Poétique du secret: paradoxes et maniérisme
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Champion
2007
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| Schriftenreihe: | Études et essais sur la Renaissance
72 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
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|---|---|
| adam_text | Table des matières
I.
L usage du secret
............................... 9
IL
Ut pictura
poesis
? ............................ 37
Décrire
...................................... 44
Peinture, discours, temps
.......................... 49
Un espace symbolique
........................... 52
Emblèmes
.................................... 66
Histoires peintes
................................ 71
Les jeux du débordement
......................... 74
Temps perdu, sens retrouvé
........................ 80
Ш.
Paradoxes formels
............................ 85
L anamorphose
................................. 90
Arcimboldo
................................... 93
Ceci et/ou cela
? ............................... 95
IV.
Chut
! ..................................... 101
Évitements et complicités
......................... 106
Masques
..................................... 109
Persona
...................................... 115
V.
Paysages
.................................... 123
Encre de Chine
................................ 123
Jardins
...................................... 127
Montagne
.................................... 136
Grottes
...................................... 144
VI.
Reflets
....................................... 153
...
dans l eau
.................................. 153
Miroirs
...................................... 158
«
Si belle en ce miroir...
»......................... 160
236
TABLE DES MATIÈRES
Les
Amorini de
Van Eyck
.........................165
Autoportrait
...................................169
Échos du silence
...............................174
Lettres
.......................................178
Petites dérives
.................................181
VII.
Révélations
.................................191
Pudeur en échec
................................196
Fenêtres
.....................................204
La confidence (à titre de semi-conclusion)
..............214
VIII.
Ombres bienvenues
..........................223
Bibliographie
...................................227
Index des noms
.................................229
Table des illustrations
............................233
Table des matières
...............................235
La présente étude s interroge sur les qualités expressives du secret
tant en peinture qu en littérature. Elle analyse ce qui en constitue la
réalité paradoxale, dans la mesure justement où le secret dit qu il ne
veut pas dire, suggère qu il cache et rend conscient de ce qui doit
rester inconscient. La peinture, malgré sa globalité apparente, ne
peut pas tout montrer et laisse volontiers deviner ou même imaginer
ce qu elle ne montre pas. La littérature5 qui est un art temporel et
révèle à mesure, pratique elle aussi le clair-obscur de l implicite.
Ainsi, pour différents qu ils soient dans leur portée expressive, les
deux langages
-
celui du visible immédiat et celui des suites verbales
-
sont mobilisés l un et l autre par un univers qui se dérobe. Et cela,
d autant plus que leurs moyens spécifiques sont partiels, et que
l accès à la pleine réalité de l être ne leur est pas assuré. D où, pour
le dire et le surmonter, les détours littéraires, les jeux de cache-cache
plastiques. Les exemples retenus ici ne se cantonnent pas à une
seule époque. Ils vont du paysage chinois aux jeux de masques de la
Serenissime,
des conduites de la
«
fin
amor»
et de l honnêteté à la
mode des emblèmes, des anamorphoses d Holbeïn ou des bricolages
d ArcimboIdo, aux nus, voilés ou non, de Granach, de Titien et de
Velasquez.
Il demeure néanmoins que le siècle
manieriste
possède
en la matière une singulière éloquence avec son goût du paradoxe et
sa pratique d un art
hyperconśeient.
C est souvent à travers cette
poétique qu il exprime, a-t-il semblé, son essence et sa visée.
Arnaud Tripet, professeur aux Universités de Chicago et de
Lausanne, s est aitaché à des études
comparatístes,
pluiidisciplmaâres
et humanistes se situant volontiers à L· confluence de l éthique et de
l esthétique, de ta
liítéretíure
et du mythe^ Principaux ouvrages:
L inquiétude et la forme. Essai sur
Foseólo
(1974),
La rêverie litté¬
raire. Essai sur Rousseau
(1979),
Montaigne et l art dtî prologue au
XVIe
siècle
(1992),
Entre humanisme et rêverie
(1998),
Àmiel et les
Jours de Dieu
(2001),
Pétrarque ou la coHnaÎssaûce de soi
(2004),
Éerivez
-шоі
de Rome, le mythe romain au
Ш
du temps
(2006).
À
paraître: -Les· prœnesses de
РошЬге.
|
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Table des matières
I.
L'usage du secret
. 9
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. 49
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. 158
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Si belle en ce miroir.
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236
TABLE DES MATIÈRES
Les
Amorini de
Van Eyck
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Ombres bienvenues
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.229
Table des illustrations
.233
Table des matières
.235
La présente étude s'interroge sur les qualités expressives du secret
tant en peinture qu'en littérature. Elle analyse ce qui en constitue la
réalité paradoxale, dans la mesure justement où le secret dit qu'il ne
veut pas dire, suggère qu'il cache et rend conscient de ce qui doit
rester inconscient. La peinture, malgré sa globalité apparente, ne
peut pas tout montrer et laisse volontiers deviner ou même imaginer
ce qu'elle ne montre pas. La littérature5 qui est un art temporel et
révèle à mesure, pratique elle aussi le clair-obscur de l'implicite.
Ainsi, pour différents qu'ils soient dans leur portée expressive, les
deux langages
-
celui du visible immédiat et celui des suites verbales
-
sont mobilisés l'un et l'autre par un univers qui se dérobe. Et cela,
d'autant plus que leurs moyens spécifiques sont partiels, et que
l'accès à la pleine réalité de l'être ne leur est pas assuré. D'où, pour
le dire et le surmonter, les détours littéraires, les jeux de cache-cache
plastiques. Les exemples retenus ici ne se cantonnent pas à une
seule époque. Ils vont du paysage chinois aux jeux de masques de la
Serenissime,
des conduites de la
«
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et de l'honnêteté à la
mode des emblèmes, des anamorphoses d'Holbeïn ou des bricolages
d'ArcimboIdo, aux nus, voilés ou non, de Granach, de Titien et de
Velasquez.
Il demeure néanmoins que le siècle
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sa pratique d'un art
hyperconśeient.
C'est souvent à travers cette
poétique qu'il exprime, a-t-il semblé, son essence et sa visée.
Arnaud Tripet, professeur aux Universités de Chicago et de
Lausanne, s'est aitaché à des études
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et du mythe^ Principaux ouvrages:
L'inquiétude et la forme. Essai sur
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XVIe
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