Die deutsche Nachkriegsfotografie: eine Mentalitätsgeschichte in Bildern
Gespeichert in:
1. Verfasser: | |
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Format: | Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Paderborn
Fink
2008
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Schlagworte: | |
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Nicht um Bilder, sondern um den Ge¬
brauch von Bildern geht es Jörn Gla-
senapp in seinem reich illustrierten Buch.
Mit ¡hm legt er die erste Gesamtdarstel¬
lung der deutschen Fotografie nach 1945
vor, welche Kontinuitäten und Brüche so¬
wie zentrale Paradigmen und Tendenzen
der fotografischen Praxis ausweist.
Vom Ende des Zweiten Weltkriegs, das
heißt, den Aufnahmen aus den befreiten
Konzentrationslagern sowie den zerstör¬
ten deutschen Städten, bis zur Gegen¬
wart, den Neorealismen der Becher-Schu¬
le und der Modefotografie eines Juergen
Teller, spannt sich der zeitliche Horizont
des Buches, das sich auch als eine in Bil¬
dern gefasste Mentalitätsgeschichte der
Bundesrepublik Deutschland versteht.
INHALTSVERZEICHNIS 1. EINLEITUNG 11 1.1. DER DEGENDIEB 13 1.2.
THEORETISCHE FUNDIERUNG 23 1.2.1. INDEXIKALITAET UND BEWEISKRAFT 23
1.2.2. DEFIZIENZ UND OPPORTUNISMUS 28 1.2.3. FUNKTION UND BEDEUTUNG 35
1.3. UNTERSUCHUNGSMETHODE UND VORGEHENSWEISE 41 2. FOTOGRAFIE IM ZEICHEN
DES ENDES 47 2.1. DER BILDSCHOCK: DIE FOTOGRAFIEN AUS DEN BEFREITEN
KONZENTRATIONSLAGERN 49 2.1.1. FOTOGRAFIE UND DISTANZNAHME 49 2.1.2. ZUM
MOTIVSPEKTRUM DER AUFNAHMEN 53 2.1.3. DER PHOTO BLITZ IM WESTEN 65
2.1.4. »WIR HABEN NICHTS GEWUSST!: DIE REAKTIONEN DER DEUTSCHEN 76 2.2.
»A FANTASTIC SHOW: DIE STUNDE NULL IM BILD 83 2.2.1. BILDER DES
SIEGES 83 2.2.2. BILDER DER BESIEGTEN 89 2.3. FOTOGRAFISCHER
REVANCHISMUS: DIE BILDER DER DEUTSCHEN TRUEMMERLANDSCHAFTEN 100 2.3.1.
»WAS DIESER KRIEG UEBER DEUTSCHLAND GEBRACHT HAT 100 2.3.2. AUFRUF ZUR
CHRISTLICH-KATHOLISCHEN RENOVATIO: HERMANN CLAASENS GESANG IM FEUEROFEN
106 2.3.3. VISUELLE APOTHEOSE DES ARBEITERKOLLEKTIVS: RICHARD PETERS
DRESDEN - EINE KAMERA KLAGT AN 121 2.4. RESUEMEE 133 3. FOTOGRAFIE IM
WIRTSCEIAFTSWUNDER 135 3.1. »VOM CHAOS ZUR HOCHKONJUNKTUR: DER KURZE
WEG ZUM FOTOWIRTSCHAFTSWUNDER 137 3.1.1. DAS EXPORTGESCHAEFT ALS
»LEBENSGRUNDLAGE DER OPTISCHEN INDUSTRIE 137 3.1.2. WAEHRUNGSREFORM,
REISELUST UND TECHNISCHE INNOVATION: ZENTRALE ENTWICKLUNGEN AUF DEM
INLANDSMARKT 140 3.1.3. »DAS WELTZENTRUM DER FOTOGRAFIE: DIE PHOTOKINA
148 3.2. DIE RUECKKEHR ZUR FOTOGRAFIE ALS KUENSTLERISCHE GESTALTUNG: DIE
SUBJEKTIVE FOTOGRAFIE 161 8 INHALTSVERZEICHNIS 3.2.1. FOTOFORM ODER:
»DIE ATOMBOMBE IM KOMPOSTHAUFEN . . 161 3.2.2. OTTO STEINERTS
FOTOGRAFISCHE GESTALTUNG IN THEORIE UND PRAXIS 168 3.2.3. »EIN
WELTMEISTER IM AUSBLENDEN DER WIRKLICHKEIT . 181 3.3. DIOR UND
DANACH: ZUR MODEFOTOGRAFIK IM WIRTSCHAFTSWUNDER 189 3.3.1. DIORS
REVOLUTION 189 3.3.2. VOM ZWEIFELHAFTEN RUF ZUM TRAUMBERUF: DAS
MANNEQUIN 193 3.3.3. DER NEW LOOK IM OLD LOOK : ZUR GESTRIGKEIT DER
MODEFOTOGRAFISCHEN BILDAESTHETIK DER FUENFZIGER JAHRE 199 3.4. RESUEMEE 208
4. ZWISCHEN LIFE-FOTOGRAFIE UND MUSEALER KONSEKRATION 211 4.1. »EIN
PLAGIAT DES DAGEWESENEN? KARL PAWEKS WELTAUSSTELLUNG DER PHOTOGRAPHIE
213 4.1.1. DAS DAGEWESENE: EDWARD STEICHENS FAMILY OF MAN 21 3 4.1.2.
»WO KOMMEN WIR HIN, WENN WIR NICHTS VERGESSEN DUERFEN! 218 4.1.3.
»NICHTS ANDERES ALS EINE INS GIGANTISCHE AUFGEBLAEHTE ILLUSTRIERTE? DIE
WELTAUSSTELLUNG IM SPIEGEL DER KRITIK . . 229 4.1.4. KARL PAWEK, DER
»PROPHET DER FOTOGRAFIE 237 4.1.5. DIE FOTOS UND IHRE »NACHBARSCHAFT:
ZUR STRUKTUR DER WELTAUSSTELLUNG 246 4.2. SPAETE RUECKKEHR: LENI
RIEFENSTAHL UND DIE NUBA 258 4.2.1. »WAS SOLL DARAN FASCHISTISCH SEIN?
258 4.2.2. RIEFENSTAHLS ERSTER ARISCHER WUNSCHTRAUM 266 4.2.3. MEINE
NUBA = REINE NUBA 270 4.2.4. DIE SCHLANGE IM PARADIES 277 4.3. EIN
PROFITEUR DER NEUEN FREIZUEGIGKEIT: DAVID HAMILTON UND DIE
MAEDCHENFOTOGRAFIE 284 4.3.1. »LASST SIE FUER ALLE ZEITEN UM MICH
SPIELEN. NIE ERWACHSEN WERDEN. 284 4.3.2. MAEDCHENSAMMLER UND
MAEDCHENTRAEUME 288 4.4. DER EINZUG DER FOTOGRAFIE INS MUSEUM 309 4.4.1.
DIE ENTDECKUNG DER FOTOGRAFIE 309 4.4.2. »FOTOGRAFIEN OHNE PERSOENLICHE
FIANDSCHRIFT 317 4.4.3. CHARGESHEIMERS SPAETWERK: KOELN 5 UHR 30 UND
HANNOVER 322 4.4.4. DIE LANDSCHAFTEN VON MARTIN MANZ UND REINHARD MATZ
338 4.4.5. DIE FAMILIE DER FOERDERTUERME ODER: BERND UND HILLA BECHERS
FOTOGRAFISCHER NEOPLATONISMUS 345 INHALTSVERZEICHNIS 9 4.5.]UERGENTEEEER
UND DI : .R MODEFOTOGRA.EISCIIE DIENST AN DER WAEIRI IEIT 352 4.5.1.
REALITAETSINJEKTIONEN 352 4.5.2. VON MENSCHEN UND MODELS 357 4.5.3. TO
SEE MORE OF SEYMOUR 366 4.6. RESUEMEE 374 LITERATURVERZEICHNIS 378
PERSONENREGISTER 409 |
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Nicht um Bilder, sondern um den Ge¬
brauch von Bildern geht es Jörn Gla-
senapp in seinem reich illustrierten Buch.
Mit ¡hm legt er die erste Gesamtdarstel¬
lung der deutschen Fotografie nach 1945
vor, welche Kontinuitäten und Brüche so¬
wie zentrale Paradigmen und Tendenzen
der fotografischen Praxis ausweist.
Vom Ende des Zweiten Weltkriegs, das
heißt, den Aufnahmen aus den befreiten
Konzentrationslagern sowie den zerstör¬
ten deutschen Städten, bis zur Gegen¬
wart, den Neorealismen der Becher-Schu¬
le und der Modefotografie eines Juergen
Teller, spannt sich der zeitliche Horizont
des Buches, das sich auch als eine in Bil¬
dern gefasste Mentalitätsgeschichte der
Bundesrepublik Deutschland versteht.
INHALTSVERZEICHNIS 1. EINLEITUNG 11 1.1. DER DEGENDIEB 13 1.2.
THEORETISCHE FUNDIERUNG 23 1.2.1. INDEXIKALITAET UND BEWEISKRAFT 23
1.2.2. DEFIZIENZ UND OPPORTUNISMUS 28 1.2.3. FUNKTION UND BEDEUTUNG 35
1.3. UNTERSUCHUNGSMETHODE UND VORGEHENSWEISE 41 2. FOTOGRAFIE IM ZEICHEN
DES ENDES 47 2.1. DER BILDSCHOCK: DIE FOTOGRAFIEN AUS DEN BEFREITEN
KONZENTRATIONSLAGERN 49 2.1.1. FOTOGRAFIE UND DISTANZNAHME 49 2.1.2. ZUM
MOTIVSPEKTRUM DER AUFNAHMEN 53 2.1.3. DER PHOTO BLITZ IM WESTEN 65
2.1.4. »WIR HABEN NICHTS GEWUSST!: DIE REAKTIONEN DER DEUTSCHEN 76 2.2.
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SIEGES 83 2.2.2. BILDER DER BESIEGTEN 89 2.3. FOTOGRAFISCHER
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»WAS DIESER KRIEG UEBER DEUTSCHLAND GEBRACHT HAT 100 2.3.2. AUFRUF ZUR
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WIRTSCEIAFTSWUNDER 135 3.1. »VOM CHAOS ZUR HOCHKONJUNKTUR: DER KURZE
WEG ZUM FOTOWIRTSCHAFTSWUNDER 137 3.1.1. DAS EXPORTGESCHAEFT ALS
»LEBENSGRUNDLAGE DER OPTISCHEN INDUSTRIE 137 3.1.2. WAEHRUNGSREFORM,
REISELUST UND TECHNISCHE INNOVATION: ZENTRALE ENTWICKLUNGEN AUF DEM
INLANDSMARKT 140 3.1.3. »DAS WELTZENTRUM DER FOTOGRAFIE: DIE PHOTOKINA
148 3.2. DIE RUECKKEHR ZUR FOTOGRAFIE ALS KUENSTLERISCHE GESTALTUNG: DIE
SUBJEKTIVE FOTOGRAFIE 161 8 INHALTSVERZEICHNIS 3.2.1. FOTOFORM ODER:
»DIE ATOMBOMBE IM KOMPOSTHAUFEN . . 161 3.2.2. OTTO STEINERTS
FOTOGRAFISCHE GESTALTUNG IN THEORIE UND PRAXIS 168 3.2.3. »EIN
WELTMEISTER IM AUSBLENDEN DER WIRKLICHKEIT . 181 3.3. DIOR UND
DANACH: ZUR MODEFOTOGRAFIK IM WIRTSCHAFTSWUNDER 189 3.3.1. DIORS
REVOLUTION 189 3.3.2. VOM ZWEIFELHAFTEN RUF ZUM TRAUMBERUF: DAS
MANNEQUIN 193 3.3.3. DER NEW LOOK IM OLD LOOK : ZUR GESTRIGKEIT DER
MODEFOTOGRAFISCHEN BILDAESTHETIK DER FUENFZIGER JAHRE 199 3.4. RESUEMEE 208
4. ZWISCHEN LIFE-FOTOGRAFIE UND MUSEALER KONSEKRATION 211 4.1. »EIN
PLAGIAT DES DAGEWESENEN? KARL PAWEKS WELTAUSSTELLUNG DER PHOTOGRAPHIE
213 4.1.1. DAS DAGEWESENE: EDWARD STEICHENS FAMILY OF MAN 21 3 4.1.2.
»WO KOMMEN WIR HIN, WENN WIR NICHTS VERGESSEN DUERFEN! 218 4.1.3.
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RIEFENSTAHL UND DIE NUBA 258 4.2.1. »WAS SOLL DARAN FASCHISTISCH SEIN?
258 4.2.2. RIEFENSTAHLS ERSTER ARISCHER WUNSCHTRAUM 266 4.2.3. MEINE
NUBA = REINE NUBA 270 4.2.4. DIE SCHLANGE IM PARADIES 277 4.3. EIN
PROFITEUR DER NEUEN FREIZUEGIGKEIT: DAVID HAMILTON UND DIE
MAEDCHENFOTOGRAFIE 284 4.3.1. »LASST SIE FUER ALLE ZEITEN UM MICH
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MAEDCHENTRAEUME 288 4.4. DER EINZUG DER FOTOGRAFIE INS MUSEUM 309 4.4.1.
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FIANDSCHRIFT 317 4.4.3. CHARGESHEIMERS SPAETWERK: KOELN 5 UHR 30 UND
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