Lorenzo Maitani und der Dom von Orvieto: eine Beschreibung
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Petersberg
Imhof
2009
|
| Schriftenreihe: | Studien zur internationalen Architektur und Kunstgeschichte
68 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 432 S. zahlr. Ill. |
| ISBN: | 9783865682567 3865682561 |
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Inhalt
VORWORT 10
1. EINLEITUNG 11
2. BAUGESCHICHTE NACH DEN QUELLEN 19
2.1. Direkte und indirekte Rede im Reden und Schweigen der Quellen 19
2.2. Das Wunder von Bolsena 21
2.3. Die Quellen vor der Grundsteinlegung 22
2.4. Die Quellen von der Grundsteinlegung bis 1321 23
2.5. Die Rechnungsbücher der Domopera und andere Quellen seit 1321 29
2.5.1.
Lorenzo
Maitani von 1321-1330 29
2.5.2. Materialbeschaffung 29
2.5.3. Quellen zur Fassadenskulptur bis 1330 31
2.5.4. Daten und Materialien für die Portale 31
2.5.5. Daten und Materialien vom Kapitellfries bis zum Rosengeschoß 34
2.5.6. Das Dach 35
2.5.7. Fenster, Türen und weitere Nachrichten zu Lang- und Querhaus 37
2.6. Quellen zur Baugeschichte zwischen 1460 und 1501 38
2.7. Die politische Geschichte Orvietos um 1300 38
2.7.1. Geopolitische und ökonomische Faktoren 39
2.7.2. Politische Verfassungen und Faktionen 40
2.7.3. Kommune und Papst 42
2.8. Die Besteller 44
2.8.1. Baufinanzierung, Arbeitszeiten und Baukontinuität 45
2.8.2. Die Bedeutung der Kommune als Auftraggeber 47
2.8.3. Die Rolle des Kapitels und des Bischofs 48
2.8.4. Die Bedeutung des Papstes für den Dombau 50
2.9. Ämter, Künstler, Arbeiter: die Bauhierarchie in den Quellen 52
2.9.1. operarius,
superstes, capudmagister
54
operarius 54
superstes
55
Ramo di Paganello
als
magister
und
superstes
56
capudmagister 59
Lorenzo
Maitani als
universalis
capud
magister
61
Die Urkunde von 1310 61
Das Gehalt
Lorenzo Maitanis
in
Orvieto
66
Weitere Quellen zu
Lorenzo
Maitani 69
2.10. Zusammenfassung 71
3. TYPUS UND GESTALT DER KIRCHE 73
3.1. Beschreibung des Lang- und Querhauses 76
3.1.1. Bemerkungen zu Restaurierungs- und Materialfragen 77
3.1.2. Einheit und Sichtbarkeit: Realltätskonstrukte der Raumbeschreibung 79
3.1.3. Das Langhaus 80
3.1.4. Die Arkatur 83
3.1.5. Der Rundpfeiler 84
3.1.6. Die Seitenschiffe 85
3.1.7. Maisbezüge 86
3.1.8. Das Querhaus 87
3.1.9. Der Außenbau
I:
unscheinbare Unregelmäßigkeiten 90
3.1.10. Der Außenbau
II:
die Seitenschiff- und die Obergadengliederung 94
3.2. Ad instar S. Marie
Maioris de Urbe
95
3.2.1. Deutungsversuche 96
INHALT
3.2.2. Die Bedeutung 99
3.2.3. Probleme der Rezeption von S. Maria
Maggiore
in Rom
юо
3.3. Bautypus und Bauikonologie: Mannigfaltigkeit von Tradition und Innovation 103
3.3.1. Die umbrisch-nordlazialische Basilika im hohen Mittelalter 103
Herkunft und Verbreitung des Typus und seiner Varianten 103
Der Dom von Todi 108
Der Dom von Viterbo in
S.
Domenico in Orvieto
113
Die Genese der querhauslosen Vierung 115
Architektur der Romanik in
Orvieto:
S.
Giovenale,
S.
Andrea,
S.
Lorenzo
116
3.3.2. Das Baugeschehen in
Orvieto
während der päpstlichen Präsenz 118
Die Kirchen der Bettelorden 118
Palastneubauten in
Orvieto
119
3.3.3. Die Genese der seitlichen Kapellen 121
3.3.4. Querhausprobleme 122
Strebebögen und Baustruktur 123
Probleme der Wandvorlagen und der Gewölbe im Querhaus 126
Die alte
Apsis
126
Die verschwenkten Scheidbögen der Vierung 127
Die verstärkte Mauer 127
Die Basen 128
Die Arkadenkapitelle zwischen Seitenschiff und Querhaus in ihrem Bezug zum Dienst 128
3.3.5. Die gestreifte Mauer. Genese, Form, Inhalt einer dekorativen Bautechnik 129
3.3.6. Bautypus und Bauikonologie: ein Resümee 131
3.4. Das Bauornament 131
3.4л.
Die
Porta di Pustierla
133
Material und Datierung 133
Die Gestalt der
Porta di
Pustierla 134
Die Gesamtgestalt 135
Gewände und Archivolten 135
Die Kapitelle des Portals 139
3.4.2. Das Bauornament des Langhauses innen 144
Die Basen des Langhauses 145
Die östlichen Kapitelle 148
Beschreibung der Kapitelle 150
Das Verhältnis der Kapitelle zur Viterbeser Romanik 154
Das Verhältnis der Kapitelle zu Todi 157
Die westlichen Langhauskapitelle 157
Beschreibung 158
Das Verhältnis zur Fassade 162
Das Verhältnis zum Grabmal Benedikts
XI.
in Perugia 164
Das Verhältnis zu den Kapitellen in S.
Domenico in Orvieto
166
Das Konsolgesims 167
3.4.3. Die Kapitelle am Übergang von Lang- zu Querhaus und im Querhaus 176
Die nördliche Gruppe 176
Die südliche Gruppe 180
Die Kapitelle der
Tribuna
183
3.4.4. Das Bauornament am Aufsenbau 184
Die Kapitelle der Kapellen 184
Die Seitenschiffenster 190
DieObergadenfenster 194
Die Querhausfenster 195
Friese und Gesimse 199
3.4.5. Die
Porta del Vescovado
202
Gesamtaufbau und Gewände 205
Kapitelle und Konsolen 206
Bogen und Bogenzwickel 208
4. DIE FASSADE: ARCHITEKTUR UND ENTWURF 211
4.1. Beschreibung 211
4.1.1. Das Verhältnis zur nordalpinen Gotik 217
4.1.2. Die Orvietaner Domfassade und die umbrischen Fassaden der Romanik 220
4.1.3. Römische Motive und ihre Verarbeitung 222
4.1.4. Rezeption und Konkurrenz: die Domfassaden von
Siena
und Florenz 226
4.2. Die Fassadenrisse des
Museo dell'Opera del Duomo
232
4.2.1. Der erste Riß 236
4.2.2. Der zweite Riß 240
4.2.3. Gemeinsamer Ausgangspunkt und formale Gemeinsamkeiten 242
5. ORT UND PROGRAMM: KONZEPTION UND REALISATION DES FASSADENPROGRAMMS 247
5.1. Die Ikonographie der Fassade 247
5.1.1. Rezeptionsgeschichte der Ikonographie 248
5.1.2. Die ikonographische Rekonstruktion, eine kritische Bilanz 266
5.1.3. Die abendländischen Voraussetzungen für die historisierte Wurzel
Jesse
271
Die Entwicklung der Wurzel
Jesse
als ein abendländischer Typus 271
Fassade und Genealogie in der Kathedralgotik 273
Die Entwicklung weiterer Orvietaner Themen an mittelalterlichen Fassaden 274
5.2. Die reliefierten Fassadenpfeiler 275
5.2.1. Einheit von Skulptur, Architektur und Ornament 277
Die Ornamentstruktur des dritten Pfeilers und der Hauptportalrahmung 277
Kapitellzahl und Pfeilerachsen 281
Register und Gewände 281
5.2.2. Die Genese der Rankenpfeile 283
Herkunft und Bedeutung der
peopled scrolls
284
Portal und Wellenranke in Umbrien 286
Rankensäulen in der toskanischen Fassadenplastik des Mittelalters 287
Die monumentale historisierte Ranke an Fassaden und Böden in Italien 289
Die Wurzel
Jesse
und genealogische Themen an italienischen Domfassaden 294
Reliefierte Fassaden 296
5.2.3. Medialität und Omamentalität an der Orvietaner Fassade 297
Eine Fallstudie: S.
Pietro
vor Spoleto und der ikonographische Stil 297
Paradigmatische Medien und Aufgaben: Glasmalerei, Fresken, Kanzeln 299
Narrative
Fassaden und die Schwelle zwischen Mittelalter und Neuzeit 303
Ornament als Vermittlung und als Prinzip der Fassade 307
6. DER „STIL" DER RELIEFS:
INVENTION
UND AUSFÜHRUNG, MÖGLICHKEITEN UND
GRENZEN VON HÄNDESCHEIDUNG 311
6.1. Sienesischer Reliefstil versus Reliefstil der
Pisani
313
6.2. Gesichter, Gesten und Gewandung 320
6.3. Die frühen Reliefs in
Orvieto
und deren Herkunft 329
6.3.1. Das Verhältnis zu „französischen" Werken um 1300 in
Orvieto
331
6.3.2. Der Türsturz der
Porta del Vescovado
und die Skulptur im Rosengeschoß 332
6.3.3. Die Domfassade und das Grabmal für Johann von Brienne 334
6.4. Die stilistische Entwicklung des
Lorenzo Maitani
335
6.4.1. Das Grabmal für Benedikt
XI.
in S. Domenico in Perugia 336
6.4.2. Die Madonna aus
Santi Severo e Martirio
338
6.4.3.
Die Tympanongruppe
der
Maestà
und die Evangelistensymbole 339
6.4.4.
Die
Glasfenster der
Tribuna
341
6.4.5.
Die
Holzkruzifixe im Dom und S. Francesco 344
6.4.6. Zuschreibungen an Maitani und die Rezeption der Fassade im
Trecento
346
7. ZUSAMMENFASSUNG 349
Anmerkungen 355
Literaturzeichnis 399
Bildnachweis 423
Register 425 |
| adam_txt |
Inhalt
VORWORT 10
1. EINLEITUNG 11
2. BAUGESCHICHTE NACH DEN QUELLEN 19
2.1. Direkte und indirekte Rede im Reden und Schweigen der Quellen 19
2.2. Das Wunder von Bolsena 21
2.3. Die Quellen vor der Grundsteinlegung 22
2.4. Die Quellen von der Grundsteinlegung bis 1321 23
2.5. Die Rechnungsbücher der Domopera und andere Quellen seit 1321 29
2.5.1.
Lorenzo
Maitani von 1321-1330 29
2.5.2. Materialbeschaffung 29
2.5.3. Quellen zur Fassadenskulptur bis 1330 31
2.5.4. Daten und Materialien für die Portale 31
2.5.5. Daten und Materialien vom Kapitellfries bis zum Rosengeschoß 34
2.5.6. Das Dach 35
2.5.7. Fenster, Türen und weitere Nachrichten zu Lang- und Querhaus 37
2.6. Quellen zur Baugeschichte zwischen 1460 und 1501 38
2.7. Die politische Geschichte Orvietos um 1300 38
2.7.1. Geopolitische und ökonomische Faktoren 39
2.7.2. Politische Verfassungen und Faktionen 40
2.7.3. Kommune und Papst 42
2.8. Die Besteller 44
2.8.1. Baufinanzierung, Arbeitszeiten und Baukontinuität 45
2.8.2. Die Bedeutung der Kommune als Auftraggeber 47
2.8.3. Die Rolle des Kapitels und des Bischofs 48
2.8.4. Die Bedeutung des Papstes für den Dombau 50
2.9. Ämter, Künstler, Arbeiter: die Bauhierarchie in den Quellen 52
2.9.1. operarius,
superstes, capudmagister
54
operarius 54
superstes
55
Ramo di Paganello
als
magister
und
superstes
56
capudmagister 59
Lorenzo
Maitani als
universalis
capud
magister
61
Die Urkunde von 1310 61
Das Gehalt
Lorenzo Maitanis
in
Orvieto
66
Weitere Quellen zu
Lorenzo
Maitani 69
2.10. Zusammenfassung 71
3. TYPUS UND GESTALT DER KIRCHE 73
3.1. Beschreibung des Lang- und Querhauses 76
3.1.1. Bemerkungen zu Restaurierungs- und Materialfragen 77
3.1.2. Einheit und Sichtbarkeit: Realltätskonstrukte der Raumbeschreibung 79
3.1.3. Das Langhaus 80
3.1.4. Die Arkatur 83
3.1.5. Der Rundpfeiler 84
3.1.6. Die Seitenschiffe 85
3.1.7. Maisbezüge 86
3.1.8. Das Querhaus 87
3.1.9. Der Außenbau
I:
unscheinbare Unregelmäßigkeiten 90
3.1.10. Der Außenbau
II:
die Seitenschiff- und die Obergadengliederung 94
3.2. Ad instar S. Marie
Maioris de Urbe
95
3.2.1. Deutungsversuche 96
INHALT
3.2.2. Die Bedeutung 99
3.2.3. Probleme der Rezeption von S. Maria
Maggiore
in Rom
юо
3.3. Bautypus und Bauikonologie: Mannigfaltigkeit von Tradition und Innovation 103
3.3.1. Die umbrisch-nordlazialische Basilika im hohen Mittelalter 103
Herkunft und Verbreitung des Typus und seiner Varianten 103
Der Dom von Todi 108
Der Dom von Viterbo in
S.
Domenico in Orvieto
113
Die Genese der querhauslosen Vierung 115
Architektur der Romanik in
Orvieto:
S.
Giovenale,
S.
Andrea,
S.
Lorenzo
116
3.3.2. Das Baugeschehen in
Orvieto
während der päpstlichen Präsenz 118
Die Kirchen der Bettelorden 118
Palastneubauten in
Orvieto
119
3.3.3. Die Genese der seitlichen Kapellen 121
3.3.4. Querhausprobleme 122
Strebebögen und Baustruktur 123
Probleme der Wandvorlagen und der Gewölbe im Querhaus 126
Die alte
Apsis
126
Die verschwenkten Scheidbögen der Vierung 127
Die verstärkte Mauer 127
Die Basen 128
Die Arkadenkapitelle zwischen Seitenschiff und Querhaus in ihrem Bezug zum Dienst 128
3.3.5. Die gestreifte Mauer. Genese, Form, Inhalt einer dekorativen Bautechnik 129
3.3.6. Bautypus und Bauikonologie: ein Resümee 131
3.4. Das Bauornament 131
3.4л.
Die
Porta di Pustierla
133
Material und Datierung 133
Die Gestalt der
Porta di
Pustierla 134
Die Gesamtgestalt 135
Gewände und Archivolten 135
Die Kapitelle des Portals 139
3.4.2. Das Bauornament des Langhauses innen 144
Die Basen des Langhauses 145
Die östlichen Kapitelle 148
Beschreibung der Kapitelle 150
Das Verhältnis der Kapitelle zur Viterbeser Romanik 154
Das Verhältnis der Kapitelle zu Todi 157
Die westlichen Langhauskapitelle 157
Beschreibung 158
Das Verhältnis zur Fassade 162
Das Verhältnis zum Grabmal Benedikts
XI.
in Perugia 164
Das Verhältnis zu den Kapitellen in S.
Domenico in Orvieto
166
Das Konsolgesims 167
3.4.3. Die Kapitelle am Übergang von Lang- zu Querhaus und im Querhaus 176
Die nördliche Gruppe 176
Die südliche Gruppe 180
Die Kapitelle der
Tribuna
183
3.4.4. Das Bauornament am Aufsenbau 184
Die Kapitelle der Kapellen 184
Die Seitenschiffenster 190
DieObergadenfenster 194
Die Querhausfenster 195
Friese und Gesimse 199
3.4.5. Die
Porta del Vescovado
202
Gesamtaufbau und Gewände 205
Kapitelle und Konsolen 206
Bogen und Bogenzwickel 208
4. DIE FASSADE: ARCHITEKTUR UND ENTWURF 211
4.1. Beschreibung 211
4.1.1. Das Verhältnis zur nordalpinen Gotik 217
4.1.2. Die Orvietaner Domfassade und die umbrischen Fassaden der Romanik 220
4.1.3. Römische Motive und ihre Verarbeitung 222
4.1.4. Rezeption und Konkurrenz: die Domfassaden von
Siena
und Florenz 226
4.2. Die Fassadenrisse des
Museo dell'Opera del Duomo
232
4.2.1. Der erste Riß 236
4.2.2. Der zweite Riß 240
4.2.3. Gemeinsamer Ausgangspunkt und formale Gemeinsamkeiten 242
5. ORT UND PROGRAMM: KONZEPTION UND REALISATION DES FASSADENPROGRAMMS 247
5.1. Die Ikonographie der Fassade 247
5.1.1. Rezeptionsgeschichte der Ikonographie 248
5.1.2. Die ikonographische Rekonstruktion, eine kritische Bilanz 266
5.1.3. Die abendländischen Voraussetzungen für die historisierte Wurzel
Jesse
271
Die Entwicklung der Wurzel
Jesse
als ein abendländischer Typus 271
Fassade und Genealogie in der Kathedralgotik 273
Die Entwicklung weiterer Orvietaner Themen an mittelalterlichen Fassaden 274
5.2. Die reliefierten Fassadenpfeiler 275
5.2.1. Einheit von Skulptur, Architektur und Ornament 277
Die Ornamentstruktur des dritten Pfeilers und der Hauptportalrahmung 277
Kapitellzahl und Pfeilerachsen 281
Register und Gewände 281
5.2.2. Die Genese der Rankenpfeile 283
Herkunft und Bedeutung der
peopled scrolls
284
Portal und Wellenranke in Umbrien 286
Rankensäulen in der toskanischen Fassadenplastik des Mittelalters 287
Die monumentale historisierte Ranke an Fassaden und Böden in Italien 289
Die Wurzel
Jesse
und genealogische Themen an italienischen Domfassaden 294
Reliefierte Fassaden 296
5.2.3. Medialität und Omamentalität an der Orvietaner Fassade 297
Eine Fallstudie: S.
Pietro
vor Spoleto und der ikonographische Stil 297
Paradigmatische Medien und Aufgaben: Glasmalerei, Fresken, Kanzeln 299
Narrative
Fassaden und die Schwelle zwischen Mittelalter und Neuzeit 303
Ornament als Vermittlung und als Prinzip der Fassade 307
6. DER „STIL" DER RELIEFS:
INVENTION
UND AUSFÜHRUNG, MÖGLICHKEITEN UND
GRENZEN VON HÄNDESCHEIDUNG 311
6.1. Sienesischer Reliefstil versus Reliefstil der
Pisani
313
6.2. Gesichter, Gesten und Gewandung 320
6.3. Die frühen Reliefs in
Orvieto
und deren Herkunft 329
6.3.1. Das Verhältnis zu „französischen" Werken um 1300 in
Orvieto
331
6.3.2. Der Türsturz der
Porta del Vescovado
und die Skulptur im Rosengeschoß 332
6.3.3. Die Domfassade und das Grabmal für Johann von Brienne 334
6.4. Die stilistische Entwicklung des
Lorenzo Maitani
335
6.4.1. Das Grabmal für Benedikt
XI.
in S. Domenico in Perugia 336
6.4.2. Die Madonna aus
Santi Severo e Martirio
338
6.4.3.
Die Tympanongruppe
der
Maestà
und die Evangelistensymbole 339
6.4.4.
Die
Glasfenster der
Tribuna
341
6.4.5.
Die
Holzkruzifixe im Dom und S. Francesco 344
6.4.6. Zuschreibungen an Maitani und die Rezeption der Fassade im
Trecento
346
7. ZUSAMMENFASSUNG 349
Anmerkungen 355
Literaturzeichnis 399
Bildnachweis 423
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