L' artiste de cour dans l'Espagne du XVIIIe siècle: étude de la communauté des musiciens au service de Philippe V, 1700 - 1746
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| Format: | Buch |
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| Veröffentlicht: |
Madrid
Casa de Velazquez
2007
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| Schriftenreihe: | Bibliothèque de la Casa de Velazquez
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BIBLIOTHEQJJE DE LA CASA DE VELÁZQUEZ
Volunte jó
Nicolás Morales
L'ARTISTE DE COUR DANS
L'ESPAGNE DU XVIIP SIECLE
ÉTUDE DE LA COMMUNAUTÉ DES MUSICIENS
AU SERVICE DE PHILIPPE V (17OO-1746)
Casa de Velázquez
Madrid • 2007
Table des matteres
Remerciements ix
Sommaire xi
INTRODUCTIONI
I — Statut et condition sociale de l'artiste 3
II — Méthodologie et sources 9
Abréviations 13
PREMIERE PARTIE
LA CHAPELLE ROYALE : INSTITUTION CÉNTRALE
DE LA MUSIQUE DU ROÍ
CHAPITREPREMIER — L e cadre insti tutionnel 23
I — Classification du personnel et procédure d'admission 23
Patriarche des Indes 23
Maítre de chapelle 16
Chanteurs et instrumentistes 27
Copiste 36
j94 TABLE DES MATIERES
Pointeur 38
Facteur d'orgues 39
Luthier 40
Souffleur d'orgues 41
Une école de musique sacrée : le collége royal
des jeunes chanteurs 42
a) Le recteur (42)
b) Le vice-recteur (43)
c) Le maítre de musique (44)
d) Ses jeunes chanteurs, castrats et « entiers » (45)
II — Emploi du temps 47
CHAPITRE 11 — La chapeUe royale entre continuité
et rupture (1701-1724) 51
I — Restructuration et enjeux yi
La motion du Patriarche des Indes (mars 1701) ,53
La reforme entérinée (mai 1701) 62
II — L'incidence de la guerre de Succession 68
Aggravation des restrictions budgétaires 68
Un orchestre profondément divisé 71
CHAPITREIII — Les années noires de la musique
sacrée (1724-1746) 95
I — L'adjonction de la chapelle de San Ildefonso (1724) 95
II — Bouleversements dans la reforme
et l'organisation quotidienne 102
III — Une institution en cessation de paiement:
1739, le point de non-retour 105
L'évolution du budget (1715-1746) 105
Conséquences : absentéisme et vieillissement
du personnel 110
IV — Nécessité d'une nouvelle reforme 116
TABLE DES MATIERES 595
DEUXIÉME PARTIE
LA MUSIQUE DE CHAMBRE :
CONFIGURATION PROGRESSIVE
CHAPITRE IV — Une musique de chambre sous le signe
du changement (1701-1714) 129
I — Premieres initiatives de Philippe V dans le domaine musical 129
L'héritage versaillais du duc d'Anjou 129
Création d'une « musique francaise » : l'engagement
d'Henry Desmarest 142
Marie-Louise-Gabrielle, sa camarera mayor et la musique 157
II — Séjour de Philippe V en Italie (1702) 166
Un voyage initiatique dans Popera italien
et la commedia deWarte 166
Engagement de la p remiére t roupe de Trufaldines 173
III — Retour de Philippe V a Madrid (1703) 178
Suppression de la « musique francaise » 178
Nomina t ion des maítres de musique de la reine 186
CHAPITREV — UneCour et une musique de chambre
á l 'heure italienne (1715-1746) 191
I — Profil musical d'Élisabeth Farnése, nouvelle
reine d 'Espagne 191
II — Ses initiatives 195
Les nominations de Michel Gaudrau
et de Jacques Leclerc 196
La formation musicale des infants d 'Espagne 202
La venue de la deuxiéme t roupe de Trufaldines (1715) 206
III — Une cour et une musique itinerantes á partir de 1725 214
Séjour de la Cour en Andalousie : le Lustro Real (1729-1733) 215
Les nouveaux maítres de musique des infants 228
Engagement de Cario Broschi « Farinelli »
et de « virtuoses » italiens 238
TABLE DES MATIERES
TROISIÉME PARTIE
LE MUSICIEN DU ROÍ :
SA CONDITION SOCIALE
CHAPITREVI — Le musicien en famille Alliances
et stratégies matrimoniales 255
I — Une constante : Fendogamie géographique
et professionnelle } 255
II — La progéniture : perspectives et alliances matrimoniales 267
III — Solidarités familiales et cohesión professionnelle 273
CHAPITREVII — L e train de vie de l'artiste :
genti lhomme ou arrisan ? 283
I — L'accés au logement 283
Repartición des musiciens au sein de la Vtllay Corte 283
La composition des foyers 298
II — Disparité des niveaux de vie 306
Composi t ion et évaluation de leurs biens 306
Le décor quotidien 310
a) Mobilier et argenterie (310)
b) Peintures, tapisseries et miroirs (313)
c) Bibliothéques et instruments de musique (318)
d) Garde-robe et bijoux (324)
^Attelages (330)
CHAPITREVIII — Al ' ombre du pouvoir : activités
et priviléges des musiciens du roi 333
I — Ressources musicales collectives 333
Une structure musicale indépendante : hfester/a 336
Un corporatisme sous-jacent 345
II — Ressources extra-musicales de l'artiste 365
Les placements fongibles 368
a) Michel Gaudrau, Sebastián Cristiani de Scio
et les mines de Guadalcanal (368)
TABLE DES MATIERES 597
b) Sebastián Cristiani de Scio et la Compagnie
des produits manufactures de Grenade (372)
c) Vers une generalisation des investissements liquides (374)
Les placements commerciaux L'exemple
de Domingo Porreó 377
III — Le musicien de Cour face á la justice 382
La Junta de Bureo et le tribunal de la chapelle royale 382
Juridiction privative et ordinaire : une source
de conflit permanent 385
CONCLUSIÓN 397
Sources 405
Bibliographie 417
ANNEXES
I — Documents 457
II — Tables synoptiques 485
III — Reconstruction simplifiée des arbres genéalogiques
des musiciens du roi 547
RESUMES
Resume 569
Resumen 573
Summary 577
Table des figures 581
Table des tableaux 583
índex 587
Table des matiéres 593 |
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BIBLIOTHEQJJE DE LA CASA DE VELÁZQUEZ
Volunte jó
Nicolás Morales
L'ARTISTE DE COUR DANS
L'ESPAGNE DU XVIIP SIECLE
ÉTUDE DE LA COMMUNAUTÉ DES MUSICIENS
AU SERVICE DE PHILIPPE V (17OO-1746)
Casa de Velázquez
Madrid • 2007
Table des matteres
Remerciements ix
Sommaire xi
INTRODUCTIONI
I — Statut et condition sociale de l'artiste 3
II — Méthodologie et sources 9
Abréviations 13
PREMIERE PARTIE
LA CHAPELLE ROYALE : INSTITUTION CÉNTRALE
DE LA MUSIQUE DU ROÍ
CHAPITREPREMIER — L e cadre insti tutionnel 23
I — Classification du personnel et procédure d'admission 23
Patriarche des Indes 23
Maítre de chapelle 16
Chanteurs et instrumentistes 27
Copiste 36
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Pointeur 38
Facteur d'orgues 39
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Souffleur d'orgues 41
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CHAPITRE 11 — La chapeUe royale entre continuité
et rupture (1701-1724) 51
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La motion du Patriarche des Indes (mars 1701) ,53
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sacrée (1724-1746) 95
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IV — Nécessité d'une nouvelle reforme 116
TABLE DES MATIERES 595
DEUXIÉME PARTIE
LA MUSIQUE DE CHAMBRE :
CONFIGURATION PROGRESSIVE
CHAPITRE IV — Une musique de chambre sous le signe
du changement (1701-1714) 129
I — Premieres initiatives de Philippe V dans le domaine musical 129
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á l 'heure italienne (1715-1746) 191
I — Profil musical d'Élisabeth Farnése, nouvelle
reine d 'Espagne 191
II — Ses initiatives 195
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La formation musicale des infants d 'Espagne 202
La venue de la deuxiéme t roupe de Trufaldines (1715) 206
III — Une cour et une musique itinerantes á partir de 1725 214
Séjour de la Cour en Andalousie : le Lustro Real (1729-1733) 215
Les nouveaux maítres de musique des infants 228
Engagement de Cario Broschi « Farinelli »
et de « virtuoses » italiens 238
TABLE DES MATIERES
TROISIÉME PARTIE
LE MUSICIEN DU ROÍ :
SA CONDITION SOCIALE
CHAPITREVI — Le musicien en famille Alliances
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a) Michel Gaudrau, Sebastián Cristiani de Scio
et les mines de Guadalcanal (368)
TABLE DES MATIERES 597
b) Sebastián Cristiani de Scio et la Compagnie
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c) Vers une generalisation des investissements liquides (374)
Les placements commerciaux L'exemple
de Domingo Porreó 377
III — Le musicien de Cour face á la justice 382
La Junta de Bureo et le tribunal de la chapelle royale 382
Juridiction privative et ordinaire : une source
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Bibliographie 417
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