Passiones Bachianae: cesta k vrcholu violy da gamba
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | Slovak |
| Veröffentlicht: |
Prešov
Prešovská Univ., Fak. Humanitných a Prírodných vied
2007
|
| Ausgabe: | Vyd. 1. |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Abstract |
| Beschreibung: | 203 S. Notenbeisp. |
| ISBN: | 9788080686635 |
Internformat
MARC
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| 856 | 4 | 2 | |m Digitalisierung BSB Muenchen |q application/pdf |u http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=016295810&sequence=000004&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |3 Abstract |
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Datensatz im Suchindex
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|---|---|
| adam_text | Obsah
Zoznam skratiek
..........................................................................................................................8
Exordium
......................................................................................................................................9
1
Bachovo dielo v kontexte doby
......................................................................................13
1.1
Vplyv rodinných tradícií na jeho tvorbu
.................................................................15
1.2
Tradícia nemeckej hudby a jej vplyv na Bachovu tvorbu
......................................17
1.3
Lutherova reformácia a jej vplyv na duchovný svet J. S.
Bacha
............................20
2
Viola da gamba
v čase tvorby
Johanna
Sebastiana Bacha
.........................................23
2.1
Stručný pohľad do histórie nástroja
.........................................................................24
2.2
Vývoj hry na violu
da gamba
v Nemecku
................................................................29
2.2.1
Anglické vplyvy
..............................................................................................30
2.2.2
Talianske vplyvy
.............................................................................................31
2.2.3
Francúzske vplyvy
..........................................................................................32
2.3
Stavba nástroja a jeho akustické zvláštnosti
............................................................35
2.3.1
Korpus
..............................................................................................................36
2.3.2
Krk nástroja
.....................................................................................................36
2.3.3
Ladenie a ostrunenie
.....................................................................................37
2.3.4
Stavba sláčika
..................................................................................................39
2.3.5
Držanie nástroja
..............................................................................................39
2.4
Stavitelia violy
da gamba............................................................................................
41
3
Pašie v diele
Johanna
Sebastiana Bacha
.......................................................................43
3.1
Pašie v čase tvorby J. S.
Bacha
...................................................................................43
3.2
Pašie a ich tvorba v Lipsku pred J. S.
Bachom
.........................................................46
3.3
Pašie v kontexte tvorby J. S.
Bacha
...........................................................................47
3.3.1
Viola
da gamba
v pasiách J. S.
Bacha
............................................................49
4
Matúšove pašie BWV
244.................................................................................................51
4.1
Matúšove pašie BWV
244 -
genéza diela
.................................................................52
4.1.1
Matúšove pašie BWV
244 -
tradícia uvádzania
..........................................55
4.1.2
Obsadenie violy
da gamba
v Matúšových pasiách
.....................................59
4.2
Recitativ
č.
34 - Mein Jesus schweigt zu falschen Lügen stille,
ária č.
35 - Geduld!.....................................................................................................60
4.2.1
Analytický pohľad
-
recitativ
Mein Jesus schweigt zu falschen Lügen stille,
č.
34.....................61
4.2.1.1
Symbolika čísel...................................................................................
63
4.2.1.2
Tonalny
priebeh recitatívu
................................................................67
4.2.1.3
Harmonická
štruktúra
recitati™
......................................................69
4.2.1.4
Inštrumentálna zložka recitatívu
......................................................71
4.2.1.5
Využitie figúr v
recitative
...................................................................74
4.2.2
Ária
Geduld!,
č.
35..........................................................................................76
4.2.2.1
Využívanie číselných symbolov
........................................................77
4.2.2.2
Architektonická výstavba árie
...........................................................79
4.2.2.3
Využitie rétorických figúr
..................................................................83
4.2.2.4
Basová línia
bassa continua..............................................................
86
4.2.2.5
Tonalny
priebeh árie
..........................................................................89
4.2.2.6
Akordická výstavba árie
....................................................................90
4.2.2.7
Inštrumentálna stránka árie
..............................................................91
4.2.3
Nástrojové charakteristiky
.............................................................................91
4.3
Recitativ
č.
56 Ja freilich will in uns das Fleisch und Blut zum Kreuz
gezwungen sein
a ária č.
57 Komm, süßes Kreuz......................................................96
4.3.1
Analytický aspekt recitatívu
Ja, freilich will in uns das Fleisch
und Blut
L
56...................................................................................................98
4.3.1.1
Typológia recitatívu
...........................................................................98
4.3.1.2
Textová stránka recitatívu
.................................................................99
4.3.1.3
Číselné symboly a ich využívanie
.....................................................99
4.3.1.4
Harmonická štruktúra recitatívu
................................................................103
4.3.1.5
Nástrojové obsadenie
.......................................................................106
4.3.2
Ária
Komm, süßes Kreuz,
č.
57...................................................................108
4.3.2.1
Architektonická výstavba árie
........................................................108
4.3.2.2
Využitie rétorických figúr
................................................................113
4.3.2.3
Melodický priebeh árie
....................................................................117
4.3.2.4
Tonálny priebeh árie
........................................................................119
4.3.2.5
Harmonická štruktúra árie
..............................................................119
4.3.2.6
Textová stránka árie
.........................................................................120
4.3.3
Nástrojové aspekty recitatívu
Ja freilich will in uns das Fleisch
a árie
Komm, süßes Kreuz -
hudobné čísla
56
a č.
57...............................122
4.3.3.1
História obsadzovania violy
da gamba
..........................................123
4.3.3.2
Prvotné obsadenie hudobných čísel
56
a
57.................................126
4.3.3.3
Interpretačné otázky
........................................................................129
5
Jánove pašie BWV
245....................................................................................................132
5.1
Jánove pašie
-
genéza diela
.....................................................................................132
5.1.1
Jánove pašie
-
tradícia uvádzania
...............................................................135
5.1.2
Viola
da gamba
v Jánových pasiách
............................................................137
5.2
Ária
Es ist vollbracht!
číslo
ЗО
-
jej postavenie v rámci pasií
..............................137
5.2.1
Analytický pohľad na áriu
Es ist vollbracht!.................................................139
5.2.1.1
Stavebné prvky árie
..........................................................................140
5.2.1.2
Využívanie číselných symbolov
......................................................144
5.2.1.3
Harmonická štruktúra árie
..............................................................146
5.2.1.4
Architektonická výstavba árie
........................................................147
5.2.1.5
Ária
£5 ist vollbracht!
v kontexte hudobných súvislostí
...............153
5.2.2
Nástrojovo-interpretačné aspekty árie
Es ist vollbracht!
č.
ЗО
.................154
6
Komplexný pohľad na postavenie violy
da gamba
v pasiách J. S.
Bacha
........................................................................................................159
6.1
Hudobno-výrazový aspekt obsadenia violy
da gamba
v Bachových pasiách
................................................................................................160
6.1.1
Hudobno-významové znaky recitatívov
....................................................162
6.1.1.1
Inštrumentácia recitatívov
..............................................................162
6.1.1.2
Tonálna stránka recitatívov a ich harmonický priebeh
...............163
6.1.1.3
Textová stránka recitatívov
.............................................................163
6.1.1.4
Symbolika čísel v recitatívoch
........................................................164
6.1.1.5
Využitie rétorických figúr
................................................................164
6.1.2
Hudobno-významové znaky árií
................................................................165
6.1.2.1
Architektonická výstavba árií
.........................................................165
6.1.2.2
Volba
tóniny a harmonická štruktúra árií
.....................................166
6.1.2.3
Využitie rétorických figúr
................................................................167
6.1.2.4
Číselné symboly
...............................................................................168
6.2
Inštrumentálny aspekt obsadenia violy
da gamba
v Bachových pasiách
.................................................................................................169
6.2.1
Viola
da gamba
-
nositelka
melodickej línie
bassa continuo
.................169
6.2.2
Viola
da gamba
-
akordický nástroj
bassa continuo
................................170
6.2.3
Viola da gamba
-
melodicko-sólistický nástroj
........................................171
6.2.4
Viola da gamba
-
akordicko-melodický sólistický nástroj
......................171
6.2.5
Nástrojové rozsahy
.......................................................................................172
6.2.6
Technická a výrazová náročnosť partov
.....................................................173
Conclusio
.........................................................................................................................175
Bibliografia
.........................................................................................................................177
Zusammenfassung..................................................................................................................187
Summary .........................................................................................................................
190
Menný register
........................................................................................................................194
O autorovi
.........................................................................................................................201
Karol
Medňanský
PASSIONES BACHIANAE
Ein Weg zum Höhepunkt der Viola da
gamba
Zusammenfassung
Die vorliegende Arbeit befasst sich mit der Problematik der Stellung der Viola
da
gamba in
den Passionsmusiken von Johann Sebastian Bach. Vom Hintergrund
dieses Themas bringt der Autor eine komplexe analytische Ansicht auf die mit
Viola da
gamba
besetzten musikalischen Nummern der Passionsmusiken.
Die Arbeit ist in 6 Kapitel unterteilt. Die Kapitel 1, 2 und 3 widmen sich
den historischen Zusammenhängen des kompositorischen Schaffens Johann
Sebastian Bachs. In Kapitel 1 achtet der Autor auf die Musiktradition der Bach-
Familie, die in Thüringen über 200 Jahre eine bedeutungsvolle Rolle spielte.
Besonders großen Einfluß auf das Kompositionsschaffen Johann Sebastian Bach
hatte die lutherische Tradition, die im Bachwerk ihr Höhepunkt erlebt hat. In
der Bachzeit hat die
Viola da gamba
eine über 200 jährige Tradition hinter sich
und im Bachwerk hat sie ihren Schwerpunkt in der Musikentwicklung erlebt.
Für das Instrument ist die Entwicklungsachse charakteristisch, die durch Italien,
England, Frankreich und Deutschland führt.
Die Passionsmusiken spielen im Kompositionsschaffen von Johann Sebastian
Bach eine bedeutungsvolle Rolle. Die Bedeutung liegt in der Tiefe der philosophi¬
schen Botschaft, die uns der Komponist durch seine Musik gesendet hat. Der tiefe
Gottesglaube des Komponisten ist in allen Attributen seiner Musikpoetik spühr-
bar. Bachs Passionswerk stellt die Entwicklungssynthese dieser Musikgattung dar
und der Komponist hat den Gipfel der Passion erreicht.
Die Zahl der Bachschen Passionswerke steht immer noch im Mittelpunkt des
Interresses der Musikhistoriker. Nach dem Nekrolog aus dem Jahre 1754 hat Bach
5 Passionsmusiken komponiert, aber nur bei der Matthäus-Passion BWV 244
und der Johannes-Passion BWV 245 sind wir von seiner Autorschaft überzeugt.
Typologisch
handelt es sich um einen älteren Typus der oratorischen Passion, der
seit der Mitte des 17. Jahrhunderts in Deutschland verbreitet war.
Die
Viola da gamba
ist in der Matthäus-Passion BWV 244 in 4
Musiknummern präsent: 34 -
Recitativo
Mein Jesus schweigt..., 35 - Tenor-Arie
Geduld!, 56 -
Recitativo
Ja freilich... und 57 -
Bass-
Arie Komm, süßes Kreuz, die
immer als ein Satzpaar komponiert sind. Johann Sebastian Bach hat die Viola
187
da gamba in
den Schlüssel-Handlungsszenen eingesetzt, wobei er die symbo¬
lisch-affektartige Stellung der Viola da
gamba in
Acht genommen hat. Für die
Musiksprache der Nummern mit der Viola da
gamba
sind alle Merkmale der
Barockmusiksprache typisch: die nummerischen Spekulationen, Einflüße der
Rhetorik, Affekttheorie, Symbole, Theologie, Allegorie usw. Die Affekttheorie
hat die Wahl der Tonart, die Akkordstrukturen, die Instrumentation so in den
Recitativen, wie auch in den Arien sehr stark beeinflußt. Die beiden
Recitative
ge¬
hören
typologisch
zu dem Typus des motivgeprägten
Accompagnato Recitativo.
Die Arien sind in der dreiteiligen durchkomponierten
ABA
Form geschrie¬
ben, die durch die Einteilung des Textes organisiert ist. Für alle Musiknummern
ist die rhetorische Bild-Figur hypotyposis charakteristisch, die vor allem catabasis
und
anabasis
repräsentieren.
Der Autor beschäftigt sich auch mit den anderen rhetorischen Figuren, wo¬
bei er auf den Zusammenhang zwischen dem Affekt und dem Wesen des Textes
zeigt.
In der Johannes-Passion BWV245 ist die Viola da
gamba
nur in der Alt-Arie
No.
30 Es ist vollbracht! verwendet. Bei Aufbau der Arie hat Johann Sebastian
Bach die ähnlichen Prinzipien benutzt, wie in der Matthäus-Passion BWV 244:
die nummerischen Spekulationen, Einflüße der Rhetorik und die rhetorischen
Figuren, durch den Einfluß der Affekttheorie gewählte Tonart, Symbole.
Für alle Musiknummern der Matthäus-Passion und der Johannes-Passion ist
ein gemeinsames charakteristisches Element typisch - die Einheit zwischen dem
Text und der Musik. Das Wort - Musik Verhältnis bildet eine organische voll¬
kommene Ganzheit, die voll im Dienste des Handlungsplans und den philoso¬
phisch-theologischen Zielen des Komponisten steht.
Aus den Instrumentalaspekten ist die Viola da
gamba
folgend besetzt:
a) akordisches Instrument - 34 -
Recitativo
Mein Jesus schweigt..., und 56
-
Recitativo
Ja freilich... aus
deľ
Matthäus-Passion
b) melodisches Instrument - 35 - Tenor-Arie Geduld! aus der Matthäus-
Passion und 30 Es ist vollbracht! aus der Johannes-Passion
c) akkordisch-melodisches Instrument - 57 - Bass-Arie Komm, süßes Kreuz
aus der Matthäus-Passion.
Aus den Instrumentalaspekten gehören alle Musiknummern aus beiden
Bachschen Passionen Musiken zu dem Höhepunkt der Besetzung der Viola
da
gamba in
der Spätbarock-Musik. Aus den reinen instrumental-techni¬
schen Aspekten bringen alle Musiknummern den Interpreten große technische
Ansprüche.
In der Arie Geduld! aus der Matthäus-Passion und in der Arie Es ist vollbracht!
aus der Johannes-Passion ist die Viola da
gamba
technisch durch ein Violoncello
188
ersetzbar. Die akustische, musikalisch-semantische und symbolische Funktion
der Viola da
gamba
hingegen ist in keinem Fall durch ein anderes Instrument des
modernen zeitgenössischen Instrumetariums ersetzbar.
Der Vortrag der musikalischen Nummern mit der Besetzung der Viola da
gamba
aus der Matthäus-Passion und aus der Johannes-Passion bedeutet ein au¬
ßergewöhnliches Erlebnis für jeden Interpreten. Die Interpretation der musikali¬
schen Nummern mit der Besetzung der Viola da
gamba
aus der Matthäus-Passion
und aus der Johannes-Passion im Sinne der historischen Aufführungspraxis in
der perfekten technischen Gestalt bringt dem Zuhörer ein unvergeßliches ästhe¬
tisches Erlebnis voll der tiefen philosophisch-theologischen Botschaft.
Nemecký preklad:
autor
Nemecká jazyková korektúra: Viera Lippold
189
|
| adam_txt |
Obsah
Zoznam skratiek
.8
Exordium
.9
1
Bachovo dielo v kontexte doby
.13
1.1
Vplyv rodinných tradícií na jeho tvorbu
.15
1.2
Tradícia nemeckej hudby a jej vplyv na Bachovu tvorbu
.17
1.3
Lutherova reformácia a jej vplyv na duchovný svet J. S.
Bacha
.20
2
Viola da gamba
v čase tvorby
Johanna
Sebastiana Bacha
.23
2.1
Stručný pohľad do histórie nástroja
.24
2.2
Vývoj hry na violu
da gamba
v Nemecku
.29
2.2.1
Anglické vplyvy
.30
2.2.2
Talianske vplyvy
.31
2.2.3
Francúzske vplyvy
.32
2.3
Stavba nástroja a jeho akustické zvláštnosti
.35
2.3.1
Korpus
.36
2.3.2
Krk nástroja
.36
2.3.3
Ladenie a ostrunenie
.37
2.3.4
Stavba sláčika
.39
2.3.5
Držanie nástroja
.39
2.4
Stavitelia violy
da gamba.
41
3
Pašie v diele
Johanna
Sebastiana Bacha
.43
3.1
Pašie v čase tvorby J. S.
Bacha
.43
3.2
Pašie a ich tvorba v Lipsku pred J. S.
Bachom
.46
3.3
Pašie v kontexte tvorby J. S.
Bacha
.47
3.3.1
Viola
da gamba
v pasiách J. S.
Bacha
.49
4
Matúšove pašie BWV
244.51
4.1
Matúšove pašie BWV
244 -
genéza diela
.52
4.1.1
Matúšove pašie BWV
244 -
tradícia uvádzania
.55
4.1.2
Obsadenie violy
da gamba
v Matúšových pasiách
.59
4.2
Recitativ
č.
34 - Mein Jesus schweigt zu falschen Lügen stille,
ária č.
35 - Geduld!.60
4.2.1
Analytický pohľad
-
recitativ
Mein Jesus schweigt zu falschen Lügen stille,
č.
34.61
4.2.1.1
Symbolika čísel.
63
4.2.1.2
Tonalny
priebeh recitatívu
.67
4.2.1.3
Harmonická
štruktúra
recitati™
.69
4.2.1.4
Inštrumentálna zložka recitatívu
.71
4.2.1.5
Využitie figúr v
recitative
.74
4.2.2
Ária
Geduld!,
č.
35.76
4.2.2.1
Využívanie číselných symbolov
.77
4.2.2.2
Architektonická výstavba árie
.79
4.2.2.3
Využitie rétorických figúr
.83
4.2.2.4
Basová línia
bassa continua.
86
4.2.2.5
Tonalny
priebeh árie
.89
4.2.2.6
Akordická výstavba árie
.90
4.2.2.7
Inštrumentálna stránka árie
.91
4.2.3
Nástrojové charakteristiky
.91
4.3
Recitativ
č.
56 Ja freilich will in uns das Fleisch und Blut zum Kreuz
gezwungen sein
a ária č.
57 Komm, süßes Kreuz.96
4.3.1
Analytický aspekt recitatívu
Ja, freilich will in uns das Fleisch
und Blut
L
56.98
4.3.1.1
Typológia recitatívu
.98
4.3.1.2
Textová stránka recitatívu
.99
4.3.1.3
Číselné symboly a ich využívanie
.99
4.3.1.4
Harmonická štruktúra recitatívu
.103
4.3.1.5
Nástrojové obsadenie
.106
4.3.2
Ária
Komm, süßes Kreuz,
č.
57.108
4.3.2.1
Architektonická výstavba árie
.108
4.3.2.2
Využitie rétorických figúr
.113
4.3.2.3
Melodický priebeh árie
.117
4.3.2.4
Tonálny priebeh árie
.119
4.3.2.5
Harmonická štruktúra árie
.119
4.3.2.6
Textová stránka árie
.120
4.3.3
Nástrojové aspekty recitatívu
Ja freilich will in uns das Fleisch
a árie
Komm, süßes Kreuz -
hudobné čísla
56
a č.
57.122
4.3.3.1
História obsadzovania violy
da gamba
.123
4.3.3.2
Prvotné obsadenie hudobných čísel
56
a
57.126
4.3.3.3
Interpretačné otázky
.129
5
Jánove pašie BWV
245.132
5.1
Jánove pašie
-
genéza diela
.132
5.1.1
Jánove pašie
-
tradícia uvádzania
.135
5.1.2
Viola
da gamba
v Jánových pasiách
.137
5.2
Ária
Es ist vollbracht!
číslo
ЗО
-
jej postavenie v rámci pasií
.137
5.2.1
Analytický pohľad na áriu
Es ist vollbracht!.139
5.2.1.1
Stavebné prvky árie
.140
5.2.1.2
Využívanie číselných symbolov
.144
5.2.1.3
Harmonická štruktúra árie
.146
5.2.1.4
Architektonická výstavba árie
.147
5.2.1.5
Ária
£5 ist vollbracht!
v kontexte hudobných súvislostí
.153
5.2.2
Nástrojovo-interpretačné aspekty árie
Es ist vollbracht!
č.
ЗО
.154
6
Komplexný pohľad na postavenie violy
da gamba
v pasiách J. S.
Bacha
.159
6.1
Hudobno-výrazový aspekt obsadenia violy
da gamba
v Bachových pasiách
.160
6.1.1
Hudobno-významové znaky recitatívov
.162
6.1.1.1
Inštrumentácia recitatívov
.162
6.1.1.2
Tonálna stránka recitatívov a ich harmonický priebeh
.163
6.1.1.3
Textová stránka recitatívov
.163
6.1.1.4
Symbolika čísel v recitatívoch
.164
6.1.1.5
Využitie rétorických figúr
.164
6.1.2
Hudobno-významové znaky árií
.165
6.1.2.1
Architektonická výstavba árií
.165
6.1.2.2
Volba
tóniny a harmonická štruktúra árií
.166
6.1.2.3
Využitie rétorických figúr
.167
6.1.2.4
Číselné symboly
.168
6.2
Inštrumentálny aspekt obsadenia violy
da gamba
v Bachových pasiách
.169
6.2.1
Viola
da gamba
-
nositelka
melodickej línie
bassa continuo
.169
6.2.2
Viola
da gamba
-
akordický nástroj
bassa continuo
.170
6.2.3
Viola da gamba
-
melodicko-sólistický nástroj
.171
6.2.4
Viola da gamba
-
akordicko-melodický sólistický nástroj
.171
6.2.5
Nástrojové rozsahy
.172
6.2.6
Technická a výrazová náročnosť partov
.173
Conclusio
.175
Bibliografia
.177
Zusammenfassung.187
Summary .
190
Menný register
.194
O autorovi
.201
Karol
Medňanský
PASSIONES BACHIANAE
Ein Weg zum Höhepunkt der Viola da
gamba
Zusammenfassung
Die vorliegende Arbeit befasst sich mit der Problematik der Stellung der Viola
da
gamba in
den Passionsmusiken von Johann Sebastian Bach. Vom Hintergrund
dieses Themas bringt der Autor eine komplexe analytische Ansicht auf die mit
Viola da
gamba
besetzten musikalischen Nummern der Passionsmusiken.
Die Arbeit ist in 6 Kapitel unterteilt. Die Kapitel 1, 2 und 3 widmen sich
den historischen Zusammenhängen des kompositorischen Schaffens Johann
Sebastian Bachs. In Kapitel 1 achtet der Autor auf die Musiktradition der Bach-
Familie, die in Thüringen über 200 Jahre eine bedeutungsvolle Rolle spielte.
Besonders großen Einfluß auf das Kompositionsschaffen Johann Sebastian Bach
hatte die lutherische Tradition, die im Bachwerk ihr Höhepunkt erlebt hat. In
der Bachzeit hat die
Viola da gamba
eine über 200 jährige Tradition hinter sich
und im Bachwerk hat sie ihren Schwerpunkt in der Musikentwicklung erlebt.
Für das Instrument ist die Entwicklungsachse charakteristisch, die durch Italien,
England, Frankreich und Deutschland führt.
Die Passionsmusiken spielen im Kompositionsschaffen von Johann Sebastian
Bach eine bedeutungsvolle Rolle. Die Bedeutung liegt in der Tiefe der philosophi¬
schen Botschaft, die uns der Komponist durch seine Musik gesendet hat. Der tiefe
Gottesglaube des Komponisten ist in allen Attributen seiner Musikpoetik spühr-
bar. Bachs Passionswerk stellt die Entwicklungssynthese dieser Musikgattung dar
und der Komponist hat den Gipfel der Passion erreicht.
Die Zahl der Bachschen Passionswerke steht immer noch im Mittelpunkt des
Interresses der Musikhistoriker. Nach dem Nekrolog aus dem Jahre 1754 hat Bach
5 Passionsmusiken komponiert, aber nur bei der Matthäus-Passion BWV 244
und der Johannes-Passion BWV 245 sind wir von seiner Autorschaft überzeugt.
Typologisch
handelt es sich um einen älteren Typus der oratorischen Passion, der
seit der Mitte des 17. Jahrhunderts in Deutschland verbreitet war.
Die
Viola da gamba
ist in der Matthäus-Passion BWV 244 in 4
Musiknummern präsent: 34 -
Recitativo
Mein Jesus schweigt., 35 - Tenor-Arie
Geduld!, 56 -
Recitativo
Ja freilich. und 57 -
Bass-
Arie Komm, süßes Kreuz, die
immer als ein Satzpaar komponiert sind. Johann Sebastian Bach hat die Viola
187
da gamba in
den Schlüssel-Handlungsszenen eingesetzt, wobei er die symbo¬
lisch-affektartige Stellung der Viola da
gamba in
Acht genommen hat. Für die
Musiksprache der Nummern mit der Viola da
gamba
sind alle Merkmale der
Barockmusiksprache typisch: die nummerischen Spekulationen, Einflüße der
Rhetorik, Affekttheorie, Symbole, Theologie, Allegorie usw. Die Affekttheorie
hat die Wahl der Tonart, die Akkordstrukturen, die Instrumentation so in den
Recitativen, wie auch in den Arien sehr stark beeinflußt. Die beiden
Recitative
ge¬
hören
typologisch
zu dem Typus des motivgeprägten
Accompagnato Recitativo.
Die Arien sind in der dreiteiligen durchkomponierten
ABA'
Form geschrie¬
ben, die durch die Einteilung des Textes organisiert ist. Für alle Musiknummern
ist die rhetorische Bild-Figur hypotyposis charakteristisch, die vor allem catabasis
und
anabasis
repräsentieren.
Der Autor beschäftigt sich auch mit den anderen rhetorischen Figuren, wo¬
bei er auf den Zusammenhang zwischen dem Affekt und dem Wesen des Textes
zeigt.
In der Johannes-Passion BWV245 ist die Viola da
gamba
nur in der Alt-Arie
No.
30 Es ist vollbracht! verwendet. Bei Aufbau der Arie hat Johann Sebastian
Bach die ähnlichen Prinzipien benutzt, wie in der Matthäus-Passion BWV 244:
die nummerischen Spekulationen, Einflüße der Rhetorik und die rhetorischen
Figuren, durch den Einfluß der Affekttheorie gewählte Tonart, Symbole.
Für alle Musiknummern der Matthäus-Passion und der Johannes-Passion ist
ein gemeinsames charakteristisches Element typisch - die Einheit zwischen dem
Text und der Musik. Das Wort - Musik Verhältnis bildet eine organische voll¬
kommene Ganzheit, die voll im Dienste des Handlungsplans und den philoso¬
phisch-theologischen Zielen des Komponisten steht.
Aus den Instrumentalaspekten ist die Viola da
gamba
folgend besetzt:
a) akordisches Instrument - 34 -
Recitativo
Mein Jesus schweigt., und 56
-
Recitativo
Ja freilich. aus
deľ
Matthäus-Passion
b) melodisches Instrument - 35 - Tenor-Arie Geduld! aus der Matthäus-
Passion und 30 Es ist vollbracht! aus der Johannes-Passion
c) akkordisch-melodisches Instrument - 57 - Bass-Arie Komm, süßes Kreuz
aus der Matthäus-Passion.
Aus den Instrumentalaspekten gehören alle Musiknummern aus beiden
Bachschen Passionen Musiken zu dem Höhepunkt der Besetzung der Viola
da
gamba in
der Spätbarock-Musik. Aus den reinen instrumental-techni¬
schen Aspekten bringen alle Musiknummern den Interpreten große technische
Ansprüche.
In der Arie Geduld! aus der Matthäus-Passion und in der Arie Es ist vollbracht!
aus der Johannes-Passion ist die Viola da
gamba
technisch durch ein Violoncello
188
ersetzbar. Die akustische, musikalisch-semantische und symbolische Funktion
der Viola da
gamba
hingegen ist in keinem Fall durch ein anderes Instrument des
modernen zeitgenössischen Instrumetariums ersetzbar.
Der Vortrag der musikalischen Nummern mit der Besetzung der Viola da
gamba
aus der Matthäus-Passion und aus der Johannes-Passion bedeutet ein au¬
ßergewöhnliches Erlebnis für jeden Interpreten. Die Interpretation der musikali¬
schen Nummern mit der Besetzung der Viola da
gamba
aus der Matthäus-Passion
und aus der Johannes-Passion im Sinne der historischen Aufführungspraxis in
der perfekten technischen Gestalt bringt dem Zuhörer ein unvergeßliches ästhe¬
tisches Erlebnis voll der tiefen philosophisch-theologischen Botschaft.
Nemecký preklad:
autor
Nemecká jazyková korektúra: Viera Lippold
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