Kino im Kopf: zur Visualisierung des Mythos in den "Metamorphosen" Ovids
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Göttingen
Vandenhoeck & Ruprecht
2008
|
| Schriftenreihe: | Hypomnemata
173 |
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| Beschreibung: | 216 S. graph. Darst. |
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| adam_text | Inhalt
1. Einleitung...................................................................................... 11
1.1 >Anschaulichkeit< ............................................................... 11
1.1.1 Erfolgsgeheimnis >Anschaulichkeit.................... 11
1.1.2 Leseerlebnis >Anschaulichkeit< ........................... 12
1.1.3 Text und Textwirkung......................................... 18
1.2 >Anschaulichkeits<-Forschung ............................................ 18
1.2.1 Leistungen .......................................................... 18
1.2.2 Leerstellen .......................................................... 24
1.3 Terminologie und Theorie .................................................. 25
1.3.1 >Bild< als Innere Anschauung.............................. 25
1.3.2 Vom Text zum >Bild< .......................................... 26
1.3.3 Interaktionsmodell .............................................. 28
1.4 Ausblick und Aufbau.......................................................... 30
2. Visualisierungsstrategien............................................................... 33
2.1 Vorbemerkungen ................................................................ 33
2.2 Statik .................................................................................. 37
2.2.1 Kulissen.............................................................. 37
2.2.2 Figurendeskription .............................................. 44
2.2.3 Körpersprachliche Figurendeskription................. 48
2.2.4 Nichtobligatorische Deklamatorik....................... 53
2.2.5 Sprechaktbegleitende Handlung .......................... 54
2.2.6 >Dramatisierungen< - die Ästhetik der Bühne...... 56
2.3 Dynamik............................................................................. 57
2.3.1 Vorbemerkungen ................................................ 57
2.3.2 Diachron-konsekutive Sequenzierung ................. 58
2.3.3 Szenische Frequenz und Blickwechsel ................ 62
2.3.4 Diachron-chaotische Sequenzierung.................... 65
2.3.5 Synchrone Sequenzierung ................................... 67
2.3.6 Makro-Sequenzierung......................................... 73
2.3.7 Sequenzierungen - Ästhetik der bildenden Kunst 81
Inhalt
2.4 Die >Entgrenzung< der Fiktion ............................................ 82
2.4.1 Visuelle Figurenperspektive................................ 82
2.4.2 Imaginierte Präsenz des Rezipienten ................... 90
2.5 Kreislauf der Bildlichkeiten................................................ 93
2.5.1 Bild-Import - Leerstellen.................................... 93
2.5.1.1 Kunstwissen........................................................ 97
2.5.1.1.1 Populäre Stoffe ................................................... 97
2.5.1.1.2 Populäre Figuren................................................. 101
2.5.1.1.3 Augusteische Lebensweh als >Bild-Reservoir< .... 104
2.5.1.2 Welt-und Kulturwissen ...................................... 105
2.5.1.2.1 Fauna, Flora, Meteorologie — Vergleiche ............ 105
2.5.1.2.2 Geographica........................................................ 109
2.5.1.2.3 Sonstige Lebensweltlichkeiten ............................ 111
2.5.2 Bild-Export - Aitiologie ..................................... 113
2.5.3 Der Text als >Motor< im Bildlichkeits-Kreislauf... 115
2.6 Kumulierung und Synergien ............................................... 115
2.7 Fazit ................................................................................... 118
3. Sehen und Gesehenwerden in der erzählten Welt .......................... 121
3.1 Vorbemerkungen ................................................................ 121
3.2 Licht, Augenlicht und Blickrichtung................................... 122
3.2.1
fìat lux.................................................................
122
3.2.2 Der sehende Mensch ........................................... 125
3.2.3 Sehende und Blinde ............................................ 127
3.2.4 Sehvermögen und Schöpfungshierarchie............. 130
3.3 Sehen und Interaktion ......................................................... 133
3.3.1 Das Auge als erotisches Organ............................ 133
3.3.2 Körperkult und Sexualität ................................... 137
3.3.3 Sehen als Handlungs-Movens ............................. 143
3.4 Sehen und Erkenntnis ......................................................... 147
3.4.1 Sehen ohne Erkenntnis........................................ 147
3.4.2 Erkenntnis ohne Sehen........................................ 150
3.4.3
Pythagoras,
der weise Narr< ............................... 152
3.5 Fazit ................................................................................... 156
Inhalt
4. Dichtungs-und kunstästhetische Debatte ...................................... 157
4.1 Vorbemerkungen ................................................................ 157
4.2 Dichtung............................................................................. 158
4.2.1 Vorbemerkungen ................................................ 158
4.2.2 Beschaffenheit .................................................... 161
4.2.3 Wirkung.............................................................. 166
4.3 Kunst.................................................................................. 171
4.3.1 Vorbemerkungen ................................................ 171
4.3.2 Stufe 1 - Primitivkunst ....................................... 174
4.3.3 Stufe 2 - das künstliche Kunstwerk..................... 175
4.3.4 Stufe 3 - das scheinbar lebendige Kunstwerk...... 177
4.3.5 Stufe 4-das tatsächlich lebendige Kunstwerk .... 179
4.3.6 Stufe 5 - Kunst übertrifft Natur........................... 185
4.3.7 Natur ahmt Kunst nach........................................ 187
4.4 Das >mimetische Paradigma< der Metamorphosen .............. 189
4.5 Fazit ................................................................................... 192
5. Ausblick........................................................................................ 195
5.1 Vorbemerkungen ................................................................ 195
5.2 Einflüsse............................................................................. 195
5.3 Vertiefung .......................................................................... 199
5.4 Übertrag ............................................................................. 199
6. Literatur ........................................................................................ 201
6.1 Quellen............................................................................... 201
6.1.1 Metamorphosen .................................................. 201
6.1.2 Andere ................................................................ 201
6.2 Kommentare und Übersetzungen der Metamorphosen......... 202
6.3 Sekundärliteratur ................................................................ 203
7. Stellenregister ............................................................................... 215
|
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Inhalt
1. Einleitung. 11
1.1 >Anschaulichkeit< . 11
1.1.1 Erfolgsgeheimnis >Anschaulichkeit. 11
1.1.2 Leseerlebnis >Anschaulichkeit< . 12
1.1.3 Text und Textwirkung. 18
1.2 >Anschaulichkeits<-Forschung . 18
1.2.1 Leistungen . 18
1.2.2 Leerstellen . 24
1.3 Terminologie und Theorie . 25
1.3.1 >Bild< als Innere Anschauung. 25
1.3.2 Vom Text zum >Bild< . 26
1.3.3 Interaktionsmodell . 28
1.4 Ausblick und Aufbau. 30
2. Visualisierungsstrategien. 33
2.1 Vorbemerkungen . 33
2.2 Statik . 37
2.2.1 Kulissen. 37
2.2.2 Figurendeskription . 44
2.2.3 Körpersprachliche Figurendeskription. 48
2.2.4 Nichtobligatorische Deklamatorik. 53
2.2.5 Sprechaktbegleitende Handlung . 54
2.2.6 >Dramatisierungen< - die Ästhetik der Bühne. 56
2.3 Dynamik. 57
2.3.1 Vorbemerkungen . 57
2.3.2 Diachron-konsekutive Sequenzierung . 58
2.3.3 Szenische Frequenz und Blickwechsel . 62
2.3.4 Diachron-chaotische Sequenzierung. 65
2.3.5 Synchrone Sequenzierung . 67
2.3.6 Makro-Sequenzierung. 73
2.3.7 Sequenzierungen - Ästhetik der bildenden Kunst 81
Inhalt
2.4 Die >Entgrenzung< der Fiktion . 82
2.4.1 Visuelle Figurenperspektive. 82
2.4.2 Imaginierte Präsenz des Rezipienten . 90
2.5 Kreislauf der Bildlichkeiten. 93
2.5.1 Bild-Import - Leerstellen. 93
2.5.1.1 Kunstwissen. 97
2.5.1.1.1 Populäre Stoffe . 97
2.5.1.1.2 Populäre Figuren. 101
2.5.1.1.3 Augusteische Lebensweh als >Bild-Reservoir< . 104
2.5.1.2 Welt-und Kulturwissen . 105
2.5.1.2.1 Fauna, Flora, Meteorologie — Vergleiche . 105
2.5.1.2.2 Geographica. 109
2.5.1.2.3 Sonstige Lebensweltlichkeiten . 111
2.5.2 Bild-Export - Aitiologie . 113
2.5.3 Der Text als >Motor< im Bildlichkeits-Kreislauf. 115
2.6 Kumulierung und Synergien . 115
2.7 Fazit . 118
3. Sehen und Gesehenwerden in der erzählten Welt . 121
3.1 Vorbemerkungen . 121
3.2 Licht, Augenlicht und Blickrichtung. 122
3.2.1
fìat lux.
122
3.2.2 Der sehende Mensch . 125
3.2.3 Sehende und Blinde . 127
3.2.4 Sehvermögen und Schöpfungshierarchie. 130
3.3 Sehen und Interaktion . 133
3.3.1 Das Auge als erotisches Organ. 133
3.3.2 Körperkult und Sexualität . 137
3.3.3 Sehen als Handlungs-Movens . 143
3.4 Sehen und Erkenntnis . 147
3.4.1 Sehen ohne Erkenntnis. 147
3.4.2 Erkenntnis ohne Sehen. 150
3.4.3
Pythagoras,
der weise Narr< . 152
3.5 Fazit . 156
Inhalt
4. Dichtungs-und kunstästhetische Debatte . 157
4.1 Vorbemerkungen . 157
4.2 Dichtung. 158
4.2.1 Vorbemerkungen . 158
4.2.2 Beschaffenheit . 161
4.2.3 Wirkung. 166
4.3 Kunst. 171
4.3.1 Vorbemerkungen . 171
4.3.2 Stufe 1 - Primitivkunst . 174
4.3.3 Stufe 2 - das künstliche Kunstwerk. 175
4.3.4 Stufe 3 - das scheinbar lebendige Kunstwerk. 177
4.3.5 Stufe 4-das tatsächlich lebendige Kunstwerk . 179
4.3.6 Stufe 5 - Kunst übertrifft Natur. 185
4.3.7 Natur ahmt Kunst nach. 187
4.4 Das >mimetische Paradigma< der Metamorphosen . 189
4.5 Fazit . 192
5. Ausblick. 195
5.1 Vorbemerkungen . 195
5.2 Einflüsse. 195
5.3 Vertiefung . 199
5.4 Übertrag . 199
6. Literatur . 201
6.1 Quellen. 201
6.1.1 Metamorphosen . 201
6.1.2 Andere . 201
6.2 Kommentare und Übersetzungen der Metamorphosen. 202
6.3 Sekundärliteratur . 203
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