La serva amorosa:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Italian |
| Veröffentlicht: |
Venezia
Marsilio
novembre 2007
|
| Ausgabe: | Prima edizione |
| Schriftenreihe: | Letteratura universale Marsilio
188 |
| Online-Zugang: | Klappentext |
| Beschreibung: | Cont. introd. by the ed. (p. 9-39), bibl., bibl. refs., notes and commentary (p. 177-309). - Play |
| Beschreibung: | 448 Seiten 19 cm |
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| adam_text | INDICE 9 INTRODUZIONE 41 NOTA AL TESTO DI CLEMENTE MAZZOTTA 63 LA SERVA
AMOROSA 177 COMMENTO 311 BIBLIOGRAFIA 313 NOTA SULLA FORTUNA
«I due
libri su quali ho più meditato, e
di cui non mi pentirò mai di essermi
servito, furono il Mondo e il Teatro».
Carlo Goldoni
Le numerose edizioni settecentesche che
s intersecano l una con l altra, la mancanza
degli autografi e la vastità dell impresa di
fronte alle cento e più commedie, alle deci¬
ne di melodrammi giocosi, di drammi per
musica e di altri componimenti teatrali, cui
si affiancano poesie, prose amplissime di
memoria e un cospicuo epistolario, hanno
impedito fino ad ora che si affrontasse la
questione dell edizione critica delle opere di
Carlo Goldoni.
La cultura italiana e internazionale si era ras¬
segnata e accomodata all ombra della gran¬
de, meritoria fatica di Giuseppe Ortolani ini¬
ziata nei primi anni del secolo, senza, tutta¬
via, un chiaro progetto e senza precisi criteri
filologici.
Alla base di questa edizione nazionale vi è
stata una preliminare indagine sulle stampe
volute dall autore dal
1750
agli anni ultimi
della sua lunga vita al fine di determinare,
opera per opera,
і
diversi stadi del testo. Da
qui la presenza di un ricco apparato di va¬
rianti che illustra l evoluzione della singola
opera fino al momento in cui l autore non
impone ad essa una fisionomia definitiva. Con¬
segnati al teatro,
і
testi, che erano nati per
esso, riprenderanno immediatamente il loro
cammino nella continua e molteplice dina¬
mica
delľinterpretazione
che qui viene di
volta in volta ricostruita nelle pagine de¬
dicate alla fortuna.
Commedia
di transizione fra vecchio teatro e
riforma, convenzione e originali fughe in avanti,
La serva amorosa è caso drammaturgico davve¬
ro singolare: senza rinunciare all inesauribile
vitalità della commedia dell arte e del teatro
molieriano, accoglie spunti creativi della recente
drammaturgia italiana e consolida la messa a
punto dei principi etici già delineati da Goldoni
nelle commedie tenere , prefigurando le istan¬
ze sperimentali del
genre sérieux et touchant
diderottiano.
Scritta in un raro momento di benessere e sere¬
nità personale («Tre mesi che soggiornai l anno
scorso in Bologna, formarono
і
più felici giorni
della mia vita»), La serva amorosa riflette l in¬
canto della sua genesi e sembra proporre l uto¬
pia di una legittimazione totale dell ideologia
borghese condivisibile da ogni classe sociale,
pur lasciando trasparire
і
primi sintomi della
fragilità del ceto mercantile.
Rappresentata la prima volta al teatro Forma-
gliari di Bologna nella primavera del
1752,
la
commedia riscosse
-
anche grazie
alľinterpreta-
zione della servetta Maddalena Marliani (di
qui a poco straordinaria locandiera)
-
un grande
successo, che avrebbe continuato a prodursi sul¬
la scena otto-novecentesca e fino ai giorni nostri.
Paola D. Giovanelli insegna letteratura italiana e let¬
teratura teatrale italiana all Università di Bologna. Si
occupa di drammaturgia e di storia del teatro e dello
spettacolo, con particolare riferimento al periodo
otto-novecentesco.
Clemente Mazzotta
(1942-2006)
ha insegnato per
molti anni filologia italiana all Università di Bologna.
I
suoi principali interessi di studioso, attestati da
numerose pubblicazioni, si sono rivolti principal¬
mente ad Alfieri. Pascoli e Carducci, dei cui Comitati
per l Edizione Nazionale era consigliere; dal
2004
era
presidente dell Accademia Pascoliana di San Mauro.
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INDICE 9 INTRODUZIONE 41 NOTA AL TESTO DI CLEMENTE MAZZOTTA 63 LA SERVA
AMOROSA 177 COMMENTO 311 BIBLIOGRAFIA 313 NOTA SULLA FORTUNA
«I due
libri su' quali ho più meditato, e
di cui non mi pentirò mai di essermi
servito, furono il Mondo e il Teatro».
Carlo Goldoni
Le numerose edizioni settecentesche che
s'intersecano l'una con l'altra, la mancanza
degli autografi e la vastità dell'impresa di
fronte alle cento e più commedie, alle deci¬
ne di melodrammi giocosi, di drammi per
musica e di altri componimenti teatrali, cui
si affiancano poesie, prose amplissime di
memoria e un cospicuo epistolario, hanno
impedito fino ad ora che si affrontasse la
questione dell'edizione critica delle opere di
Carlo Goldoni.
La cultura italiana e internazionale si era ras¬
segnata e accomodata all'ombra della gran¬
de, meritoria fatica di Giuseppe Ortolani ini¬
ziata nei primi anni del secolo, senza, tutta¬
via, un chiaro progetto e senza precisi criteri
filologici.
Alla base di questa edizione nazionale vi è
stata una preliminare indagine sulle stampe
volute dall'autore dal
1750
agli anni ultimi
della sua lunga vita al fine di determinare,
opera per opera,
і
diversi stadi del testo. Da
qui la presenza di un ricco apparato di va¬
rianti che illustra l'evoluzione della singola
opera fino al momento in cui l'autore non
impone ad essa una fisionomia definitiva. Con¬
segnati al teatro,
і
testi, che erano nati per
esso, riprenderanno immediatamente il loro
cammino nella continua e molteplice dina¬
mica
delľinterpretazione
che qui viene di
volta in volta ricostruita nelle pagine de¬
dicate alla fortuna.
Commedia
di transizione fra vecchio teatro e
riforma, convenzione e originali fughe in avanti,
La serva amorosa è caso drammaturgico davve¬
ro singolare: senza rinunciare all'inesauribile
vitalità della commedia dell'arte e del teatro
molieriano, accoglie spunti creativi della recente
drammaturgia italiana e consolida la messa a
punto dei principi etici già delineati da Goldoni
nelle commedie "tenere", prefigurando le istan¬
ze sperimentali del
genre sérieux et touchant
diderottiano.
Scritta in un raro momento di benessere e sere¬
nità personale («Tre mesi che soggiornai l'anno
scorso in Bologna, formarono
і
più felici giorni
della mia vita»), La serva amorosa riflette l'in¬
canto della sua genesi e sembra proporre l'uto¬
pia di una legittimazione totale dell'ideologia
borghese condivisibile da ogni classe sociale,
pur lasciando trasparire
і
primi sintomi della
fragilità del ceto mercantile.
Rappresentata la prima volta al teatro Forma-
gliari di Bologna nella primavera del
1752,
la
commedia riscosse
-
anche grazie
alľinterpreta-
zione della "servetta" Maddalena Marliani (di
qui a poco straordinaria locandiera)
-
un grande
successo, che avrebbe continuato a prodursi sul¬
la scena otto-novecentesca e fino ai giorni nostri.
Paola D. Giovanelli insegna letteratura italiana e let¬
teratura teatrale italiana all'Università di Bologna. Si
occupa di drammaturgia e di storia del teatro e dello
spettacolo, con particolare riferimento al periodo
otto-novecentesco.
Clemente Mazzotta
(1942-2006)
ha insegnato per
molti anni filologia italiana all'Università di Bologna.
I
suoi principali interessi di studioso, attestati da
numerose pubblicazioni, si sono rivolti principal¬
mente ad Alfieri. Pascoli e Carducci, dei cui Comitati
per l'Edizione Nazionale era consigliere; dal
2004
era
presidente dell'Accademia Pascoliana di San Mauro. |
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