Holdings: Die deutsche Nachkriegsfotografie

Die deutsche Nachkriegsfotografie: eine Mentalitätsgeschichte in Bildern

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Bibliographic Details
Main Author:	Glasenapp, Jörn 1970- (Author)
Format:	Book
Language:	German
Published:	Paderborn Fink 2008
Subjects:	Geschichte 1900-2000 Geschichte 1945-2005 Geschichte 1945-2002 Geschichte Documentary photography > Germany > History > 20th century Photography > Germany (East) > History Photography > Germany (West) > History Photography > Germany > History > 20th century Fotografie Deutschland Germany > Civilization > 20th century Bibliografie
Online Access:	Inhaltstext Klappentext Inhaltsverzeichnis
Item Description:	Literaturverz. S. [378] - 408
Physical Description:	413 S. Ill.
ISBN:	9783770546176 3770546172

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adam_text	Nicht um Bilder, sondern um den Ge¬ brauch von Bildern geht es Jörn Gla- senapp in seinem reich illustrierten Buch. Mit ¡hm legt er die erste Gesamtdarstel¬ lung der deutschen Fotografie nach 1945 vor, welche Kontinuitäten und Brüche so¬ wie zentrale Paradigmen und Tendenzen der fotografischen Praxis ausweist. Vom Ende des Zweiten Weltkriegs, das heißt, den Aufnahmen aus den befreiten Konzentrationslagern sowie den zerstör¬ ten deutschen Städten, bis zur Gegen¬ wart, den Neorealismen der Becher-Schu¬ le und der Modefotografie eines Juergen Teller, spannt sich der zeitliche Horizont des Buches, das sich auch als eine in Bil¬ dern gefasste Mentalitätsgeschichte der Bundesrepublik Deutschland versteht. INHALTSVERZEICHNIS 1. EINLEITUNG 11 1.1. DER DEGENDIEB 13 1.2. THEORETISCHE FUNDIERUNG 23 1.2.1. INDEXIKALITAET UND BEWEISKRAFT 23 1.2.2. DEFIZIENZ UND OPPORTUNISMUS 28 1.2.3. FUNKTION UND BEDEUTUNG 35 1.3. UNTERSUCHUNGSMETHODE UND VORGEHENSWEISE 41 2. FOTOGRAFIE IM ZEICHEN DES ENDES 47 2.1. DER BILDSCHOCK: DIE FOTOGRAFIEN AUS DEN BEFREITEN KONZENTRATIONSLAGERN 49 2.1.1. FOTOGRAFIE UND DISTANZNAHME 49 2.1.2. ZUM MOTIVSPEKTRUM DER AUFNAHMEN 53 2.1.3. DER PHOTO BLITZ IM WESTEN 65 2.1.4. »WIR HABEN NICHTS GEWUSST!: DIE REAKTIONEN DER DEUTSCHEN 76 2.2. »A FANTASTIC SHOW: DIE STUNDE NULL IM BILD 83 2.2.1. BILDER DES SIEGES 83 2.2.2. BILDER DER BESIEGTEN 89 2.3. FOTOGRAFISCHER REVANCHISMUS: DIE BILDER DER DEUTSCHEN TRUEMMERLANDSCHAFTEN 100 2.3.1. »WAS DIESER KRIEG UEBER DEUTSCHLAND GEBRACHT HAT 100 2.3.2. AUFRUF ZUR CHRISTLICH-KATHOLISCHEN RENOVATIO: HERMANN CLAASENS GESANG IM FEUEROFEN 106 2.3.3. VISUELLE APOTHEOSE DES ARBEITERKOLLEKTIVS: RICHARD PETERS DRESDEN - EINE KAMERA KLAGT AN 121 2.4. RESUEMEE 133 3. FOTOGRAFIE IM WIRTSCEIAFTSWUNDER 135 3.1. »VOM CHAOS ZUR HOCHKONJUNKTUR: DER KURZE WEG ZUM FOTOWIRTSCHAFTSWUNDER 137 3.1.1. DAS EXPORTGESCHAEFT ALS »LEBENSGRUNDLAGE DER OPTISCHEN INDUSTRIE 137 3.1.2. WAEHRUNGSREFORM, REISELUST UND TECHNISCHE INNOVATION: ZENTRALE ENTWICKLUNGEN AUF DEM INLANDSMARKT 140 3.1.3. »DAS WELTZENTRUM DER FOTOGRAFIE: DIE PHOTOKINA 148 3.2. DIE RUECKKEHR ZUR FOTOGRAFIE ALS KUENSTLERISCHE GESTALTUNG: DIE SUBJEKTIVE FOTOGRAFIE 161 8 INHALTSVERZEICHNIS 3.2.1. FOTOFORM ODER: »DIE ATOMBOMBE IM KOMPOSTHAUFEN . . 161 3.2.2. OTTO STEINERTS FOTOGRAFISCHE GESTALTUNG IN THEORIE UND PRAXIS 168 3.2.3. »EIN WELTMEISTER IM AUSBLENDEN DER WIRKLICHKEIT . 181 3.3. DIOR UND DANACH: ZUR MODEFOTOGRAFIK IM WIRTSCHAFTSWUNDER 189 3.3.1. DIORS REVOLUTION 189 3.3.2. VOM ZWEIFELHAFTEN RUF ZUM TRAUMBERUF: DAS MANNEQUIN 193 3.3.3. DER NEW LOOK IM OLD LOOK : ZUR GESTRIGKEIT DER MODEFOTOGRAFISCHEN BILDAESTHETIK DER FUENFZIGER JAHRE 199 3.4. RESUEMEE 208 4. ZWISCHEN LIFE-FOTOGRAFIE UND MUSEALER KONSEKRATION 211 4.1. »EIN PLAGIAT DES DAGEWESENEN? KARL PAWEKS WELTAUSSTELLUNG DER PHOTOGRAPHIE 213 4.1.1. DAS DAGEWESENE: EDWARD STEICHENS FAMILY OF MAN 21 3 4.1.2. »WO KOMMEN WIR HIN, WENN WIR NICHTS VERGESSEN DUERFEN! 218 4.1.3. »NICHTS ANDERES ALS EINE INS GIGANTISCHE AUFGEBLAEHTE ILLUSTRIERTE? DIE WELTAUSSTELLUNG IM SPIEGEL DER KRITIK . . 229 4.1.4. KARL PAWEK, DER »PROPHET DER FOTOGRAFIE 237 4.1.5. DIE FOTOS UND IHRE »NACHBARSCHAFT: ZUR STRUKTUR DER WELTAUSSTELLUNG 246 4.2. SPAETE RUECKKEHR: LENI RIEFENSTAHL UND DIE NUBA 258 4.2.1. »WAS SOLL DARAN FASCHISTISCH SEIN? 258 4.2.2. RIEFENSTAHLS ERSTER ARISCHER WUNSCHTRAUM 266 4.2.3. MEINE NUBA = REINE NUBA 270 4.2.4. DIE SCHLANGE IM PARADIES 277 4.3. EIN PROFITEUR DER NEUEN FREIZUEGIGKEIT: DAVID HAMILTON UND DIE MAEDCHENFOTOGRAFIE 284 4.3.1. »LASST SIE FUER ALLE ZEITEN UM MICH SPIELEN. NIE ERWACHSEN WERDEN. 284 4.3.2. MAEDCHENSAMMLER UND MAEDCHENTRAEUME 288 4.4. DER EINZUG DER FOTOGRAFIE INS MUSEUM 309 4.4.1. DIE ENTDECKUNG DER FOTOGRAFIE 309 4.4.2. »FOTOGRAFIEN OHNE PERSOENLICHE FIANDSCHRIFT 317 4.4.3. CHARGESHEIMERS SPAETWERK: KOELN 5 UHR 30 UND HANNOVER 322 4.4.4. DIE LANDSCHAFTEN VON MARTIN MANZ UND REINHARD MATZ 338 4.4.5. DIE FAMILIE DER FOERDERTUERME ODER: BERND UND HILLA BECHERS FOTOGRAFISCHER NEOPLATONISMUS 345 INHALTSVERZEICHNIS 9 4.5.]UERGENTEEEER UND DI : .R MODEFOTOGRA.EISCIIE DIENST AN DER WAEIRI IEIT 352 4.5.1. REALITAETSINJEKTIONEN 352 4.5.2. VON MENSCHEN UND MODELS 357 4.5.3. TO SEE MORE OF SEYMOUR 366 4.6. RESUEMEE 374 LITERATURVERZEICHNIS 378 PERSONENREGISTER 409
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