Historia de la teoría de la comedia:
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | Spanish |
| Veröffentlicht: |
Madrid
Arco
2007
|
| Schriftenreihe: | Colección perspectivas
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | R. Llanos López teaches at the University of Oviedo |
| Beschreibung: | 523 p. 22 cm |
| ISBN: | 9788476356906 8476356900 |
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| 650 | 7 | |a Comédie - Histoire et critique - Théorie, etc |2 ram | |
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|---|---|
| adam_text | INDICE
Introduction
generai,
...........................................
Påg.
11
PRIMERA
РАМПІ
TEORÍAS
DE
IA
œMEDIA DE
IA
ANTIGÜEDAD
GRECOI
ATINA
AL
RENACIMIENTO.
EI.
PROCESO DE FORMACIÓN
DE UNA TEORÌA DE LA
COMEDIA
1.
los iniciadores
de
ias ideas
estético-literarias. sustrato
para
una teorìa de
los géneros
y de
i
a
comedia
...................... 23
2.
Piatón
y
ia
primera
formu
ación de los géneros: la comedia
Зі
3.
La teoría aristotélica de
ia
comedia
........................... 49
3.1.
La comedia en la Poética aristotélica
...................... 51
3.2.
Transmisión y recepción de las ideas aristotélicas sobre
la comedia en la Edad Media
............................. 65
3.2.1.
La comedia para
Abu Nasr Muhammad
ibn Tarhhan,
al-Farabi
.............................................. 71
3.2.2.
La comedia para
Abu Ali
al-Husain ibn
Ali ibn Sina,
Avicena...............................................
74
3.2.3.
La comedia
y Abu l-Walid
Muhammad Um Ahmad Ibn
Rushd, Averroes ...................................... 85
3.3. La
formulación de una teoría neoaristotélica de la co¬
media en el Renacimiento
................................ 95
3.3.1.
La
exegesis
de la Poética: un fenómeno cosmopolita
95
3.3.2.
Los Comentaristas italianos de la Poética
........... 99
3.3.3.
Teoría Neoaristotélica de la Comedia
................. 104
3.3.3.1.
Definición de la comedia por imitación
analógica de la tragedia
................... 107
3.3.3.2.
Definición de la comedia por imitación ne¬
gativa de la tragedia
....................... 116
3.3.3.3.
Otros aspectos relevantes en la definición
neoaristotélica de la comedia
............. 122
3.4.
El Tractatus Coislinianus, ¿una teoría aristotélica de la co¬
media?
....................................................... 145
3.4.1.
Lane Cooper
ţ
su
An aristotelian
theory of Come¬
dy
.................................................... 147
i HISTORIA
DE IA
TEORÎA
DF. IA COMEDIA
3.4.2.
Richard
Janko:
Towards a reconstruction of Poe¬
tics II
................................................ 154
3.4.3.
Valoración
del Tractatus
y la reconstrucción de la Poé¬
tica
II
para la teoría de la comedia...................
162
4.
1a
vía i atina, de
ia
teoría de la comedia........................
167
4.1.
Teorías latinas de la comedia
............................. 167
4.1.1.
La Rhetorica ad Herennium
...................... 168
4.1.2.
El De
Oratore
de Marco
Tulio Ciceron .............
173
4.1.2.a. ¿Cuál
es la
naturaleza
de la
risa?
.......... 177
4.1.2.Г).
¿Qué produce la
risa?
..................... 177
4.1.2.
с.
¿Es
conveniente
que
el orador provoque la
risa?
........................................ 178
4.1.2-d. ¿Cuáles son los límites de uso de la risa?
.. 180
4.1.2.
e. ¿Cuáles son los distintos géneros de la co¬
micidad?
................................... 182
4.1.3.
Las Instituciones Oratorias de Marco
Fabio Quin-
tiliano
................................................ 186
4.1.3.a. Algunas referencias indirectas a la come¬
dia en las Instituciones Oratorias
........... 187
4.I.3.D. Referencias directas al género cómico y a
lo risible: libro
VI
de las Instituciones
...... 192
4.1.4.
El Ais
Poetica de
Horacio
........................... 198
4.2.
Bases para una teoría medieval de la comedia
.......... 206
4.2.1.
Gramáticos giiegos en tiempo y espacio romanos
...... 207
4.2.1.a. Sobre el estilo de Demetrio
.................. 210
4.2-l.b. Sobre la composición literaria de Dionisio de
Halicarnaso
................................ 216
4.2.lx.
Sobre las formas
detestilo
de Hermógenes
.. 220
4.2.2.
Gramáticos latinos: Donato y Evantio
................ 225
4.2.2.a. Donato-Evantio y sus obras
............... 227
4.2.
2.b. Donato y Evantio: definiciones de la co¬
media
...................................... 231
4.2.2.C. Pilares de la teoría donatiana de la come¬
dia
......................................... 242
4.2.3.
La Patrística
......................................... 249
4.2.3.1.
La primera Patrística: San Clemente y Ter¬
tuliano
..................................... 251
4.2.3.2.
La Alta Patrística: San Agustín
............ 253
4.2.3.3.
La Patrística tardía: Boecio. Casiodoro y
San Isidoro de Sevilla
..................... 258
4.3.
Consolidación de una teoría medieval de la comedia
.. 265
4.3.1.
De los gramáticos griegos a las poéticas de los siglos
XII-XIH
................................................ 266
INDICE
9
4.3.2.
De
los gramáticos latinos a los Comentaristas de
Te¬
rmeit*
.................................................. 279
4.3.2.1.
Donato y su difusión medieval y renacen¬
tista
............................
........... 279
4.3.2.2.
Los comentaristas de Terencio
........... 285
4.3.2.3.
¿Teoría terenciana de la comedia en el si¬
glo
xvi? .................................... 292
4.3.3.
De la Patrística a la Escolástica
...................... 307
5.
Fundamentos y carenci as dk una teoría de i a comedia
....... 315
segunda partk
IA
PRECEPTIVA DRAMÁTICA CÓMICA DEL SIGLO
XVII
ESPAÑOL.
LA TENSIÓN ENTRE IA TEORÍA Y LA PRÁCTICA
6.
La comedia en ia preceptiva españoia de los siglos
xv
y
xvi 327
6.1.
La herencia latina en el siglo
XV
.......................... 327
6.2.
La teoría de la comedia en el siglo
XVI.
Un siglo de tran¬
sición
........................................................ 329
7.
La Filosofía A.vtigua
Рошел
de Pinciano. La vía aristotélica
de ia comedia en el siglo
xvii.................................... 339
8.
El siglo
xvii
español o ia dialéctica de las íxintroversias
.. 353
8.1.
La controversia ética
....................................... 353
8.2.
La controversia estética, acto I: la primera década del si¬
glo
XVII.
La necesidad de un lugar teórico para la nue¬
va práctica
................................................... 366
8.2.1.
La
attitűd
positiva
hatia
la nueva comedia
.......... 368
8.2.2.
La actitud ?iegativa hacia la nueva comedia
......... 372
8.3.
La controversia estética, acto
II:
la polémica entre anti¬
guos y modernos . La propuesta de un Nuevo Arte
.. 380
8.3.1.
Lope de Vega propone un Arte Nuevo de hacer co¬
medias
............................................... 381
8.3.2.
•Los Modernos
...................................... 392
8.3.3.
LosAntiguos
....................................... 400
8.3.4.
El centro de la
controverta
estética: la justificación de
la tragicomedia
....................................... 403
8.3.5.
La teoría de la comedia en el Arte Nuevo
............. 412
8.3.6.
La tmria de la comedia en el Arte Antiguo
........... 415
8.3.7.
La definición de la comedia para Cascaks
........... 417
8.4.
La controversia estética: acto
III:
la radicalización de la
polémica y la síntesis hacia una teoría integral de la co¬
media
... .................................................... 430
10
HISTORIA DE
IA
TEORÍA
DE IA
COMEDIA
8.4.1.
Los excesos
de una teoria
descriptiva
e
histórica.......
431
8.4.2.
Una
tendencia hada la síntesis. Teoría integral de la
comedia
............................................... 437
TF.RŒRA PARTE
HACIA UNA TEORÍA GLOBAL Y POÉTICO-FILOSÓFICA
DEL GÉNERO CÓMICO
9.
El esbozo de una teoría integral de ia comedia y el inicio de
un (ambio
en los criterios que diferencian los géneros
..... 455
1
0.
Bases de uxa propuesta psicocrítica de ia comedia
............ 461
10.1.
La psicocrítica del género cómico de Charles Mauron
461
10.2.
Definición del género cómico desde la oposición trage¬
dia
/
comedia: el efecto cómico en sus dos dimensiones:
la reacción y la construcción
.............................. 465
10.3.
Las dos manifestaciones del arte cómico: el chiste y la co¬
media. Los dos efectos cómicos: la risa y la euforia
..... 467
10.4.
Justificación estética de la comedia. Análisis filosófico de
la risa.
Dos
modalidades de la comicidad: humor ten¬
dencioso
/
humor inofensivo
.............................. 470
10.5.
La dimensión artística del efecto cómico: procesos de in¬
versión y tensión entre el principio de placer y el prin¬
cipio de realidad
........................................... 479
10.6.
La dimensión pragmática del efecto cómico: fantasías de
triunfo, identificación, incoherencia y anestesia afectiva.
La comedia como juego
................................... 484
APÉNDICES
Apéndice A: Traducción del Tractatus Coislinianus al español a par¬
tir de la versión inglesa de
Cooper
............................... 491
Apéndice B: Reproducción de la hipotética reconstrucción de la
Poética
II
propuesta por
Janko
.................................... 497
Section A:
The preliminaries to the definition of comedy
............ 497
Section B: The nature of comedy
.................................... 499
Section O: The iambic ekment in comedy
........................... 506
Bibliografía
............................................................. 507
|
| adam_txt |
INDICE
Introduction
generai,
.
Påg.
11
PRIMERA
РАМПІ
TEORÍAS
DE
IA
œMEDIA DE
IA
ANTIGÜEDAD
GRECOI
ATINA
AL
RENACIMIENTO.
EI.
PROCESO DE FORMACIÓN
DE UNA TEORÌA DE LA
COMEDIA
1.
los iniciadores
de
ias ideas
estético-literarias. sustrato
para
una teorìa de
los géneros
y de
i
a
comedia
. 23
2.
Piatón
y
ia
primera
formu
ación de los géneros: la comedia
Зі
3.
La teoría aristotélica de
ia
comedia
. 49
3.1.
La comedia en la Poética aristotélica
. 51
3.2.
Transmisión y recepción de las ideas aristotélicas sobre
la comedia en la Edad Media
. 65
3.2.1.
La comedia para
Abu Nasr Muhammad
ibn Tarhhan,
al-Farabi
. 71
3.2.2.
La comedia para
Abu 'Ali
al-Husain ibn
'Ali ibn Sina,
Avicena.
74
3.2.3.
La comedia
y Abu l-Walid
Muhammad Um Ahmad Ibn
Rushd, Averroes . 85
3.3. La
formulación de una teoría neoaristotélica de la co¬
media en el Renacimiento
. 95
3.3.1.
La
exegesis
de la Poética: un "fenómeno cosmopolita"
95
3.3.2.
Los Comentaristas italianos de la Poética
. 99
3.3.3.
Teoría Neoaristotélica de la Comedia
. 104
3.3.3.1.
Definición de la comedia por imitación
analógica de la tragedia
. 107
3.3.3.2.
Definición de la comedia por imitación ne¬
gativa de la tragedia
. 116
3.3.3.3.
Otros aspectos relevantes en la definición
neoaristotélica de la comedia
. 122
3.4.
El Tractatus Coislinianus, ¿una teoría aristotélica de la co¬
media?
. 145
3.4.1.
Lane Cooper
ţ
su
An aristotelian
theory of Come¬
dy
. 147
i HISTORIA
DE IA
TEORÎA
DF. IA COMEDIA
3.4.2.
Richard
Janko:
Towards a reconstruction of Poe¬
tics II
. 154
3.4.3.
Valoración
del Tractatus
y la reconstrucción de la Poé¬
tica
II
para la teoría de la comedia.
162
4.
1a
vía i atina, de
ia
teoría de la comedia.
167
4.1.
Teorías latinas de la comedia
. 167
4.1.1.
La Rhetorica ad Herennium
. 168
4.1.2.
El De
Oratore
de Marco
Tulio Ciceron .
173
4.1.2.a. ¿Cuál
es la
naturaleza
de la
risa?
. 177
4.1.2.Г).
¿Qué produce la
risa?
. 177
4.1.2.
с.
¿Es
conveniente
que
el orador provoque la
risa?
. 178
4.1.2-d. ¿Cuáles son los límites de uso de la risa?
. 180
4.1.2.
e. ¿Cuáles son los distintos géneros de la co¬
micidad?
. 182
4.1.3.
Las Instituciones Oratorias de Marco
Fabio Quin-
tiliano
. 186
4.1.3.a. Algunas referencias indirectas a la come¬
dia en las Instituciones Oratorias
. 187
4.I.3.D. Referencias directas al género cómico y a
lo risible: libro
VI
de las Instituciones
. 192
4.1.4.
El Ais
Poetica de
Horacio
. 198
4.2.
Bases para una teoría medieval de la comedia
. 206
4.2.1.
Gramáticos giiegos en tiempo y espacio romanos
. 207
4.2.1.a. Sobre el estilo de Demetrio
. 210
4.2-l.b. Sobre la composición literaria de Dionisio de
Halicarnaso
. 216
4.2.lx.
Sobre las formas
detestilo
de Hermógenes
. 220
4.2.2.
Gramáticos latinos: Donato y Evantio
. 225
4.2.2.a. Donato-Evantio y sus obras
. 227
4.2.
2.b. Donato y Evantio: definiciones de la co¬
media
. 231
4.2.2.C. Pilares de la teoría donatiana de la come¬
dia
. 242
4.2.3.
La Patrística
. 249
4.2.3.1.
La primera Patrística: San Clemente y Ter¬
tuliano
. 251
4.2.3.2.
La Alta Patrística: San Agustín
. 253
4.2.3.3.
La Patrística tardía: Boecio. Casiodoro y
San Isidoro de Sevilla
. 258
4.3.
Consolidación de una teoría medieval de la comedia
. 265
4.3.1.
De los gramáticos griegos a las poéticas de los siglos
XII-XIH
. 266
INDICE
9
4.3.2.
De
los gramáticos latinos a los Comentaristas de
Te¬
rmeit*
. 279
4.3.2.1.
Donato y su difusión medieval y renacen¬
tista
.
\
. 279
4.3.2.2.
Los comentaristas de Terencio
. 285
4.3.2.3.
¿Teoría terenciana de la comedia en el si¬
glo
xvi? . 292
4.3.3.
De la Patrística a la Escolástica
. 307
5.
Fundamentos y carenci as dk una teoría de i a comedia
. 315
segunda partk
IA
PRECEPTIVA DRAMÁTICA CÓMICA DEL SIGLO
XVII
ESPAÑOL.
LA TENSIÓN ENTRE IA TEORÍA Y LA PRÁCTICA
6.
La comedia en ia preceptiva españoia de los siglos
xv
y
xvi 327
6.1.
La herencia latina en el siglo
XV
. 327
6.2.
La teoría de la comedia en el siglo
XVI.
Un siglo de tran¬
sición
. 329
7.
La Filosofía A.vtigua
Рошел
de Pinciano. La vía aristotélica
de ia comedia en el siglo
xvii. 339
8.
El siglo
xvii
español o ia dialéctica de las íxintroversias
. 353
8.1.
La controversia ética
. 353
8.2.
La controversia estética, acto I: la primera década del si¬
glo
XVII.
La necesidad de un lugar teórico para la nue¬
va práctica
. 366
8.2.1.
La
attitűd
positiva
hatia
la nueva comedia
. 368
8.2.2.
La actitud ?iegativa hacia la nueva comedia
. 372
8.3.
La controversia estética, acto
II:
la polémica entre "anti¬
guos" y "modernos". La propuesta de un Nuevo Arte
. 380
8.3.1.
Lope de Vega propone un Arte Nuevo de hacer co¬
medias
. 381
8.3.2.
'•Los Modernos'
. 392
8.3.3.
"LosAntiguos"
. 400
8.3.4.
El centro de la
controverta
estética: la justificación de
la tragicomedia
. 403
8.3.5.
La teoría de la comedia en el Arte Nuevo
. 412
8.3.6.
La tmria de la comedia en el Arte Antiguo
. 415
8.3.7.
La definición de la comedia para Cascaks
. 417
8.4.
La controversia estética: acto
III:
la radicalización de la
polémica y la síntesis hacia una teoría integral de la co¬
media
.'. 430
10
HISTORIA DE
IA
TEORÍA
DE IA
COMEDIA
8.4.1.
Los excesos
de una teoria
descriptiva
e
histórica.
431
8.4.2.
Una
tendencia hada la síntesis. Teoría integral de la
comedia
. 437
TF.RŒRA PARTE
HACIA UNA TEORÍA GLOBAL Y POÉTICO-FILOSÓFICA
DEL GÉNERO CÓMICO
9.
El esbozo de una teoría integral de ia comedia y el inicio de
un (ambio
en los criterios que diferencian los géneros
. 455
1
0.
Bases de uxa propuesta psicocrítica de ia comedia
. 461
10.1.
La psicocrítica del género cómico de Charles Mauron
461
10.2.
Definición del género cómico desde la oposición trage¬
dia
/
comedia: el efecto cómico en sus dos dimensiones:
la reacción y la construcción
. 465
10.3.
Las dos manifestaciones del arte cómico: el chiste y la co¬
media. Los dos efectos cómicos: la risa y la euforia
. 467
10.4.
Justificación estética de la comedia. Análisis filosófico de
la risa.
Dos
modalidades de la comicidad: humor ten¬
dencioso
/
humor inofensivo
. 470
10.5.
La dimensión artística del efecto cómico: procesos de in¬
versión y tensión entre el principio de placer y el prin¬
cipio de realidad
. 479
10.6.
La dimensión pragmática del efecto cómico: fantasías de
triunfo, identificación, incoherencia y anestesia afectiva.
La comedia como juego
. 484
APÉNDICES
Apéndice A: Traducción del Tractatus Coislinianus al español a par¬
tir de la versión inglesa de
Cooper
. 491
Apéndice B: Reproducción de la hipotética reconstrucción de la
Poética
II
propuesta por
Janko
. 497
Section A:
The preliminaries to the definition of comedy
. 497
Section B: The nature of comedy
. 499
Section O: The iambic ekment in comedy
. 506
Bibliografía
. 507 |
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