L' opéra des romanciers: l'art lyrique dans la nouvelle et le roman français ; (1850 - 1914)
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris [u.a.]
L'Harmattan
2007
|
| Schriftenreihe: | Univers musical
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | Teilw. zugl.: Paris 4, Univ., Diss., 2003 u.d.T.: L' opéra dans la fiction narrative française de 1850 à 1914 : enjeux métalittéraires et anthropologiques. - Literaturverz. S. [431] - 453 |
| Beschreibung: | 469 S. 24 cm |
| ISBN: | 9782296047471 |
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Introduction générale
Préambule
Les romanciers et l univers lyrique 8
Dilettantisme, amitié, sociabilité °
Lieux et répertoires
Collaborations
Critiques ^
L opéra et le roman
Convergences esthétiques
iö
Bel
canto et
réalisme dramatique
*
La séduction wagnérienne ^
Au-delà du réalisme
^6
L opéra dans le roman ^
Sémiotique de la référence lyrique 30
Valeurs connotatives
Palimpsestes
Conclusion
40
Première partie
Dispositif lyrique et scénographie romanesque
Introduction de la première partie
^5
Chapitre
I
:
Le costume de la
diva
^9
Préambule 49
Le personnel féminin des théâtres
La ballerine et la
divette
~~
La comédienne
Apprivoiser la
dřva
64
Investissement fantasmatique
64
Pygmalionisme
66
Le corps et la voix
70
La distance scénique
76
Endosser le costume
78
La diva, symbole d une culture
78
L
incarnation de l Idéal masculin
83
Orphisme
87
Conclusion
89
Chapitre
U
:
Regard et psychoinythie
91
Préambule
91
L impossible ekphrasis
94
Le regard du compositeur
:
Gambara (Balzac)
94
L
idéale position du spectateur
96
La vision troublée
97
Regard et intériorisation
97
Idéalisation et jouissance
98
Le complexe
ď
Apelle
102
Rivalité et champ littéraire
102
A) Les Romantiques ou comment reprendre les outils du Maître
103
1)
Le Suicide par enthousiasme (Hector Berlioz)
103
2)
La Femme au collier de velours (Alexandre Dumas)
104
3)
Le Château des Désertes (George
Sand)
112
B)
Romans fîn-de-siècle ou comment l écriture se donne en spectacle
116
1)
Le Château des Carpathes (Jules Verne) 1
16
2)
Le Crépuscule des Dieux (Elémir Bourges)
124
3)
Le Roi vierge (Catulle Mendès)
127
C)
La littérature populaire ou comment oser du regard
135
1) La Cantatrice (Maurice Renard)
135
2)
Le Fantôme de l Opéra (Gaston Leroux)
137
466
Conclusion
148
Chapitre
Ш
:
Donner de la voix
149
Préambule
149
Voix lyrique et écriture romanesque
150
La matrice vocale
150
Les Lauriers sont coupés (Edouard Dujardin)
:
la voix et le courant de conscience
151
Tendre l oreille
156
La voix qui guide
156
La voix révélatrice
159
La voix du fantôme dans Brages-la-Morte (Georges Rodenbach)
164
La voix et le deuil
169
Une métaphore de la perte
169
Résonances psychiques
172
Ce que chante la femme
175
La constitution du sujet masculin
175
La voix maternelle
180
Le verbe en danger
183
La voix de l écrivain
189
Trouver sa voix
189
Fantasmes et automythification
:
placer sa voix
191
La voix vacillante
200
La menace de l impuissance
200
Catulle Mendès et Henry Céard
:
poétique du pessimisme
203
La voix de l Andréide
:
l affirmation du sujet perceptif dans L Eve future (Villiers de
l Isle-Adam)
208
Conclusion
222
Conclusion de la première partie
225
467
Seconde
partie
Mimesis
lyrique et anthropologie romanesque
Introduction de la seconde partie
229
Chapitre
I
:
Ebrécher le réel
233
Préambule
233
Coalescence
241
Le palimpseste faustien dans Le Château des Carpathes (Jules Verne)
241
Décollation et fantasmes dans La Femme au collier de velours (Alexandre Dumas)
Les pouvoirs de la métaphore
247
Présence/Absence
:
les jeux analogiques
250
Déterritorialisation
255
Esthétique de l incongruité
255
L
opéra au château
260
Le réel au prix de
l
illusion
266
La déconstruction du réel
274
L
impossible acceptation du réel
:
photographie, phonographie, spiritisme
278
Brouillage
287
Opéra et ironie
287
Le contre-miroir lyrique
:
l
idéologie en péril
289
Madame Bovary (Gustave Flaubert)
:
le reflet adultéré
292
L
abolition des catégories sociales et esthétiques
299
Le subversion carnavalesque du réel
301
Conclusion
304
Chapitre
n
:
Cruauté lyrique
307
Préambule
307
Dionysos et
Prométhee
311
Science et opéra
:
de communs dérèglements
311
La transe dionysiaque
317
«
Divinités du Styx.
..» 324
L
opéra et la mort
324
Les maléfices de
l
optique
330
46S
Le séjour infernal
335
La violence fondatrice
341
La diva et ses monstres
343
Héroïnes sacrifiées
343
L Eve future (Villiers de
I Isle-Adam):
violence rituelle et symbolisation
346
Terrains à vendre au bord de la mer (Henry Céard): la révélation du processus
victimaire
349
Orphée, Faust et Don Juan
:
les mythes de la violence
352
Les ravages du désir
357
Conclusion
362
Chapitre
Ш
:
L œil souverain
365
Préambule
365
Opéra et utopie
368
Politique et pensée doctrinale
368
Communautarisme et art lyrique dans Le Château des Désertes (George
Sand)
371
Euphonia (Hector Berlioz) ou l idéologie à l épreuve du doute
376
Zola et le messianisme lyrique
385
Le miroir social
389
Esthétique et idéologie
389
La société-spectacle
396
La loge grillée 404
Emergence du solipsisme
404
Fort comme la mort (Guy de
Maupassant)
ou la solitude de l artiste
407
Antres psychiques 4()9
Mort et renaissance
Conclusion
Conclusion de la seconde partie 423
Conclusion générale 4^5
Bibliographie 431
Index des noms 455
469
COPERA
DES ROMANCIERS
Lett
ірщие
dem
kî m»nwe!ië
et le roman
francain
іШ$(І і9і4$
À
ľégal
d autres productions ciîliîirelîes
da nm-
sîêcie, l opéra
t
contribué â féconder
P
imaginaire
Сеегшшѕ
attentifs
dimension artistique et institutionnel^ en genre. Dans l
de la période,
Íes
références des romans et des sioiweîies
аи
elements
constitutifs du phénomène lyrique en font le support
á* tme reflexie«
sur la
littérature ou la cantatrice, te regard porté
sar ie
spectacle
ef
îa
шіх
chantée sont autant d éléments thématiques grâce auxquels
romanciers
et
nouvellistes mettent en scène leur rapport
å
récriture.
La présence de
f
opéra dans tes oeuvres de
fiction
en nourrit aussi îe
propos anthropologique. Les allusions au spectacle lyrique constituent
pour les écrivains un outil essentiel de
ГехріошНоп
des limites «le la
réalité menée par le genre romanesque. Les auteurs évoquent
eicore
le
drame chanté, figuration de
ľéquiHbre
instable de
ľapoffinien
et du
dionysiaque,
pom*
mettre en évidence la menace
qiťtóxerce
ce dernier sur
îe corps social» sans cesse
тік
en danger par les ravages tt «ne
croante
présente dans les mythes fécondant
ľ
opéra. Enfin, sa connivence avec la
sphère socktpoHtique fournit un important matériau
å
la critique sociale de
romanciers qui figurent l émergence d une subjectivité rebeîîe par la
conscience d un spectateur désormais plus sensible aux représentations de
son théâtre mental qu aux fastes des
kíéoiogie?
régnantes.
Thierry SANTURENNJEt agrégé et docteur en littératures française et
comparée, historien de la musique, chargé th cours à
ľ
Université
ík
Marne-la-Vallée,
ent
spécialiste des rapports entre littérature et musiqiw
auxquels il a consacré
ťfe
nombreux articles.
L OPERA DES ROMANCIERS
L an lyrique dans la nouvelle
et le n>man
francais
( 1x50-1414)
À l égal d autres productions culturelles du i siècle, l opéra a
contribué à féconder l imaginaire d écrivains attentifs a la double
dimension artistique et institutionnelle du genre Dans la seconde moitié
de la période, les références des romans et des nouvelles aux éléments
constitutifs du phénomène lyrique en font le support d une réflexion sur la
littérature où la cantatrice, le regard porté sur le spectacle et la voix
chantée sont autant d éléments thématiques grâce auxquels romanciers et
nouvellistes mettent en bcène leur rapport à l écriture.
La présence de
ľopéra
dans les œuvres de fiction en nourrit aussi le
propos anthropologique. Les allusions au spectacle lyrique constituent
pour les écrivains un ©util essentiel de l exploration des limites de la
ÜSlité
menée par le genre romanesque. Les auteurs évoquent encore le
ditone
chanté, figuration de l équilibre instable de l apollinien et du
dionysiaque, pour mettre en évidence la menace qu exerce ce dernier sur
lé Corps social, eatlS
cèsse
mis en danger par les ravages d une cruauté
présente dans les mythes fécondant l opéra. Enfin, sa connivence avec la
Sphère sociopôlitique fournit un important matériau à la critique sociale de
liinanciers qui
figurat
l émergence d une subjectivité rebelle par la
conscience d un sptetaieur désormais plus sensible aux représentations de
tuo
théâtre mental qu gux fastes des idéologies régnantes.
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agrégé et docteur en littératures française et
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àii.mécialiste des rapports entre littérature et musique
tquels il a hàusacr&le nombreux articles.
|
| adam_txt |
Table
Introduction générale
Préambule
Les romanciers et l'univers lyrique 8
Dilettantisme, amitié, sociabilité °
Lieux et répertoires
Collaborations
Critiques ^
L'opéra et le roman
Convergences esthétiques
iö
Bel
canto et
réalisme dramatique
*"
La séduction wagnérienne ^
Au-delà du réalisme
^6
L'opéra dans le roman ^
Sémiotique de la référence lyrique 30
Valeurs connotatives
Palimpsestes
Conclusion
40
Première partie
Dispositif lyrique et scénographie romanesque
Introduction de la première partie
^5
Chapitre
I
:
Le costume de la
diva
^9
Préambule 49
Le personnel féminin des théâtres
La ballerine et la
divette
~~
La comédienne
Apprivoiser la
dřva
64
Investissement fantasmatique
64
Pygmalionisme
66
Le corps et la voix
70
La distance scénique
76
Endosser le costume
78
La diva, symbole d'une culture
78
L
'incarnation de l'Idéal masculin
83
Orphisme
87
Conclusion
89
Chapitre
U
:
Regard et psychoinythie
91
Préambule
91
L'impossible ekphrasis
94
Le regard du compositeur
:
Gambara (Balzac)
94
L
'idéale position du spectateur
96
La vision troublée
97
Regard et intériorisation
97
Idéalisation et jouissance
98
Le complexe
ď
Apelle
102
Rivalité et champ littéraire
102
A) Les Romantiques ou comment reprendre les outils du Maître
103
1)
Le Suicide par enthousiasme (Hector Berlioz)
103
2)
La Femme au collier de velours (Alexandre Dumas)
104
3)
Le Château des Désertes (George
Sand)
112
B)
Romans fîn-de-siècle ou comment l'écriture se donne en spectacle
116
1)
Le Château des Carpathes (Jules Verne) 1
16
2)
Le Crépuscule des Dieux (Elémir Bourges)
124
3)
Le Roi vierge (Catulle Mendès)
127
C)
La littérature populaire ou comment oser du regard
135
1) La Cantatrice (Maurice Renard)
135
2)
Le Fantôme de l'Opéra (Gaston Leroux)
137
466
Conclusion
148
Chapitre
Ш
:
Donner de la voix
149
Préambule
149
Voix lyrique et écriture romanesque
150
La matrice vocale
150
Les Lauriers sont coupés (Edouard Dujardin)
:
la voix et le courant de conscience
151
Tendre l'oreille
156
La voix qui guide
156
La voix révélatrice
159
La voix du fantôme dans Brages-la-Morte (Georges Rodenbach)
164
La voix et le deuil
169
Une métaphore de la perte
169
Résonances psychiques
172
Ce que chante la femme
175
La constitution du sujet masculin
175
La voix maternelle
180
Le verbe en danger
183
La voix de l'écrivain
189
Trouver sa voix
189
Fantasmes et automythification
:
placer sa voix
191
La voix vacillante
200
La menace de l'impuissance
200
Catulle Mendès et Henry Céard
:
poétique du pessimisme
203
La voix de l'Andréide
:
l'affirmation du sujet perceptif dans L'Eve future (Villiers de
l'Isle-Adam)
208
Conclusion
222
Conclusion de la première partie
225
467
Seconde
partie
Mimesis
lyrique et anthropologie romanesque
Introduction de la seconde partie
229
Chapitre
I
:
Ebrécher le réel
233
Préambule
233
Coalescence
241
Le palimpseste faustien dans Le Château des Carpathes (Jules Verne)
241
Décollation et fantasmes dans La Femme au collier de velours (Alexandre Dumas)
Les pouvoirs de la métaphore
247
Présence/Absence
:
les jeux analogiques
250
Déterritorialisation
255
Esthétique de l'incongruité
255
L
'opéra au château
260
Le réel au prix de
l
'illusion
266
La déconstruction du réel
274
L
'impossible acceptation du réel
:
photographie, phonographie, spiritisme
278
Brouillage
287
Opéra et ironie
287
Le contre-miroir lyrique
:
l
'idéologie en péril
289
Madame Bovary (Gustave Flaubert)
:
le reflet adultéré
292
L
'abolition des catégories sociales et esthétiques
299
Le subversion carnavalesque du réel
301
Conclusion
304
Chapitre
n
:
Cruauté lyrique
307
Préambule
307
Dionysos et
Prométhee
311
Science et opéra
:
de communs dérèglements
311
La transe dionysiaque
317
«
Divinités du Styx.
.» 324
L
'opéra et la mort
324
Les maléfices de
l
'optique
330
46S
Le séjour infernal
335
La violence fondatrice
341
La diva et ses monstres
343
Héroïnes sacrifiées
343
L'Eve future (Villiers de
I 'Isle-Adam):
violence rituelle et symbolisation
346
Terrains à vendre au bord de la mer (Henry Céard): la révélation du processus
victimaire
349
Orphée, Faust et Don Juan
:
les mythes de la violence
352
Les ravages du désir
357
Conclusion
362
Chapitre
Ш
:
L'œil souverain
365
Préambule
365
Opéra et utopie
368
Politique et pensée doctrinale
368
Communautarisme et art lyrique dans Le Château des Désertes (George
Sand)
371
Euphonia (Hector Berlioz) ou l'idéologie à l'épreuve du doute
376
Zola et le messianisme lyrique
385
Le miroir social
389
Esthétique et idéologie
389
La société-spectacle
396
La loge grillée 404
Emergence du solipsisme
404
Fort comme la mort (Guy de
Maupassant)
ou la solitude de l'artiste
407
Antres psychiques 4()9
Mort et renaissance
Conclusion
Conclusion de la seconde partie 423
Conclusion générale 4^5
Bibliographie 431
Index des noms 455
469
COPERA
DES ROMANCIERS
Lett
ірщие
dem
kî m»nwe!ië
et le roman
francain
іШ$(І'і9і4$
À
ľégal
d'autres productions ciîliîirelîes
da nm-
sîêcie, l'opéra
t
contribué â féconder
P
imaginaire
Сеегшшѕ
attentifs
dimension artistique et institutionnel^ en genre. Dans l
de la période,
Íes
références des romans et des sioiweîies
аи
elements
constitutifs du phénomène lyrique en font le support
á* tme reflexie«
sur la
littérature ou la cantatrice, te regard porté
sar ie
spectacle
ef
îa
шіх
chantée sont autant d'éléments thématiques grâce auxquels
romanciers
et
nouvellistes mettent en scène leur rapport
å
récriture.
La présence de
f
opéra dans tes oeuvres de
fiction
en nourrit aussi îe
propos anthropologique. Les allusions au spectacle lyrique constituent
pour les écrivains un outil essentiel de
ГехріошНоп
des limites «le la
réalité menée par le genre romanesque. Les auteurs évoquent
eicore
le
drame chanté, figuration de
ľéquiHbre
instable de
ľapoffinien
et du
dionysiaque,
pom*
mettre en évidence la menace
qiťtóxerce
ce dernier sur
îe corps social» sans cesse
тік
en danger par les ravages tt"«ne
croante
présente dans les mythes fécondant
ľ
opéra. Enfin, sa connivence avec la
sphère socktpoHtique fournit un important matériau
å
la critique sociale de
romanciers qui figurent l'émergence d'une subjectivité rebeîîe par la
conscience d'un spectateur désormais plus sensible aux représentations de
son théâtre mental qu'aux fastes des
kíéoiogie?
régnantes.
Thierry SANTURENNJEt agrégé et docteur en littératures française et
comparée, historien de la musique, chargé th cours à
ľ
Université
ík
Marne-la-Vallée,
ent
spécialiste des rapports entre littérature et musiqiw
auxquels il a consacré
ťfe
nombreux articles.
L'OPERA DES ROMANCIERS
L'an lyrique dans la nouvelle
et le n>man
francais
( 1x50-1414)
À l'égal d'autres productions culturelles du \i\ siècle, l'opéra a
contribué à féconder l'imaginaire d'écrivains attentifs a la double
dimension artistique et institutionnelle du genre Dans la seconde moitié
de la période, les références des romans et des nouvelles aux éléments
constitutifs du phénomène lyrique en font le support d'une réflexion sur la
littérature où la cantatrice, le regard porté sur le spectacle et la voix
chantée sont autant d'éléments thématiques grâce auxquels romanciers et
nouvellistes mettent en bcène leur rapport à l'écriture.
La présence de
ľopéra
dans les œuvres de fiction en nourrit aussi le
propos anthropologique. Les allusions au spectacle lyrique constituent
pour les écrivains un ©util essentiel de l'exploration des limites de la
ÜSlité
menée par le genre romanesque. Les auteurs évoquent encore le
ditone
chanté, figuration de l'équilibre instable de l'apollinien et du
dionysiaque, pour mettre en évidence la menace qu'exerce ce dernier sur
lé Corps social, eatlS
cèsse
mis en danger par les ravages d'une cruauté
présente dans les mythes fécondant l'opéra. Enfin, sa connivence avec la
Sphère sociopôlitique fournit un important matériau à la critique sociale de
liinanciers qui
'figurat
l'émergence d'une subjectivité rebelle par la
conscience d'un sptetaieur désormais plus sensible aux représentations de
tuo
théâtre mental qu'gux fastes des idéologies régnantes.
Щ
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Thierry
SANTUREjjSNE,
agrégé et docteur en littératures française et
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кЦЩгіеп Щ
Ici musique, chargé Je cours ci l'Université de
f
аг№~Ш-УаЩ§
àii.mécialiste des rapports entre littérature et musique
tquels il a hàusacr&le nombreux articles. |
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