine y el libro, vehículos capitales de
nuestra creación y comunicación cultural, son diseccionados así en
sus estructuras productivas fundamentales, tanto en el mundo analó¬
gico como en las nuevas redes digitales en donde se juega en buena
medida el futuro de la cultura. Asimismo, se analiza la cuestión de
los derechos de autor, como problemática decisiva que atraviesa to¬
das las actividades culturales. Unos derechos que si en la cultura
clásica planteaban ya numerosas controversias entre los diversos
agentes implicados, en Internet y las restantes redes digitales alteran
completamente los equilibrios precarios entre creadores, productores
y distribuidores de los productos culturales, confrontándose especial¬
mente al derecho de acceso a la cultura de los ciudadanos.
Conciliar los legítimos intereses de creadores y usuarios, consolidar
las industrias culturales ampliando el acceso de todos a la cultura, ar¬
ticular en fin democracia cultural con viabilidad económica es la
apuesta de los autores. Y para ello plantean la necesidad impres¬
cindible de unas nuevas políticas públicas culturales. |
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índice
Sobre los autores
. 11
Prefacio. Juan Manuel Eguiagaray
. 15
Introducción. Enrique Bustamante
. 19
1.
La industria de la música en España.
De los mercados a las políticas culturales
Juan Carlos
Calvi
. 25
Síntesis
. 25
1.1.
Introducción
. 28
1.2.
Situación internacional de la industria de la música
. 31
1.2.1.
La estructura de la industria de la música
. 34
1.2.2.
Cambios recientes en la industria
discográfica
internacional
. 40
1.2.3.
La concentración de las compañías
discográficas
y la homogeneización
de los mercados musicales
. 44
1.3.
La industria de la música en España
. 46
1.3.1.
La estructura del mercado
discográfico
español
48
1.3.2.
La creciente desaparición de los sellos
discográficos
nacionales
. 50
1.3.3.
La piratería musical en España
. 52
1.4.
La industria de la música y las nuevas tecnologías
de la información y comunicación
. 57
1.4.1.
Nuevos modelos de distribución,
comercialización y consumo de música
. 58
1.4.2.
La estructura del mercado de la música
on line.
61
1.5.
Políticas de promoción de las PYMED en España
_ 66
1.5.1.
Organización del sector de las PYMED
en España
. 68
1.5.2.
Financiación de las PYMED
. 70
1.5.3.
Ayudas a la producción y edición musical
. 72
1.5.4.
Distribución y comercialización de productos
musicales
. 75
1.5.5.
Difusión, promoción, mercadotecnia
y publicidad
. 77
ALTERNATIVAS DE POLÍTICA CULTURAL
1.5.6.
Inversión en Nuevas Tecnologías de la Información
y Comunicación
(NTIC)
. 81
1.5.7.
Afirmación de los derechos de autor en los
nuevos entornos
NTIC
. 83
1.5.8.
Un modelo de promoción de obras musicales
en el ámbito educativo
. 86
1.6.
Conclusiones
. 87
Tablas y gráficos
. 90
Notas
. 100
Bibliografía
. 102
2.
Situación de la industria cinematográfica española.
Políticas públicas ante los mercados digitales
José María
Alvarez Monzoncillo
y Javier López Villanueva
. 107
Síntesis
. 107
2.1.
La industria cinematográfica española
. 109
2.1.1.
Atomización y debilidades de la producción
. 110
2.1.2.
El mercado
. 111
2.1.3.
Las fuentes de financiación
. 113
2.1.4.
Debilidades y fortalezas del sector
de la producción
. 117
2.2.
La distribución en sala como elemento clave
. 123
2.2.1.
La asimetría del mercado
. 123
2.2.2.
La «oferta saturante»
. 126
2.2.3.
La exhibición en salas
. 130
2.2.4.
El resto de las ventanas
. 137
2.3.
Oportunidades ante la digitalización
. 139
2.3.1.
Producción/Posproducción
. 139
2.3.2.
Distribución y exhibición
. 140
2.4.
Los sistemas de fomento y protección
. 143
2.4.1.
El Fondo de Ayuda a la Cinematografía
. 143
2.4.2.
La cuota de distribución y la cuota
de pantalla
. 143
2.4.3.
La cooperación exterior con la Unión
Europea
e
Iberoamérica
. 145
2.5.
Propuestas y estímulos: el reto digital
. 147
2.5.1.
Mantenimiento del modelo analógico
. 147
2.5.2.
Retos
e
impulsos ante los mercados digitales
. 150
Tablas y gráficos
. 154
ÍNDICE
Siglas y
acrónimos
. 159
Notas
. 160
Bibliografía
. 163
3.
Políticas del libro. Análisis y propuestas
Gloria Gómez-Escalonilla
. 165
3.1.
Introducción: la necesaria política del libro
. 165
3.2.
La industria editorial en España
. 168
3.2.1.
El libro impreso bajo la dinámica
del best-seller
. 168
3.2.2.
Los cambios en el sector tras
la «revolución digital»
. 175
3.3.
La política del libro en España
. 179
3.3.1.
El libro y su legislación
. 179
3.3.2.
Lagunas en la política del libro
. 184
3.4.
Los principales retos que cabe afrontar
. 185
3.4.1.
Los derechos de autor
. 185
3.4.2.
Los índices de lectura
. 186
3.4.3.
El precio fijo del libro
. 187
3.4.4.
El libro digital
. 189
3.5.
Propuestas de política cultural
. 190
3.5.1.
Medidas de fomento de la lectura
. 191
3.5.2.
Medidas para garantizar la calidad/diversidad
editorial y el acceso a la cultura
. 196
3.5.3.
El libroen Internet
. 200
Notas
. 204
Bibliografía
. 206
4.
La propiedad intelectual en el entorno digital. De la copia
digital a la distribución no autorizada de obras en Internet
Celeste
Gay
Fuentes
. 207
Síntesis
. 207
4.1.
Introducción
. 209
4.2.
La tutela jurídica de las medidas tecnológicas de
protección de obras y prestaciones
. 211
4.2.1.
Medidas tecnológicas de protección de obras
y excepciones al derecho de la propiedad
intelectual
. 213
ALTERNATIVAS DE POLÍTICA CULTURAL
4.2.2.
La copia digital en el
entorno
fuera de línea:
8
la
represión de la piratería
y
la compensación
§
equitativa
por
copia
privada
. 227 §
4.2.3.
La
adaptación
del sistema de
compensación ?
por copia
privada
a la copia digitai
. 224
^
4.2.4.
La
necesaria coordinación
entre
la tutela
penal £
y civil de
las medidas tecnológicas
. 229
s
4.3.
La
distribución de obras a través
de Internet
. 231
4.3.1.
El
derecho de puesta a disposición de obras
y la
configuración penal o
civil de
los actos no
autorizados de distribución de obras a través de
sistemas
de intercambio gratuito de
ficheros
. 232
4.3.2.
La
represión de la distribución no autorizada
de
obras a través de sistemas
de intercambio
. 234
4.3.3.
El desarrollo de un mercado legal de
distribución de obras en línea
. 241
4.3.4.
Gestión colectiva o gestión individual de los
derechos necesarios para la explotación en línea
de obras protegidas por la propiedad intelectual
en las redes digitales
. 244
4.3.5.
La legalización del intercambio no comercial de
obras a través de Internet
. 251
4.4.
Otras cuestiones para el futuro debate sobre la
propiedad intelectual
. 259
4.4.1.
La adaptación de la gestión colectiva al entorno
en línea
. 259
4.4.2.
La creación de una administración especializada
en materia de propiedad intelectual
. 262
4.4.3.
Una revisión de la política y el marco jurídico
internacional y comunitario
. 267
4.5.
Conclusiones
. 270
Post
scriptum.
277
Notas
. 278
Bibliografia
. 285
Alternativas de política cultural es el fruto
de un proyecto común, en el
que
diversos especialistas reconocidos en cada campo realizan un
diagnóstico de los principales sectores de las industrias culturales
en España, contextualizan su desarrollo en el marco internacional
cercano, analizan sus debilidades y proponen políticas públicas
dirigidas a reforzar y consolidar esas actividades vitales para la
creatividad y la expresión democrática de nuestra sociedad pero
también para la economía y el empleo.
La industria
discográfica,
el cine y el libro, vehículos capitales de
nuestra creación y comunicación cultural, son diseccionados así en
sus estructuras productivas fundamentales, tanto en el mundo analó¬
gico como en las nuevas redes digitales en donde se juega en buena
medida el futuro de la cultura. Asimismo, se analiza la cuestión de
los derechos de autor, como problemática decisiva que atraviesa to¬
das las actividades culturales. Unos derechos que si en la cultura
clásica planteaban ya numerosas controversias entre los diversos
agentes implicados, en Internet y las restantes redes digitales alteran
completamente los equilibrios precarios entre creadores, productores
y distribuidores de los productos culturales, confrontándose especial¬
mente al derecho de acceso a la cultura de los ciudadanos.
Conciliar los legítimos intereses de creadores y usuarios, consolidar
las industrias culturales ampliando el acceso de todos a la cultura, ar¬
ticular en fin democracia cultural con viabilidad económica es la
apuesta de los autores. Y para ello plantean la necesidad impres¬
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