Carl Orff: Carmina Burana:
Gespeichert in:
1. Verfasser: | |
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Format: | Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Kassel [u.a.]
Bärenreiter
2008
|
Schriftenreihe: | Bärenreiter Werkeinführungen
|
Schlagworte: | |
Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
Beschreibung: | Literaturverz. S. 155 - 156 |
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adam_text | Inhalt
Vorwort.................................................... 9
Fortuna Imperatrix
Mundi
1
О
Fortuna............................................... 15
Initiale ■
Monteverdi
und
Curt
Sachs ■ Kontrast · Rhythmus
2 Fortune
piango vulnera....................................
25
Fortuna · Vom mittelalterlichen Text zu Carl Orffs Komposition
I.
Primo vere
3
Veris leta
facies
...........................................
ЗО
Debussy
■ Exotik im Ausdruckstanz ■ Mittelalterliche kirchliche Musik als
Vorbild
4
Omnia sol
temporat
....................................... 34
Harmonik
5
Ecce gratum
............................................. 37
Tonart ■ Strophenform: Wiederholung und Steigerung · Aussprache des
Lateinischen
Uf dem
anger
6 Tanz.................................................... 43
Zwiefache · Orffund die bayerische Volksmusik ■ »Klavier-Übung« als Vor¬
lage ■ Zusammenarbeit mit
Dorothée
Günther . Blockflöte
7
Floret
silva
nobilis
......................................... 52
Motettischer Charakter . Der Übergang von der lateinischen zur deutschen
Sprache
8 Chramer,
gip
die varwe mir................................. 55
Der Inhalt des mittelalterlichen Codex Buranus > Die Musik im mittel¬
alterlichen Codex Buranus
9 Reie - Swaz hie
gat
umbe -
Chume,
chum
geselle min - Swaz
hie
gat umbe
............................................ 61
Welche Textübersetzung wird zugrunde gelegt? ■ Oper, Oratorium oder
Kantate? · »Mit magischen Bildern«
10
Were diu werlt
alle min
.................................... 69
Orffś
Herkunftsfàmilie:
geprägt von Militär, Wissenschaft und Musik · OrfF
und das Militär . OrfF und der Faschismus
II.
In
Taberna
11 Estuans interius........................................... 77
Die Vagantenbeichte » Archipoeta
12 Olim lacus colueram....................................... 80
Groteske Klangfarbe · Tenor oder Altus? ■ Jazz
13 Ego
sum abbas...........................................
85
Perkussionsinstrumente
14 In
taberna quando sumus
.................................. 88
Reim auf Latein > Perkussion und Sprechen
III.
Cours d amours
15 Amor
volat
undique
....................................... 92
Eine Frau betritt die Bühne
16 Dies,
nox
et
omnia
........................................ 96
Verzierungen ■ Virtuosität versus Elementares
17 Stetit puella.............................................. 99
Die komponierte Handlung ■ Körperperkussion .
Ostinato,
Pattern, Mini¬
mal
music
und Weltmusik
18 Circa
mea pectora
......................................... 107
Umgang mit der Textüberlieferung des Codex Buranus
19
Si puer
cum puellula
....................................... 114
Orffund die
Comedian Harmonists
> Orffund das Singen
20
Veni, veni,
venias
......................................... 116
Orffund
Stravinski;
21 In trutina................................................ 121
OrfF und Sprache ■ Motivisch-thematische Arbeit. Die Musikwissenschaft
undOrff
22 Tempus
est iocundum
..................................... 125
Humor und Witz
23 Dulcissime............................................... 128
OrfF, Sexualität und die Frauen ■ Zwei Welterfolge im Abstand von 30 Jah¬
ren:
Carmina
Burana und
»Hair«
Blanzif
lor
et
Helena
24
Ave formosissima
......................................... 134
Orff
und Religion
Fortuna Imperatrix
Mundi
25
О
Fortuna
............................................... 138
Trionfi
· Aufführungsgeschichte der
Carmina
Burana
Anhang
Anmerkungen............................................... 144
Abbildungsnachweis.......................................... 153
Ausgaben und Quellentexte.............,..................... 154
Literatur.................................................... 155
Register.................................................... 157
|
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Vorwort. 9
Fortuna Imperatrix
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1
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2 Fortune
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25
Fortuna · Vom mittelalterlichen Text zu Carl Orffs Komposition
I.
Primo vere
3
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.
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■ Exotik im Ausdruckstanz ■ Mittelalterliche kirchliche Musik als
Vorbild
4
Omnia sol
temporat
. 34
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5
Ecce gratum
. 37
Tonart ■ Strophenform: Wiederholung und Steigerung · Aussprache des
Lateinischen
Uf dem
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6 Tanz. 43
Zwiefache · Orffund die bayerische Volksmusik ■ »Klavier-Übung« als Vor¬
lage ■ Zusammenarbeit mit
Dorothée
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Floret
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. 52
Motettischer Charakter . Der Übergang von der lateinischen zur deutschen
Sprache
8 Chramer,
gip
die varwe mir. 55
Der Inhalt des mittelalterlichen Codex Buranus > Die Musik im mittel¬
alterlichen Codex Buranus
9 Reie - Swaz hie
gat
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Chume,
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hie
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. 61
Welche Textübersetzung wird zugrunde gelegt? ■ Oper, Oratorium oder
Kantate? · »Mit magischen Bildern«
10
Were diu werlt
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. 69
Orffś
Herkunftsfàmilie:
geprägt von Militär, Wissenschaft und Musik · OrfF
und das Militär . OrfF und der Faschismus
II.
In
Taberna
11 Estuans interius. 77
Die Vagantenbeichte » Archipoeta
12 Olim lacus colueram. 80
Groteske Klangfarbe · Tenor oder Altus? ■ Jazz
13 Ego
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85
Perkussionsinstrumente
14 In
taberna quando sumus
. 88
Reim auf Latein > Perkussion und Sprechen
III.
Cours d'amours
15 Amor
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. 92
Eine Frau betritt die Bühne
16 Dies,
nox
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omnia
. 96
Verzierungen ■ Virtuosität versus Elementares
17 Stetit puella. 99
Die komponierte Handlung ■ Körperperkussion .
Ostinato,
Pattern, Mini¬
mal
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und Weltmusik
18 Circa
mea pectora
. 107
Umgang mit der Textüberlieferung des Codex Buranus
19
Si puer
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. 114
Orffund die
Comedian Harmonists
> Orffund das Singen
20
Veni, veni,
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. 116
Orffund
Stravinski;
21 In trutina. 121
OrfF und Sprache ■ Motivisch-thematische Arbeit. Die Musikwissenschaft
undOrff
22 Tempus
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. 125
Humor und Witz
23 Dulcissime. 128
OrfF, Sexualität und die Frauen ■ Zwei Welterfolge im Abstand von 30 Jah¬
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Carmina
Burana und
»Hair«
Blanzif
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et
Helena
24
Ave formosissima
. 134
Orff
und Religion
Fortuna Imperatrix
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25
О
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Trionfi
· Aufführungsgeschichte der
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