Verfügbarkeit: Le nouveau théâtre

Le nouveau théâtre: 1950 - 1968

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Hubert, Marie-Claude 1945- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	French
Veröffentlicht:	Paris Champion 2008
Schriftenreihe:	Dictionnaires & références 19 : [Série] Histoire du théâtre français
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adam_text	Les années 1950-1968 sont tout aussi brillantes pour le théâtre français que la période classique. Suite à la politique de décentralisation, le public s est considérablement élargi. Jamais la dramaturgie ne s est autant transformée que durant ces deux décennies qui ont suivi la Seconde Guerre mondiale. Grâce à des écrivains comme Beckett, Ionesco, Adamov, Genet, et comme toute la myriade d auteurs dramatiques qui gravite autour d eux, le théâtre est entré dans une ère nouvelle. Marie-Claude Hubert est professeur de littérature française à l Université de Provence où elle enseigne le théâtre. Elle est spécialiste notamment de Beckett, Ionesco, Adamov, Genet, Vitrac, Montherlant. Table des matières Introduction ..........................................7 Chapitre I : Etat des lieux .............................. 15 La décentralisation ................................... 15 La création du T.N.P..................................17 La découverte de Brecht ...............................21 Une génération nouvelle ...............................25 Chapitre II : Les aînés ................................. 29 La Comédie humaine ................................. 29 Le Boulevard ...................................... 30 Le drame satirique .................................. 42 Qu en est-il du pathétique ?............................. 61 Les derniers représentants de l entre-deux-guerres et leurs héritiers ................................... 61 Les grandes figures de Montherlant ..................... 70 La scène des existentialistes ........................... 81 Modernité du théâtre poétique ........................... 98 Dernières créations de Claudel ......................... 98 Révélation posthume de Valéry ........................ 117 Chapitre III : Les poètes de la scène ...................... 121 Audiberti : un théâtre mythique ......................... 121 Un succès en dents de scie ........................... 123 Le triomphe avec Maréchal ........................... 133 Vauthier, l élisabéthain ............................... 141 De Capitaine Bada à Badadesques ...................... 141 Les réécritures .................................... 149 Schehadé, « le poète des deux rives »..................... 154 Une voix venue d ailleurs ............................ 154 Au fil de l œuvre .................................. 157 Les tentatives scéniques de René Char, Pichette, Patrice de la Tour du Pin, Georges Limbour ............... 166 412 Le Nouveau Théâtre. 1950-1968 Chapitre IV : Grotesque et onirisme ...................... 175 Ionesco, un comique nouveau ........................... 175 Les « anti-pièces »................................. 177 Les « farces tragiques » ............................. 187 L interrogation métaphysique ......................... 193 Dans la mouvance de Ionesco ......................... 202 Burlesque et anarchisme .............................. 205 Découverte tardive de Ghelderode ...................... 205 Boris Vian et le cabaret ............................. 210 Le « théâtre panique » d Arrabal ....................... 218 De la radio au théâtre ................................ 224 Le « théâtre de chambre » de Tardieu ................... 224 L écriture « poético-farfelue » de Billetdoux, Dubillard, Weingarten, Obaldia ...................... 239 Chapitre V : Les romanciers au théâtre ................... 265 Beckett : du comique farcesque à une parole intériorisée ........ 265 En attendant Godot, une pièce clownesque ................ 267 Du « western endiablé » à l immobilité .................. 272 Le monologue intérieur .............................. 277 Les voix invasives ................................. 283 La distribution des voix à la scène ....................... 286 Ľ amère banalité du dialogue durassien .................. 286 Finget ou « l école de l oreille »....................... 295 Sarraute ou l art de la « sous-conversation » .............. 300 Chapitre VI : Le théâtre politique ....................... 307 Adamov, de l Avant-Garde à l engagement ................. 308 La « troïka »..................................... 308 La période brechtienne .............................. 324 Retour à l onirisme ................................ 333 Les désastres de la guerre ............................. 336 Gatti et le travail de mémoire ......................... 336 La haine de la guerre : Vinaver, Guilloux, Grumberg ........ 340 Genet, la dénonciation de la colonisation ................. 344 Le théâtre de la décolonisation ........................ 361 Conclusion .........................................371 Table des matières 413 Annexes ........................................... 375 Bibliographie ...................................... 377 Index des pièces de théâtre ............................ 391 Index des auteurs dramatiques .......................... 403 Index des metteurs en scène ............................ 407 Index des critiques .................................. 409 Table des matières ................................... 411
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