L' epistolografo bugiardo: Carlo Emilio Gadda
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Italian |
| Veröffentlicht: |
Acireale (Catania) [u.a.]
Bonanno
2007
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| Schriftenreihe: | Percorsi diversi
6 |
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| adam_text | INDICE TAVOLA DELLE ABBREVIAZIONI PAG. 9 PREMESSA » 13 CAPITOLO PRIMO
ALLE SOGLIE DELLA LETTERATURA. INVENZIONE E AUTOBIOGRAFIA NELLE LETTERE
DI GADDA 1.1 TRA ECO E NARCISO. DIALOGISMO, AUTOCOSCIENZA E
RIELABORAZIONE INVENTIVA DEL VISSUTO.NELLE EPISTOLE DI GADDA » 21 1.2 LE
LETTERE COME EMBLEMA DELLA PERDITA ED ESPEDIENTE NARRATIVO » 42 1.3 LO
STATUTO IMPOSSIBILE DEL GENERE EPISTOLARE: I DIVERSI TEMPI
DELL INGEGNERE » 68 CAPITOLO SECONDO PER SILENTIUM AD SENECTUTEM».
EPIFANIA, METAMORFOSI E DISSOLUZIONE DELLA VOCE NARRANTE ILI LA
COSTRUZIONE DEL PERSONAGGIO DELL AUTORE: PROIEZIONI AUTOBIOGRAFICHE E
TRAVESTIMENTI EPISTOLARI NELLA CORRISPONDENZA FAMILIARE » 101 11.2 TRA
BAROCCO E MALINCONIA: L ECLETTISMO DELLE EPISTOLE DAL FRONTE » 134 11.3
COME GIRAFFA O CANGURO». ECCENTRICITA, STRAVAGANZE ED IPOCONDRIE NELLE
LETTERE DELLA GIOVINEZZA E DELLA MATURITA A BETTI E A TECCHI » 157 11.4
VERSO IL MUTISMO EPISTOLARE » 182 CAPITOLO TERZO LA PAROLA DEGLI ALTRI.
CONSIDERAZIONI IN MARGINE ALLE EPISTOLE GADDIANE III. 1 VELUT AEGRI
SOMNIA». DEPISTAGGI, FALSIFICAZIONI E PASTICHE NELLE LETTERE DI CARLO
EMILIO GADDA E DI MARCEL PROUST PAG. 211 111.2 DALLA LETTERA ALLA
SATIRA, DALLA SATIRA AL ROMANZO MENIPPEO » 242 111.3 I LIBRI DEGLI
ALTRI. GADDA E GLI SCRITTORI CONTEMPORANEI: DA DE ROBERTO A BRANCATI, A
FENOGLIO, A VITTORINI, A QUASIMODO » 273 BIBLIOGRAFIA » 309 INDICE DEI
NOMI » 333
«Questa corrispondenza, è reale
о
è una finzione?» si chiedeva
Rousseau
nella seconda
prefazione alla Nuova
Eloísa
e, a ben vedere, la domanda si rivela pertinente anche nel
caso in cui ad essere interrogato sia un epistolografo reale, piuttosto che un personaggio
di fantasia. Questo libro investiga
í
magmatico intreccio di verità e finzione, di autobio¬
grafia e invenzione letteraria che pervade le lettere di Carlo
Emilio
Gadda,
esaminando il
rapporto di contiguità e di reciproco interscambio sussistente tra la prosa epistolare e l o¬
pera creativa, nella convinzione che le missive possano costituire una privilegiata chiave
d accesso per penetrare nell officina inventiva del narratore lombardo. L analisi di
Claudia
Carmina segnala gli snodi cruciali e le successive trasformazioni cui, passo passo,
è sottoposta l identità travestita dell epistolografo: dalle lettere dell infanzia e dell adole¬
scenza alle epistole dal fronte, dal carteggio con Tecchi e con
Betti
al maturare della voca¬
zione alla scrittura romanzesca, dalla corrispondenza con critici ed editori al raggiungi¬
mento tardivo del successo, fino alla scelta irrevocabile dell agrafia e del silenzio.
Dall ottica risentita e dolente dell autore milanese, viene così perlustrato l orizzonte intel¬
lettuale e la temperie letteraria di un lungo tratto del Novecento. Attraverso il continuo
raffronto dei riscontri testuali, di volta in volta prelevati dalle lettere, dai diari, dalle prose
narrative e dalle prove saggistiche, la ricognizione indaga trasversalmente le trame pro¬
blematiche di una produzione complessa, perturbante e sfaccettata,
qual
è quella
deU -odngegner fantasia». Non mancano l esame dei suoi più significatili referenti, dagli
scrittori del Cinquecento italiano a
Proust,
e l indicazione dalle sue predilezioni fra gli
autori
moderni
e contemporanei.
Claudia
Carmina (Palermo
19/8),
dottore di ricerca in Italianistica, attualmente è assegni-
sta della stessa disciplina presso il Dipartimento di Letterature e Culture Europee della
Facoltà di Lettere e Filosofia dell Università di Palermo.
I
la scritto saggi e articoli su auto¬
ri del Novecento (tra cui II sanatorio come microcosmo emblematico. Alcuni modelli let-
terari:
Bufalino,
Satta, Buzzati,
2002;
II gran
pasticheur:
Gadda
e la passione celliniana,
2004;
Le certezze visibili della poesia: l intreccio di dare e avere nell ultimo Quasimodo,
2004;
La taccia mia ha
forniu
di spavento . Presenza della poesia di Michelangelo nel¬
l opera gaddiana,
2006;
Modelli duecenteschi nell immaginario narrativo di Paolo
Votponi,
2006)
e su Dante ( Ecco la fiera con la coda aguzza . La bestialità nel canto
XVII
dell Inferno,
2005).
È redattrice del
síto
lospecchiodicarta.unipa.it.
|
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INDICE TAVOLA DELLE ABBREVIAZIONI PAG. 9 PREMESSA » 13 CAPITOLO PRIMO
ALLE SOGLIE DELLA LETTERATURA. INVENZIONE E AUTOBIOGRAFIA NELLE LETTERE
DI GADDA 1.1 TRA ECO E NARCISO. DIALOGISMO, AUTOCOSCIENZA E
RIELABORAZIONE INVENTIVA DEL VISSUTO.NELLE EPISTOLE DI GADDA » 21 1.2 LE
LETTERE COME EMBLEMA DELLA PERDITA ED ESPEDIENTE NARRATIVO » 42 1.3 LO
STATUTO IMPOSSIBILE DEL GENERE EPISTOLARE: I 'DIVERSI' TEMPI
DELL'INGEGNERE » 68 CAPITOLO SECONDO PER SILENTIUM AD SENECTUTEM».
EPIFANIA, METAMORFOSI E DISSOLUZIONE DELLA VOCE NARRANTE ILI LA
COSTRUZIONE DEL PERSONAGGIO DELL'AUTORE: PROIEZIONI AUTOBIOGRAFICHE E
TRAVESTIMENTI EPISTOLARI NELLA CORRISPONDENZA FAMILIARE » 101 11.2 TRA
BAROCCO E MALINCONIA: L'ECLETTISMO DELLE EPISTOLE DAL FRONTE » 134 11.3
COME GIRAFFA O CANGURO». ECCENTRICITA, STRAVAGANZE ED IPOCONDRIE NELLE
LETTERE DELLA GIOVINEZZA E DELLA MATURITA A BETTI E A TECCHI » 157 11.4
VERSO IL MUTISMO EPISTOLARE » 182 CAPITOLO TERZO LA PAROLA DEGLI ALTRI.
CONSIDERAZIONI IN MARGINE ALLE EPISTOLE GADDIANE III. 1 VELUT AEGRI
SOMNIA». DEPISTAGGI, FALSIFICAZIONI E PASTICHE NELLE LETTERE DI CARLO
EMILIO GADDA E DI MARCEL PROUST PAG. 211 111.2 DALLA LETTERA ALLA
SATIRA, DALLA SATIRA AL ROMANZO MENIPPEO » 242 111.3 I LIBRI DEGLI
ALTRI. GADDA E GLI SCRITTORI CONTEMPORANEI: DA DE ROBERTO A BRANCATI, A
FENOGLIO, A VITTORINI, A QUASIMODO » 273 BIBLIOGRAFIA » 309 INDICE DEI
NOMI » 333
«Questa corrispondenza, è reale
о
è una finzione?» si chiedeva
Rousseau
nella seconda
prefazione alla Nuova
Eloísa
e, a ben vedere, la domanda si rivela pertinente anche nel
caso in cui ad essere interrogato sia un epistolografo reale, piuttosto che un personaggio
di fantasia. Questo libro investiga
í
magmatico intreccio di verità e finzione, di autobio¬
grafia e invenzione letteraria che pervade le lettere di Carlo
Emilio
Gadda,
esaminando il
rapporto di contiguità e di reciproco interscambio sussistente tra la prosa epistolare e l'o¬
pera creativa, nella convinzione che le missive possano costituire una privilegiata chiave
d'accesso per penetrare nell'officina inventiva del narratore lombardo. L'analisi di
Claudia
Carmina segnala gli snodi cruciali e le successive trasformazioni cui, passo passo,
è sottoposta l'identità travestita dell'epistolografo: dalle lettere dell'infanzia e dell'adole¬
scenza alle epistole dal fronte, dal carteggio con Tecchi e con
Betti
al maturare della voca¬
zione alla scrittura romanzesca, dalla corrispondenza con critici ed editori al raggiungi¬
mento tardivo del successo, fino alla scelta irrevocabile dell'agrafia e del silenzio.
Dall'ottica risentita e dolente dell'autore milanese, viene così perlustrato l'orizzonte intel¬
lettuale e la temperie letteraria di un lungo tratto del Novecento. Attraverso il continuo
raffronto dei riscontri testuali, di volta in volta prelevati dalle lettere, dai diari, dalle prose
narrative e dalle prove saggistiche, la ricognizione indaga trasversalmente le trame pro¬
blematiche di una produzione complessa, perturbante e sfaccettata,
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deU'-odngegner fantasia». Non mancano l'esame dei suoi più significatili referenti, dagli
scrittori del Cinquecento italiano a
Proust,
e l'indicazione dalle sue predilezioni fra gli
autori
moderni
e contemporanei.
Claudia
Carmina (Palermo
19/8),
dottore di ricerca in Italianistica, attualmente è assegni-
sta della stessa disciplina presso il Dipartimento di Letterature e Culture Europee della
Facoltà di Lettere e Filosofia dell'Università di Palermo.
I
la scritto saggi e articoli su auto¬
ri del Novecento (tra cui II sanatorio come microcosmo emblematico. Alcuni modelli let-
terari:
Bufalino,
Satta, Buzzati,
2002;
II gran
pasticheur:
Gadda
e la passione celliniana,
2004;
Le "certezze visibili" della poesia: l'intreccio di dare e avere nell'ultimo Quasimodo,
2004;
"La taccia mia ha
forniu
di spavento". Presenza della poesia di Michelangelo nel¬
l'opera gaddiana,
2006;
Modelli duecenteschi nell'immaginario narrativo di Paolo
Votponi,
2006)
e su Dante ("Ecco la fiera con la coda aguzza". La bestialità nel canto
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