Musikalische Dekonstruktion: neue Instrumentalmusik in der DDR
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Vorwort....................................................................................................................................
XI
Einleitung...................................................................................................................................
ι
Thema und Methodik..........................................................................................................1
Zur Gliederung.....................................................................................................................6
In eigener Sache....................................................................................................................8
Praktische Hinweise...........................................................................................................10
I.
Musik in der DDR..................................................................................................12
1.1 Historische Voraussetzungen....................................................................................12
1.2 Literatur und Forschungsstand.................................................................................24
II.
Die mittlere Generation um Paul Dessau...............................................34
11.
1 Zur Generationenfrage.............................................................................................34
11.2 Die Lehrer. Dessau, Eisler,
Wagner-Régeny
.........................................................38
11.3 Die Schüler.................................................................................................................44
11.
3.1 Reiner Bredemeyer.........................................................................................44
11.3.2 Friedrich Goldmann.......................................................................................48
11.3.3 Paul-Heinz Dittrich........................................................................................52
11.3.4 Friedrich Schenker..........................................................................................57
11.3.5 Georg Katzer...................................................................................................60
11.3.6 JörgHerchet....................................................................................................64
11.
3.7 Ergänzungen....................................................................................................66
11.3.8 Anmerkungen zum kulturellen Umfeld.......................................................70
III.
Musikalische Dekonstruktion.........................................................................78
ПІЛ
Kunst und Ideologie................................................................................................78
Ш.2
Voraussetzungen: Was ist Dekonstruktion?........................................................85
ΠΙ.3
Konzepte von Intertextualität................................................................................93
111.4 Dekonstruktion in der Musik..............................................................................100
111.5 Poststrukturalismus in der DDR?.......................................................................109
VIII
IV.
Kompositionen.......................................................................................................123
IV.
1. Vorbemerkungen..................................................................................................123
IV.1.1 Musik in der DDR - zur Analyse.........................................................124
IV.
1.2 Musikalische Dekonstruktion - Modifikationen...............................137
IV.2. Analysen..................................................................................................................144
IV.2.1 Produktives Erben und konkretes Verhalten zum Jetzt:
Traditionen................................................................................................144
IV.2.1.1 Bredemeyer. Bagatellen für
В
....................................................147
IV.2.1.2 Bredemeyer: Vorwahl 522.......................................................167
IV.2.1.3 Bredemeyer: Konzert für Oboe und Orchester............................179
IV.2.1.4
Oittńch:
Cantus
I.
.....................................................................190
IV.2.1.5
Bredemeyer.
Sonatine
für Orchester..........................................197
IV.2.1.6 Bredemeyer: Serenade 3
(furti. E.).........................................
203
IV.2.1.7 Schenker: Fanal Spanien 1936.................................................211
IV.2.2 Abschied vom Erbe?
Auf der Suche nach dem musikalischen Subjekt................................225
IV.2.2.1 Gattungskritik?.......................................................................225
rV.2.2.1.1 Sinfonie in der DDR...........................................226
IV.2.2.1.2 Goldmann: /. Sinfonie..........................................229
Erster Satz............................................................237
Zweiter Satz..........................................................244
Dritter Satz..........................................................246
IV.2.2.1.3 Goldmann: 2. Sinfonie..........................................254
IV.2.2.1.4 Goldmann: 3. Sinfonie.........................................257
IV.2.2.1.5 Bredemeyer: Sinfonie............................................263
IV.2.2.2 Soziale Konstellationen? Solo-Konzerte.............................272
IV.2.2.3 Tonaütätals Gesellschaftsmaschine?....................................286
IV.2.2.3.1 Katzer: Die D-Dur-Musikmaschine........................286
IV.2.2.3.2
Meccanico
..............................................................296
IV.2.2.3.3 Katzer: Baukasten für Orchester..............................302
IV.2.2.3.4 Katzer: Streichermusik
I.
.........................................305
rV.2.2.3.5 Katzer: Konzert für Orchester..................................316
IV.2.2.4 Grenzfalle....................................................................................326
IV.2.2.4.1 Suspension der Zeit - Bredemeyer:
anfangen aufhören und Außakte..............................326
IX
IV.2.2.4.2
Verwischung der Grenzen - Goldmann:
vorherrschend gegensätzlich.........................................336
IV.2.3 Perspektiven: Aisthesis.............................................................................345
IV.2.3.1 Parataktisch-instrumentale Mikrophonie: P.-H. Dittrich.....345
IV.2.3.1.1
Parataxis
...................................................................345
IV.2.3.1.2 Dittrich: Etym..........................................................358
IV.2.3.2 JörgHerchet................................................................................378
IV.2.3.2.1 Rezeption.................................................................378
IV.2.3.2.2 Herchet: Komposition
furOboe,
Englisch
Horn,
Posaune, Schlagzeug, Klavier, Viola, Violoncello und
Kontrabaß (I-III)........................................................382
V.
Resümee und Ausblick.......................................................................................395
Abkürzungen.......................................................................................................................404
Archive....................................................................................................................................406
Partituren...............................................................................................................................407
Tonträger...............................................................................................................................409
Literatur...................................................................................................................................411
Personen.................................................................................................................................430
Hinweise zu den CDs....................................................................................................435
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Inhalt
Vorwort.
XI
Einleitung.
ι
Thema und Methodik.1
Zur Gliederung.6
In eigener Sache.8
Praktische Hinweise.10
I.
Musik in der DDR.12
1.1 Historische Voraussetzungen.12
1.2 Literatur und Forschungsstand.24
II.
Die mittlere Generation um Paul Dessau.34
11.
1 Zur Generationenfrage.34
11.2 Die Lehrer. Dessau, Eisler,
Wagner-Régeny
.38
11.3 Die Schüler.44
11.
3.1 Reiner Bredemeyer.44
11.3.2 Friedrich Goldmann.48
11.3.3 Paul-Heinz Dittrich.52
11.3.4 Friedrich Schenker.57
11.3.5 Georg Katzer.60
11.3.6 JörgHerchet.64
11.
3.7 Ergänzungen.66
11.3.8 Anmerkungen zum kulturellen Umfeld.70
III.
Musikalische Dekonstruktion.78
ПІЛ
Kunst und Ideologie.78
Ш.2
Voraussetzungen: Was ist Dekonstruktion?.85
ΠΙ.3
Konzepte von Intertextualität.93
111.4 Dekonstruktion in der Musik.100
111.5 Poststrukturalismus in der DDR?.109
VIII
IV.
Kompositionen.123
IV.
1. Vorbemerkungen.123
IV.1.1 Musik in der DDR - zur Analyse.124
IV.
1.2 Musikalische Dekonstruktion - Modifikationen.137
IV.2. Analysen.144
IV.2.1 Produktives Erben und konkretes Verhalten zum Jetzt:
Traditionen.144
IV.2.1.1 Bredemeyer. Bagatellen für
В
.147
IV.2.1.2 Bredemeyer: Vorwahl 522.167
IV.2.1.3 Bredemeyer: Konzert für Oboe und Orchester.179
IV.2.1.4
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Cantus
I.
.190
IV.2.1.5
Bredemeyer.
Sonatine
für Orchester.197
IV.2.1.6 Bredemeyer: Serenade 3
(furti. E.).
203
IV.2.1.7 Schenker: Fanal Spanien 1936.211
IV.2.2 Abschied vom Erbe?
Auf der Suche nach dem musikalischen Subjekt.225
IV.2.2.1 Gattungskritik?.225
rV.2.2.1.1 Sinfonie in der DDR.226
IV.2.2.1.2 Goldmann: /. Sinfonie.229
Erster Satz.237
Zweiter Satz.244
Dritter Satz.246
IV.2.2.1.3 Goldmann: 2. Sinfonie.254
IV.2.2.1.4 Goldmann: 3. Sinfonie.257
IV.2.2.1.5 Bredemeyer: Sinfonie.263
IV.2.2.2 Soziale Konstellationen? Solo-Konzerte.272
IV.2.2.3 Tonaütätals Gesellschaftsmaschine?.286
IV.2.2.3.1 Katzer: Die D-Dur-Musikmaschine.286
IV.2.2.3.2
Meccanico
.296
IV.2.2.3.3 Katzer: Baukasten für Orchester.302
IV.2.2.3.4 Katzer: Streichermusik
I.
.305
rV.2.2.3.5 Katzer: Konzert für Orchester.316
IV.2.2.4 Grenzfalle.326
IV.2.2.4.1 Suspension der Zeit - Bredemeyer:
anfangen aufhören und Außakte.326
IX
IV.2.2.4.2
Verwischung der Grenzen - Goldmann:
vorherrschend gegensätzlich.336
IV.2.3 Perspektiven: Aisthesis.345
IV.2.3.1 Parataktisch-instrumentale Mikrophonie: P.-H. Dittrich.345
IV.2.3.1.1
Parataxis
.345
IV.2.3.1.2 Dittrich: Etym.358
IV.2.3.2 JörgHerchet.378
IV.2.3.2.1 Rezeption.378
IV.2.3.2.2 Herchet: Komposition
furOboe,
Englisch
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Posaune, Schlagzeug, Klavier, Viola, Violoncello und
Kontrabaß' (I-III).382
V.
Resümee und Ausblick.395
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