Verfügbarkeit: Alles Fassade

Alles Fassade: "Oberfläche" in der deutschsprachigen Architektur- und Literaturästhetik 1770 - 1870

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Arburg, Hans-Georg von 1966- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	München Fink 2008
Schlagworte:	Schinkel, Karl Friedrich > 1781-1841 Goethe, Johann Wolfgang von > 1749-1832 Vischer, Friedrich Theodor > 1807-1887 Semper, Gottfried > 1803-1879 Geschichte 1700-1800 Geschichte 1800-1900 Geschichte 1770-1870 Architektur Philosophie Aesthetics, German > 18th century Aesthetics, German > 19th century Architecture > Philosophy Facades Fassade Ästhetik Literatur Oberfläche Architekturkritik Kunst Architekturtheorie Literaturtheorie Deutschland Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltstext Volltext // Exemplar mit der Signatur: München, Bayerische Staatsbibliothek -- PVA 2008.308 Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	Literaturverz. S. [439] - 476
Beschreibung:	506 S. Ill.
ISBN:	9783770545797

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adam_text	INHALT Vorwort. 13 Einleitung. 15 Ästhetik der Oberfläche — Architektur als Leitdisziplin 1 5 — >Oberfläche< — ein Unbegrirf 18 — Zur Wortgeschichte von >Oberfläche< und >Oberfläch- lichkeit< 20 — Technikgeschichtlicher Kontext 24 — Ästhetikgeschichtliche Vorspiele 30 — Inhalte und Anlage der Untersuchung 41 1. UM 1800. 45 1.1. Das Paradigma >Archäologie<. 47 Von der Kunstarchäologie zur Grabungsarchäologie 48 — Geologie und Pa¬ läontologie als Theorielieferanten: das archäologische Schichtenmodell 50 — Zwischen Fachdisziplin und Laienvergnügen 53 — Vom Buch zur Sache: Archäologie versus Philologie 55 —Architektur und Archäologie: Kunstmuse¬ um, Kunsgewerbemuseum 56 — Der Traum von der »Restitutio ad integrurrx 58 1. 2. Architektur als archäologisches Theater: Karl Friedrich Schinkel (1781-1841). 61 1.2. 1. »Mächtiger als jemals ergriff mich der Eintritt in dies Theater«. 61 Das Erlebnis von Taormina 61 — Schau-Architektur mit >unsittlichen< Ober¬ flächen 64 — Variationen eines Problems 66 — Ungeschriebene Ästhetik — zur Quellenlage 67 1. 2. 2. Architektur aus dem Geiste der Malerei. 69 Das >Malerische< 69 — Das >Historische< und das >Poetische< 74 — Malerisch oder zeichnerisch? Schinkels poetischer Linearismus 77 — Entkörperlichung und Enträumlichung: Architektur als >Stimmung< und >Atmosphäre< 81 1.2.3. Finstere Tiefen - lichte Oberflächen: Architektur als Vermittlung und Synthese. 86 Gotik als Methode 86 - Höhlen- und Grotten-Architekturen 91 - Beispiel 1: Schloss Lueg 93 — Beispiel 2: Fingais Höhle 95 — Beispiel 3: Die späten Resi¬ denzprojekte - a) Akropolis (1840) 97 - b) Orianda (1838/39) 99 - c) Die Residenz eines Fürsten (1835) 101 1. 2. 4. Theater als Archäologie der Architektur. 106 Schinkel als Szenograph 106— Vorspiel: Landschaftsmalerei, Panoramen und Dioramen 107 — Schinkels Ideen zur Bühnenreform 110 — Die Bühnendeko¬ rationen zur »Zauberflöte« 113 — Das Schauspielhaus am Gendarmenmarkt 116 — Transzendentale Archäologie des Theaters 120 1. 2. 5. Aufbruch zur Moderne? — Schinkels Ansätze zu einem >neuen Baustyl< 122 Sublimierte Tektonik: vom wissenschaftlichen Handwerk< zur >Kunst< 123 — Industrialisierung des Dekors: auf dem Weg zu einem meuen Baustyl· 125 — Physiognomik der Architektur: Darstellen —Verstellen — Entstellen 128 — Klassizistische Konversion 131 — Fallbeispiel 1: Das Museum am Lustgar¬ ten 132 - Fallbeispiel 2: Die Allgemeine Bauschule (Bauakademie) 136 - Archäologie auf der Oberfläche: Schinkels Innendekorationen und der >Schinkelstil< 139 1.3. 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Goethes Gotik: Das Straßburger Münster als architektonisch-autopoetisches Paradigma . . 187 Das Straßburger Münster im Hymnus von 1772/73 (1824) 189 - Architektur als Schriftwerk 194 — Das Straßburger Münster in der Rückprojektion von 1814 199 1. 3. 4. Gotik-Verwandtes: »Der neue Paris« — Der »Roman über das Weltall«. 206 Nähere und entferntere Verwandtschaften 206 — »Der Neue Paris« — ein Knabenmärchen 208 - Der »Roman über das Weltall« 215 - »Felsen Spekula¬ tionen« 218 — Gotik-Phantasien 224 1. 3. 5. »Die Wahlverwandtschaften« 228 Mooshütte, altes Schloss und neues Lustgebäude 228 — Der junge Architekt und sein Kästchen 230 - Ottilie und ihr Köfferchen 232 - Am Ende das Problem 236 1.4. Fazit 238 l. UM 1850. 245 1. 1. Das Paradigma >Mode<. 247 Haute Couture und Konfektion 247 — Industrialisierung: Produktion, Distribution, Konsumtion und Promotion 251 — Modepublizistik und Mo¬ deliteratur 252 — Mode zwischen Politik und Wissenschaft 254 — Herren- und Damenmode: Anzug und Krinoline 255 — Mode als Gegenstand der Ästhetik: Farbe, Form, Konstruktion 259 — Funktion und Zitat 261 — Mode und Moderne 263 1.2. Kleider machen Häuser: Gottfried Semper (1803-1879)_ 264 2. 2. 1. »Das scheinbar Sekundäre, die Oberfläche, ist das Primäre«. 264 Architektur als Mode - Architektur und Mode 264 - Ästhetische Revolution von der Oberfläche her 266 — Mode oder Bekleidung? 268 2. 2. 2. Sempers Stillehre und ihre wissenschafts¬ geschichtlichen Voraussetzungen. 270 Wissenschaftsgeschichtliche Voraussetzungen 270 - Darwins Evolutionslehre 272 - Cuviers >Anatomie comparée« 273 - Alexander von Humboldts »Kos¬ mos« 276 - Vergleichende Sprachwissenschaft 278 - Sempers vergleichende Stillehre 283 2. 2. 3. Das >Prinzip der Bekleidung<. 286 Urkunst >Textrin< 286 - Poetische Ursprungserzählungen: die schöne Sprache der Technik 289 - Die Mode als das (un-Jheimliche Double der Bekleidung 290 - Die Mode als »Seele, der Architektur 297 2. 2. 4. Farbe und Form: Semper und der Polychromiestreit. 297 Der »Polychromiestreit« und die Architektur des 19. Jahrhunderts 298 - Sem¬ pers Polychromie-Schrift von 1834 301 - Materialgerechtigkeit 303 - Po¬ lychromie, symbolisch 304 - Metaphorische Vorboten 306 - Form follows colour 308 - Entpolitisierte Ästhetik 311 2. 2. 5. Ökonomie, Exotismus und Ethnologie: Die Weltausstellung von 1851 und ihre Folgen. 311 »The Great Exhibition of the Industries of All Nations«, London 1851 312 — Die Kunst in der Moderne geht zu Markte 313 — Zersetzung und Amalgam 317 -Theorie des Zitats 319 - Die »Naht« - ein »Nothbehelf« 321 - Exotismus, Orientalismus 323 - Ornamentalismus 325 - Ethnologie, Anthropologie 327 - »Karaibische Hütte« und »Kristallpalast« 328 - Schwierigkeiten mit der Ge¬ schichtsphilosophie 333 2. 2. 6. Kunst als Kosmetik: Semper und die Mode. 335 Vom κόσμος zur Kosmetik 335 - Die ästhetischen Verbrechen der modernen Mode 337 - Depotenzierungsstrategien 339 - Theorie(un)fähigkeit 339 2. 3. Mit der Mode gegen die Mode: Friedrich Theodor Vischer (1807-1887). 345 1 3.1. »Aber das Zentrum hat seine peripherischen Partien«. 345 Die (Un-)Vernunft der Mode 345 - Die Innenwelt der Außenwelt der Innen¬ welt der Ästhetik 346 - Die Mode als Hetausforderung einer gegenwartsbezo¬ genen Kunsttheorie 348 — Kontinuitäten — Diskontinuitäten 350 2 3. 2. Vischers spätidealistische Ästhetik: Ein System mit Löchern. 351 Ästhetik als Metaphysik 351 - Zwischen allgemeiner Wahrheit und individu¬ eller Wirklichkeit 352 - Individualisierung und Aufwertung der »Oberfläche« 353 _ >Aufriß< statt »Durchmessen 354 - Modelloberflächen - Oberflächen¬ modelle 356-Geschmack 358 -Anleihen bei der Naturwissenschaft (1): Optische Nachbilder und Camera obscura 361 - Anleihen bei der Naturwis¬ senschaft (2): >Leihen<, >beseelen<, >untetlegen< - Vischers Theorie der »Einfüh- lung< 364 — Ästhetik als Physiognomik und Mimik 368 2. 3. 3. Vischers Theorie der Architektur: »Das Kleid zu dem Leibe des Geistes«. 372 Architektur als Urkunst 372 - >Innen< versus >außen< 373 - Architektur als Kleid 374 - Vischets Theorie des Ornaments 376 - Polychromie 379 - Kunst am Bau: Islamische Kunst, Innendekoration, Kunstgewerbe 380 - Das Elend des Historismus 382 2. 3. 4. Vischers ästhetische Theorie der Mode. 383 Tracht versus Mode 383 - Mode als Retorte der Ästhetik 385 - Kleiderge¬ schmack und Ästhetik der Oberfläche 389 - Rhetorische Peripetien 390 - »Zynismus«: Argumentieren zwischen Komischem und Erhabenem 397 — Modetheorie als enthüllende Maskerade 397 2. 3. 5. Vischers Ästhetik der Literatur: Kunst in der entfremdeten Welt. 399 Kunst unter den Bedingungen der Moderne 399 - Vischers Poetik des Ro¬ mans 401 - Vom Erhabenen übers Komische zurück zum Schönen: Vischers Theorie des Zufalls 405 2. 3. 6. Praktische Ästhetik: Der humoristische Roman »Auch Einer«. 408 Vischers »Auch Einer« als »moderner« Roman 408 - Vischers Auseinanderset¬ zung mit Semper und der Architektur im »Auch Einer« 412 12 INHALT 2. 4. Fazit. 417 Ausblick. 421 Abbildungsnachweis. 434 Literaturverzeichnis. 439 Wörterbücher, Handbücher, Lexika 439 — Literatur vor 1900 441 — Literatur nach 1900 448 - Ausstellungskataloge 475 Register. 477 Namen, Werke, Orte 477 - Sachen 489
adam_txt	INHALT Vorwort. 13 Einleitung. 15 Ästhetik der Oberfläche — Architektur als Leitdisziplin 1 5 — >Oberfläche< — ein Unbegrirf 18 — Zur Wortgeschichte von >Oberfläche< und >Oberfläch- lichkeit< 20 — Technikgeschichtlicher Kontext 24 — Ästhetikgeschichtliche Vorspiele 30 — Inhalte und Anlage der Untersuchung 41 1. UM 1800. 45 1.1. Das Paradigma >Archäologie<. 47 Von der Kunstarchäologie zur Grabungsarchäologie 48 — Geologie und Pa¬ läontologie als Theorielieferanten: das archäologische Schichtenmodell 50 — Zwischen Fachdisziplin und Laienvergnügen 53 — Vom Buch zur Sache: Archäologie versus Philologie 55 —Architektur und Archäologie: Kunstmuse¬ um, Kunsgewerbemuseum 56 — Der Traum von der »Restitutio ad integrurrx 58 1. 2. Architektur als archäologisches Theater: Karl Friedrich Schinkel (1781-1841). 61 1.2. 1. »Mächtiger als jemals ergriff mich der Eintritt in dies Theater«. 61 Das Erlebnis von Taormina 61 — Schau-Architektur mit >unsittlichen< Ober¬ flächen 64 — Variationen eines Problems 66 — Ungeschriebene Ästhetik — zur Quellenlage 67 1. 2. 2. Architektur aus dem Geiste der Malerei. 69 Das >Malerische< 69 — Das >Historische< und das >Poetische< 74 — Malerisch oder zeichnerisch? Schinkels poetischer Linearismus 77 — Entkörperlichung und Enträumlichung: Architektur als >Stimmung< und >Atmosphäre< 81 1.2.3. Finstere Tiefen - lichte Oberflächen: Architektur als Vermittlung und Synthese. 86 Gotik als Methode 86 - Höhlen- und Grotten-Architekturen 91 - Beispiel 1: Schloss Lueg 93 — Beispiel 2: Fingais Höhle 95 — Beispiel 3: Die späten Resi¬ denzprojekte - a) Akropolis (1840) 97 - b) Orianda (1838/39) 99 - c) Die Residenz eines Fürsten (1835) 101 1. 2. 4. Theater als Archäologie der Architektur. 106 Schinkel als Szenograph 106— Vorspiel: Landschaftsmalerei, Panoramen und Dioramen 107 — Schinkels Ideen zur Bühnenreform 110 — Die Bühnendeko¬ rationen zur »Zauberflöte« 113 — Das Schauspielhaus am Gendarmenmarkt 116 — Transzendentale Archäologie des Theaters 120 1. 2. 5. Aufbruch zur Moderne? — Schinkels Ansätze zu einem >neuen Baustyl< 122 Sublimierte Tektonik: vom wissenschaftlichen Handwerk< zur >Kunst< 123 — Industrialisierung des Dekors: auf dem Weg zu einem meuen Baustyl· 125 — Physiognomik der Architektur: Darstellen —Verstellen — Entstellen 128 — Klassizistische Konversion 131 — Fallbeispiel 1: Das Museum am Lustgar¬ ten 132 - Fallbeispiel 2: Die Allgemeine Bauschule (Bauakademie) 136 - Archäologie auf der Oberfläche: Schinkels Innendekorationen und der >Schinkelstil< 139 1.3. Architektur als Lehrgerüst für eine Archäologie des Selbst: Johann Wolfgang Goethe (1749-1832). 143 1.3. 1. »Der Blick auf die Oberfläche eines lebendigen Wesens verwirrt den Beobachter« 143 Modellträume 143 — Einleitung in die »Propyläen«: Vorhof der Tiefe oder Durchgang zur Oberfläche? 146 — Ästhetische Oberflächen und ihre >eigene Tiefe< 151 — Lehrgerüst für eine Archäologie des Selbst 154 1. 3. 2. Die Baukunst der Antike und ihre schwierige Wiedergeburt in der Moderne: Palladio - Paestum - Petersdom. 158 Palladio 158 — Der Architekt als Rhetor und Autor 161 — Exkurs: Architek¬ tur als >Fiktion< 163 — Schrittmacher für eine autobiographische Poetik 168 — Paestum 169 — Selbstexperimente zwischen Literatur und Architektur 176 -Petersdom 178-Ästhetik der Ruine 182 1. 3. 3. Goethes Gotik: Das Straßburger Münster als architektonisch-autopoetisches Paradigma . . 187 Das Straßburger Münster im Hymnus von 1772/73 (1824) 189 - Architektur als Schriftwerk 194 — Das Straßburger Münster in der Rückprojektion von 1814 199 1. 3. 4. Gotik-Verwandtes: »Der neue Paris« — Der »Roman über das Weltall«. 206 Nähere und entferntere Verwandtschaften 206 — »Der Neue Paris« — ein Knabenmärchen 208 - Der »Roman über das Weltall« 215 - »Felsen Spekula¬ tionen« 218 — Gotik-Phantasien 224 1. 3. 5. »Die Wahlverwandtschaften« 228 Mooshütte, altes Schloss und neues Lustgebäude 228 — Der junge Architekt und sein Kästchen 230 - Ottilie und ihr Köfferchen 232 - Am Ende das Problem 236 1.4. Fazit 238 l. UM 1850. 245 1. 1. Das Paradigma >Mode<. 247 Haute Couture und Konfektion 247 — Industrialisierung: Produktion, Distribution, Konsumtion und Promotion 251 — Modepublizistik und Mo¬ deliteratur 252 — Mode zwischen Politik und Wissenschaft 254 — Herren- und Damenmode: Anzug und Krinoline 255 — Mode als Gegenstand der Ästhetik: Farbe, Form, Konstruktion 259 — Funktion und Zitat 261 — Mode und Moderne 263 1.2. Kleider machen Häuser: Gottfried Semper (1803-1879)_ 264 2. 2. 1. »Das scheinbar Sekundäre, die Oberfläche, ist das Primäre«. 264 Architektur als Mode - Architektur und Mode 264 - Ästhetische Revolution von der Oberfläche her 266 — Mode oder Bekleidung? 268 2. 2. 2. Sempers Stillehre und ihre wissenschafts¬ geschichtlichen Voraussetzungen. 270 Wissenschaftsgeschichtliche Voraussetzungen 270 - Darwins Evolutionslehre 272 - Cuviers >Anatomie comparée« 273 - Alexander von Humboldts »Kos¬ mos« 276 - Vergleichende Sprachwissenschaft 278 - Sempers vergleichende Stillehre 283 2. 2. 3. Das >Prinzip der Bekleidung<. 286 Urkunst >Textrin< 286 - Poetische Ursprungserzählungen: die schöne Sprache der Technik 289 - Die Mode als das (un-Jheimliche Double der Bekleidung 290 - Die Mode als »Seele, der Architektur 297 2. 2. 4. Farbe und Form: Semper und der Polychromiestreit. 297 Der »Polychromiestreit« und die Architektur des 19. Jahrhunderts 298 - Sem¬ pers Polychromie-Schrift von 1834 301 - Materialgerechtigkeit 303 - Po¬ lychromie, symbolisch 304 - Metaphorische Vorboten 306 - Form follows colour 308 - Entpolitisierte Ästhetik 311 2. 2. 5. Ökonomie, Exotismus und Ethnologie: Die Weltausstellung von 1851 und ihre Folgen. 311 »The Great Exhibition of the Industries of All Nations«, London 1851 312 — Die Kunst in der Moderne geht zu Markte 313 — Zersetzung und Amalgam 317 -Theorie des Zitats 319 - Die »Naht« - ein »Nothbehelf« 321 - Exotismus, Orientalismus 323 - Ornamentalismus 325 - Ethnologie, Anthropologie 327 - »Karaibische Hütte« und »Kristallpalast« 328 - Schwierigkeiten mit der Ge¬ schichtsphilosophie 333 2. 2. 6. Kunst als Kosmetik: Semper und die Mode. 335 Vom κόσμος zur Kosmetik 335 - Die ästhetischen Verbrechen der modernen Mode 337 - Depotenzierungsstrategien 339 - Theorie(un)fähigkeit 339 2. 3. Mit der Mode gegen die Mode: Friedrich Theodor Vischer (1807-1887). 345 1 3.1. »Aber das Zentrum hat seine peripherischen Partien«. 345 Die (Un-)Vernunft der Mode 345 - Die Innenwelt der Außenwelt der Innen¬ welt der Ästhetik 346 - Die Mode als Hetausforderung einer gegenwartsbezo¬ genen Kunsttheorie 348 — Kontinuitäten — Diskontinuitäten 350 2 3. 2. Vischers spätidealistische Ästhetik: Ein System mit Löchern. 351 Ästhetik als Metaphysik 351 - Zwischen allgemeiner Wahrheit und individu¬ eller Wirklichkeit 352 - Individualisierung und Aufwertung der »Oberfläche« 353 _ >Aufriß< statt »Durchmessen 354 - Modelloberflächen - Oberflächen¬ modelle 356-Geschmack 358 -Anleihen bei der Naturwissenschaft (1): Optische Nachbilder und Camera obscura 361 - Anleihen bei der Naturwis¬ senschaft (2): >Leihen<, >beseelen<, >untetlegen< - Vischers Theorie der »Einfüh- lung< 364 — Ästhetik als Physiognomik und Mimik 368 2. 3. 3. Vischers Theorie der Architektur: »Das Kleid zu dem Leibe des Geistes«. 372 Architektur als Urkunst 372 - >Innen< versus >außen< 373 - Architektur als Kleid 374 - Vischets Theorie des Ornaments 376 - Polychromie 379 - Kunst am Bau: Islamische Kunst, Innendekoration, Kunstgewerbe 380 - Das Elend des Historismus 382 2. 3. 4. Vischers ästhetische Theorie der Mode. 383 Tracht versus Mode 383 - Mode als Retorte der Ästhetik 385 - Kleiderge¬ schmack und Ästhetik der Oberfläche 389 - Rhetorische Peripetien 390 - »Zynismus«: Argumentieren zwischen Komischem und Erhabenem 397 — Modetheorie als enthüllende Maskerade 397 2. 3. 5. Vischers Ästhetik der Literatur: Kunst in der entfremdeten Welt. 399 Kunst unter den Bedingungen der Moderne 399 - Vischers Poetik des Ro¬ mans 401 - Vom Erhabenen übers Komische zurück zum Schönen: Vischers Theorie des Zufalls 405 2. 3. 6. Praktische Ästhetik: Der humoristische Roman »Auch Einer«. 408 Vischers »Auch Einer« als »moderner« Roman 408 - Vischers Auseinanderset¬ zung mit Semper und der Architektur im »Auch Einer« 412 12 INHALT 2. 4. Fazit. 417 Ausblick. 421 Abbildungsnachweis. 434 Literaturverzeichnis. 439 Wörterbücher, Handbücher, Lexika 439 — Literatur vor 1900 441 — Literatur nach 1900 448 - Ausstellungskataloge 475 Register. 477 Namen, Werke, Orte 477 - Sachen 489
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