L' oeil révolté: les "Salons" de Diderot
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
[Arles]
Actes Sud, Éd. Jacqueline Chambon
2007
|
| Ausgabe: | 1. ed. |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Synthèse d'un travail commencé en thèse, développé ensuite dans le cadre d'une habilitation, puis du programme Utpictura18 |
| Beschreibung: | 475 S. Ill., graph. Darst. |
| ISBN: | 9782742772513 |
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|---|---|
| adam_text | Stéphane Lojkine
Ľ
œil révolté
Les Salons de Diderot
Éditions Jacqueline
Chambón
Table
des matières
Introduction
..............................................................
Le Salon ne se donne pas à lire
.........................................
Ce que le Salon donne à voir
...........................................
Le dispositif des Salons
..................................................
Représentation préalable et intention du texte
......................
Le jugement public
......................................................
I
-
Du Salon au Salon
Les Salons de l Académie royale de peinture
:
histoire et enjeux
.. 29
La Correspondance littéraire de
Grimm face
aux Salons
......... 32
L accrochage des tableaux
...........................................
Agrément et réception des nouveaux académiciens
.............
La crise de la hiérarchie des genres
................................
τ
· ·
с
ι
.51
La visite au Salon
.................................................
Conditions matérielles de l écriture des Salons
.......................
Le rôle de
Grimm
....................................................
L amitié de Diderot
..................................................
De l aide technique au jeu dialogique
:
La Rue, puis Naigeon
...........................................
Solitude du cabinet, publicité du Salon
..........................
Ecrire à partir du livret
..............................................
473
Ľinvention
de la description
........................................... 86
La description comme définition
(Mallet)
....................... 89
Le plaisir de la description (Jaucourt)
............................. 94
La description comme éloge
:
Xekphrasis
.......................... 99
Diderot et
Falconet
.................................................. 103
De la description au dispositif
......................................... 106
Le modèle journalistique
............................................ 106
Greuze par l abbé de La Porte
...................................... 108
La disposition des figures
........................................... 113
Greuze par Diderot
.................................................. 115
Le tableau comme scène
............................................ 122
II
-
Les figures et le moment
.......................................... 129
Désarticulation du corps et dispositif du compte rendu
........... 132
Ce Christ est tout disloqué
:
La Résurrection de Bachelier
(1759)........................... 136
Membres détachés et visage homérique
:
la Bacchante de Pierre
(1763)................................... 142
Entre ignoble débauche et poésie sublime
:
l Anacréon de Restout fils
(1765).............................. 145
Conflit du sens, conflit du corps
:
La Jeune Fille et l oiseau mort de Greuze
(1765)............. 151
L œil droit va lui tomber de son orbite
:
Le Chaste Joseph de Lagrenée
(1767).......................... 157
Vedi coglione
!
La Tête de Pompée présentée à César-,
de Lagrenée
(1767).............................................. 164
Défiguration dans l espace, configuration dans le temps
........... 178
La composition comme disposition de figures
................... 18^
Gamme des expressions, anamorphose de la figure
............. 184
La conférence de Le Brun sur la Manne de Poussin
............. 194
Diderot lecteur de Le Brun
?....................................... 202
474
Genese
de l instant
pregnant
........................................... 204
L article Composition de l Encyclopédie
(1753)................ 204
Du moment paroxystique
(1761)
au moment qui précède l explosion
(1765)................ 215
Le moment comme dispositif scénique
........................... 225
L instant
pregnant
dans le Laocoon de
Lessing
................... 233
III
-
Le modèle théâtral
................................................ 239
Théorie diderotienne de la scène avant les Salons
................... 241
La scène au salon
:
Le Fils naturel
( 1757)......................... 241
Changer la scène
:
dépouillement et liaison sensible
............ 249
Dépréciation de la décoration
:
De L·poésie dramatique
(1758)................................. 255
Contre le discours, l effet visuel de la scène
...................... 258
Espace vague, espace restreint
...................................... 267
Le quatrième mur
.................................................... 271
Décoration, parade, danse
:
la dépréciation du modèle théâtral dans les Salons
.............. 275
Modèle tragique et coulisse
:
la Médée de Vanloo
(1759)...... 277
Modèle de la foire et portrait
:
La Famille de La Rochefoucauld par
Roslin
( 1765).......... 291
Modèle de l opéra et
hybris
de la figure
:
La Course d Hippomene et d Atalante de
Hallé
( 1765)...... 316
Non pas montrer, mais laisser voir
....................................
331
L oeil et le regard
:
Lycurgue blessé dans une sédition, de
Cochin
( 1761 )......... 332
La fonction du voile
................................................. 334
IV
-
La relation esthétique
.............................................
343
Corésus et Callirhoé: la.
ñn
de h scène
.................................
344
Le quart de tour du Corésus
........................................
347
Entre
caverne
et peinture
........................................... 350
Ni
narration, ni
tableau
............................................. 356
Le
regard du père
.................................................... 367
La
relation esthétique
:
une relation politique
................... 372
Les scènes de la nature
:
une dissémination positive
................ 375
La peinture contre la nature
:
un sublime matérialiste
.......... 380
Une espèce de pont
:
interception et réversion scopique
..... 385
Virgile, Lucrèce, Rousseau
:
l histoire quand même
............ 395
Paysage et dialogue
:
le circuit de la relation
......................... 407
Le coup de battoir d une blanchisseuse
......................... 407
Le modèle cartésien
:
l admiration,
forme première de la relation esthétique
...................... 417
Le modèle de l acteur
:
je suis double
........................... 425
Le modèle politique
:
émergence de la révolte
................... 430
Conclusion
............................................................... 447
La magie de Chardin
.................................................... 448
Les entassements de Boucher
........................................... 455
L ère des dispositifs
....................................................... 457
Bibliographie
............................................................. 461
Manuscrits des Salons consultés
........................................ 461
Editions des Salons
....................................................... 462
Avant
1800............................................................... 462
Articles, catalogues et ouvrages contemporains
...................... 466
Ouvrages théoriques
..................................................... 471
|
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Stéphane Lojkine
Ľ
œil révolté
Les Salons de Diderot
Éditions Jacqueline
Chambón
Table
des matières
Introduction
. '
Le Salon ne se donne pas à lire
.
Ce que le Salon donne à voir
.
Le dispositif des Salons
.
Représentation préalable et intention du texte
. '
Le jugement public
.
I
-
Du Salon au Salon
Les Salons de l'Académie royale de peinture
:
histoire et enjeux
. 29
La Correspondance littéraire de
Grimm face
aux Salons
. 32
L'accrochage des tableaux
.
Agrément et réception des nouveaux académiciens
.
La crise de la hiérarchie des genres
.
τ
· ·
с
ι
.51
La visite au Salon
.
Conditions matérielles de l'écriture des Salons
.
Le rôle de
Grimm
.
L'amitié de Diderot
.
De l'aide technique au jeu dialogique
:
La Rue, puis Naigeon
.
Solitude du cabinet, publicité du Salon
.
Ecrire à partir du livret
.
473
Ľinvention
de la description
. 86
La description comme définition
(Mallet)
. 89
Le plaisir de la description (Jaucourt)
. 94
La description comme éloge
:
Xekphrasis
. 99
Diderot et
Falconet
. 103
De la description au dispositif
. 106
Le modèle journalistique
. 106
Greuze par l'abbé de La Porte
. 108
La disposition des figures
. 113
Greuze par Diderot
. 115
Le tableau comme scène
. 122
II
-
Les figures et le moment
. 129
Désarticulation du corps et dispositif du compte rendu
. 132
"Ce Christ est tout disloqué"
:
La Résurrection de Bachelier
(1759). 136
Membres détachés et visage homérique
:
la Bacchante de Pierre
(1763). 142
Entre ignoble débauche et poésie sublime
:
l'Anacréon de Restout fils
(1765). 145
Conflit du sens, conflit du corps
:
La Jeune Fille et l'oiseau mort de Greuze
(1765). 151
"L'œil droit va lui tomber de son orbite"
:
Le Chaste Joseph de Lagrenée
(1767). 157
"Vedi coglione
!"
La Tête de Pompée présentée à César-,
de Lagrenée
(1767). 164
Défiguration dans l'espace, configuration dans le temps
. 178
La composition comme disposition de figures
. 18^
Gamme des expressions, anamorphose de la figure
. 184
La conférence de Le Brun sur la Manne de Poussin
. 194
Diderot lecteur de Le Brun
?. 202
474
Genese
de l'instant
pregnant
. 204
L'article "Composition" de l'Encyclopédie
(1753). 204
Du moment paroxystique
(1761)
au "moment qui précède l'explosion"
(1765). 215
Le moment comme dispositif scénique
. 225
L'instant
pregnant
dans le Laocoon de
Lessing
. 233
III
-
Le modèle théâtral
. 239
Théorie diderotienne de la scène avant les Salons
. 241
La scène au salon
:
Le Fils naturel
( 1757). 241
Changer la scène
:
dépouillement et liaison sensible
. 249
Dépréciation de la décoration
:
De L·poésie dramatique
(1758). 255
Contre le discours, l'effet visuel de la scène
. 258
Espace vague, espace restreint
. 267
Le quatrième mur
. 271
Décoration, parade, danse
:
la dépréciation du modèle théâtral dans les Salons
. 275
Modèle tragique et coulisse
:
la Médée de Vanloo
(1759). 277
Modèle de la foire et portrait
:
La Famille de La Rochefoucauld par
Roslin
( 1765). 291
Modèle de l'opéra et
hybris
de la figure
:
La Course d'Hippomene et d'Atalante de
Hallé
( 1765). 316
Non pas montrer, mais laisser voir
.
331
L'oeil et le regard
:
Lycurgue blessé dans une sédition, de
Cochin
( 1761 ). 332
La fonction du voile
. 334
IV
-
La relation esthétique
.
343
Corésus et Callirhoé: la.
ñn
de h scène
.
344
Le quart de tour du Corésus
.
347
Entre
caverne
et peinture
. 350
Ni
narration, ni
tableau
. 356
Le
regard du père
. 367
La
relation esthétique
:
une relation politique
. 372
Les scènes de la nature
:
une dissémination positive
. 375
La peinture contre la nature
:
un sublime matérialiste
. 380
"Une espèce de pont"
:
interception et réversion scopique
. 385
Virgile, Lucrèce, Rousseau
:
l'histoire quand même
. 395
Paysage et dialogue
:
le circuit de la relation
. 407
"Le coup de battoir d'une blanchisseuse"
. 407
Le modèle cartésien
:
l'admiration,
forme première de la relation esthétique
. 417
Le modèle de l'acteur
:
"je suis double"
. 425
Le modèle politique
:
émergence de la révolte
. 430
Conclusion
. 447
La magie de Chardin
. 448
Les entassements de Boucher
. 455
L'ère des dispositifs
. 457
Bibliographie
. 461
Manuscrits des Salons consultés
. 461
Editions des Salons
. 462
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