Kleist épistolier: le geste, l'objet, l'écriture
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Bern [u.a.]
Lang
2008
|
| Schriftenreihe: | Contacts
Serie III, Études et documents ; 67 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
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Table des matieres
Liste des illustrations XIX
Table des signes XXI
Remarques sur les traductions et les references XXIII
Introduction 1
Chapitre 1: Les correspondants 27
1. Les personnages feminins 28
1.1. Ulrike von Kleist 28
1.2. Wilhelmine von Zenge 34
1.3. Marie von Kleist 42
1.4. Adolfine von Werdeck 47
1.5. Karoline et Henriette von Schlieben 48
2. Les personnages masculins 50
2.1. Ernst von Pfüel 50
2.2. Otto August Rühle von Lilienstern 53
2.3. Friedrich Lose 55
2.4. Heinrich Zschokke 57
3. Le monde litteraire et artistique 59
3.1. Christoph Martin Wieland 59
3.2. Johann Wolfgang von Goethe 61
3.3. Friedrich de la Motte Fouque 65
3.4. Rahel Levin 66
3.5. Friedrich Schlegel 69
3.6. Achim von Arnim 70
3.6. August Wilhelm Iffland 72
3.7. Heinrich! von Collin 74
4. Personnages officiels 76
4.1. Karl von Stein zum Altenstein 76
4.2. Karl August von Hardenberg et Friedrich von Raumer 79
5. Les éditeurs 84
5.1. Georg Andréas Reimer 84
5.2. Johann Friedrich Cotta 85
Chapitre 2: Les manuscrits 89
1. Papier, encre 94
2. Segments biffés 97
2.1. Suppression rendant illisible ou difficilement lisible
le segment biffé 99
2.2. Lisibilité du segment biffé 100
2.3. Correction 100
2.4. Substitution 102
2.5. Biffure et substitution comme révélateurs d'une émotion. 106
2.5.1. Suppression: mise en valeur 108
2.6. Multiples biffures 109
2.7 Biffures de l'apostrophe ou de la formule d'adieu:
implications 110
3. Ajouts 112
3.1. Ajout correctif 112
3.2. Précision, ajustement 113
3.3. Le post-scriptum 114
4. Mots soulignés 117
4.1. 1799-1803: contribution à une approche terminologique
de la pensée du jeune Kleist 118
4.2. Repères tangibles dans un univers trouble 121
4.3. Effet dramatique 122
4.4. Marquage d'un rythme 123
5. Tirets 126
5.1. Entre trait et silence 126
5.2. Ellipse 127
5.3. Marquage de l'élaboration progressive de l'écriture 130
5.4. L'ineffable 131
5.5. Effet dramatique 134
6. Tracés, signes dessins, croquis 136
6.1. Tracé «paralangagier» 137
6.2. Signes de renvoi 140
6.3. Dessins, croquis 142
6.4. Ornement 148
7. Espace de la page 151
7.1. L'écriture, un tracé 152
7.2. Le dessin de l'écriture dans l'espace de la page 155
7.3. Tête-bêche 158
7.4. Agencement de l'espace épistolaire 161
Chapitre 3: Le fondement dialogique de la lettre 167
1. Le contexte historique et théorique des uvres de Kleist 170
1.1. L'évolution de la lettre en Allemagne
dans la seconde moitié du XVIIIe siècle 171
1.2. Le tournant du XIXe siècle:
la primauté de la subjectivité 181
1.3. La forme équivoque des lettres de Kleist 187
2. Aspects formels des moments de monologue 190
2.1. Questions de méthode 190
2.2. La question du «Tu» 192
2.3. Manifestation graphique des moments de
monologues épistolaires:
espace paginai et soulignement 196
2.4. Mise en forme de la pensée et marquage de
l'élaboration progressive
dans les moments de monologue: le rôle du tiret 197
2.5. Etude d'un passage monologique à fonction narrative:
le rôle du tiret 203
3. Approche thématique des moments de monologue:
quelques fondements de la pensée kleistienne 206
3.1. La critique face aux contradictions
de la pensée kleistienne 206
3.2. Le concept du bonheur et l'influence de Rousseau 209
3.3. Le destin et le hasard 214
3.4. La marionnette et le Dieu 221
3.5. Le monde et le mot 231
4. La détermination fondamentalement dialogique du monologue 238
4.1. Les modes de présence du correspondant 239
4.2. Métatexte et situation d'énonciation 243
4.3. Aparté 243
4.4. Théâtralisation graphique dans le récit
du retour à renonciation 245
4.5. Structuration du récit et charnière de discours 246
4.6. Commentaires sur le contenu de la lettre ou sur les
circonstances de sa rédaction 250
4.7. Suggestion et allusion: l'aspect métacommunicatif du
métatexte 252
5. Le dialogue épistolaire 254
5.1. Ecriture (épistolaire) et conversation 256
5.2. Techniques d'imitation du dialogue oral 258
5.3. La lettre: entamer, poursuivre ou achever,
mais avant tout imiter une conversation 260
5.3. Modes du dialogue oral dans l'écriture: la question
directe 265
5.4. La question rhétorique 268
5.5. Prolepse et jeux de dialogue avec l'interlocuteur 278
5.6. Sémiotique d'imitation de l'oral dans l'écriture 281
Chapitre 4: Objets littéraires 287
1. Nature et paysages dans les lettres de Kleist 291
1.1. Un discours descriptif redevable à l'esthétique
sentimentale 296
1.2. L'esthétique du paradoxe 302
2. Une écriture dramatique puisant sa source dans le regard 305
2.1. Kleist et la nature: le chaos et l'effroi 305
2.2. Le fantasme de la nature 313
2.3. Dramatisation de la vision dans l'écriture 316
2.4. De la nature à l'art ou de Claude Lorrain à Caspar David
Friedrich 327
2.5. Le regard du chroniqueur, l'ironie du créateur
et la syntaxe de l'artiste 336
3. Dramatisation, pointe et syntaxe:
l'écriture épistolaire kleistienne 337
3.1. La dramatisation de l'écriture 339
3.2. Entre l'influence du style de l'anecdote et la tentative
de rupture du déroulement linéaire de l'écriture 343
3.3. Scènes et dialogues épistolaires 356
3.4. La syntaxe, reflet de l'affect et de l'émotion 361
4. Eros, Sainte Cécile et Thanatos 367
4.1. Eros, Thanatos et la tonnelle 367
4.2. «De la musique avant toute chose» 370
Conclusion 377
Bibliographie 383
Index 395
Illustrations 399
Liste des illustrations
Avec l'aimable autorisation du Dr. Peter Staengle, éditeur des lettres de
Kleist dans la Brandenburger Kleist-Ausgabe (Stroemfeld/Roter Stern)
Figure 1: Signes de renvoi (détails) 399
Figure 2: Croquis/dessin: la croix (Lettre à Wilhelmine
vonZengedes 11 et 12 septembre 1800) 400
Figure 3: Croquis/dessin: la voûte (Lettre à Wilhelmine
vonZengedes 16-18 novembre 1800) 401
Figure 4: Croquis/dessin: l'hydrostat
(Lettre à Ernst von Pfuel des 2-4 juillet 1805) 402
Figure 5: Ornement: tracé depuis l'apostrophe
(Lettre à Ernst von Pfuel des 2-4 juillet 1805) 403
Figure 6: Ornement: tracé depuis l'apostrophe
(Lettre à Ulrike von Kleist du 6 décembre 1806) 404
Figure 7: Dessin de l'écriture sur la page
(Lettre à Ulrike von Kleist du 24 octobre 1806) 405
Figure 8: Bifrure et tête-bêche
(Lettre à Marie von Kleist du 20 juillet 1805) 406
Figure 9: Tête bêche (Lettre à Ulrike von Kleist
du 31 décembre 1806) 407
Figures 10a: Tête bêche (dernière et première page de la lettre
à Ulrike von Kleist du 17 février 1807) 408
Figure 10b: Tête bêche (dernière et première page de la lettre
à Ulrike von Kleist du 17 février 1807) 409
Figure lia: Agencement de l'espace épistolaire
(Lettre à Goethe du 24 janvier 1808) 410
Figure 1 lb: Agencement de l'espace épistolaire
(Lettre à Goethe du 24 janvier 1808) 411
Figure 12: Tiret (Lettre à Wilhelmine von Zenge
des 30 août et 1er septembre 1800) 412
Figure 13: Biffure (Lettre à Ulrike von Kleist
du 26 octobre 1803) 413
Figure 14: Tracé: tiret (Lettre à Wilhelmine von Zenge
du 15 août 1801) 414
Figure 15: Tracé paralangagier (Lettre à Wilhelmine
von Zenge des 29 et 30 novembre 1800) 415 |
| adam_txt |
Table des matieres
Liste des illustrations XIX
Table des signes XXI
Remarques sur les traductions et les references XXIII
Introduction 1
Chapitre 1: Les correspondants 27
1. Les personnages feminins 28
1.1. Ulrike von Kleist 28
1.2. Wilhelmine von Zenge 34
1.3. Marie von Kleist 42
1.4. Adolfine von Werdeck 47
1.5. Karoline et Henriette von Schlieben 48
2. Les personnages masculins 50
2.1. Ernst von Pfüel 50
2.2. Otto August Rühle von Lilienstern 53
2.3. Friedrich Lose 55
2.4. Heinrich Zschokke 57
3. Le monde litteraire et artistique 59
3.1. Christoph Martin Wieland 59
3.2. Johann Wolfgang von Goethe 61
3.3. Friedrich de la Motte Fouque 65
3.4. Rahel Levin 66
3.5. Friedrich Schlegel 69
3.6. Achim von Arnim 70
3.6. August Wilhelm Iffland 72
3.7. Heinrich! von Collin 74
4. Personnages officiels 76
4.1. Karl von Stein zum Altenstein 76
4.2. Karl August von Hardenberg et Friedrich von Raumer 79
5. Les éditeurs 84
5.1. Georg Andréas Reimer 84
5.2. Johann Friedrich Cotta 85
Chapitre 2: Les manuscrits 89
1. Papier, encre 94
2. Segments biffés 97
2.1. Suppression rendant illisible ou difficilement lisible
le segment biffé 99
2.2. Lisibilité du segment biffé 100
2.3. Correction 100
2.4. Substitution 102
2.5. Biffure et substitution comme révélateurs d'une émotion. 106
2.5.1. Suppression: mise en valeur 108
2.6. Multiples biffures 109
2.7 Biffures de l'apostrophe ou de la formule d'adieu:
implications 110
3. Ajouts 112
3.1. Ajout correctif 112
3.2. Précision, ajustement 113
3.3. Le post-scriptum 114
4. Mots soulignés 117
4.1. 1799-1803: contribution à une approche terminologique
de la pensée du jeune Kleist 118
4.2. Repères tangibles dans un univers trouble 121
4.3. Effet dramatique 122
4.4. Marquage d'un rythme 123
5. Tirets 126
5.1. Entre trait et silence 126
5.2. Ellipse 127
5.3. Marquage de l'élaboration progressive de l'écriture 130
5.4. L'ineffable 131
5.5. Effet dramatique 134
6. Tracés, signes dessins, croquis 136
6.1. Tracé «paralangagier» 137
6.2. Signes de renvoi 140
6.3. Dessins, croquis 142
6.4. Ornement 148
7. Espace de la page 151
7.1. L'écriture, un tracé 152
7.2. Le dessin de l'écriture dans l'espace de la page 155
7.3. Tête-bêche 158
7.4. Agencement de l'espace épistolaire 161
Chapitre 3: Le fondement dialogique de la lettre 167
1. Le contexte historique et théorique des œuvres de Kleist 170
1.1. L'évolution de la lettre en Allemagne
dans la seconde moitié du XVIIIe siècle 171
1.2. Le tournant du XIXe siècle:
la primauté de la subjectivité 181
1.3. La forme équivoque des lettres de Kleist 187
2. Aspects formels des moments de monologue 190
2.1. Questions de méthode 190
2.2. La question du «Tu» 192
2.3. Manifestation graphique des moments de
monologues épistolaires:
espace paginai et soulignement 196
2.4. Mise en forme de la pensée et marquage de
l'élaboration progressive
dans les moments de monologue: le rôle du tiret 197
2.5. Etude d'un passage monologique à fonction narrative:
le rôle du tiret 203
3. Approche thématique des moments de monologue:
quelques fondements de la pensée kleistienne 206
3.1. La critique face aux contradictions
de la pensée kleistienne 206
3.2. Le concept du bonheur et l'influence de Rousseau 209
3.3. Le destin et le hasard 214
3.4. La marionnette et le Dieu 221
3.5. Le monde et le mot 231
4. La détermination fondamentalement dialogique du monologue 238
4.1. Les modes de présence du correspondant 239
4.2. Métatexte et situation d'énonciation 243
4.3. Aparté 243
4.4. Théâtralisation graphique dans le récit
du retour à renonciation 245
4.5. Structuration du récit et charnière de discours 246
4.6. Commentaires sur le contenu de la lettre ou sur les
circonstances de sa rédaction 250
4.7. Suggestion et allusion: l'aspect métacommunicatif du
métatexte 252
5. Le dialogue épistolaire 254
5.1. Ecriture (épistolaire) et conversation 256
5.2. Techniques d'imitation du dialogue oral 258
5.3. La lettre: entamer, poursuivre ou achever,
mais avant tout imiter une conversation 260
5.3. Modes du dialogue oral dans l'écriture: la question
directe 265
5.4. La question rhétorique 268
5.5. Prolepse et jeux de dialogue avec l'interlocuteur 278
5.6. Sémiotique d'imitation de l'oral dans l'écriture 281
Chapitre 4: Objets littéraires 287
1. Nature et paysages dans les lettres de Kleist 291
1.1. Un discours descriptif redevable à l'esthétique
sentimentale 296
1.2. L'esthétique du paradoxe 302
2. Une écriture dramatique puisant sa source dans le regard 305
2.1. Kleist et la nature: le chaos et l'effroi 305
2.2. Le fantasme de la nature 313
2.3. Dramatisation de la vision dans l'écriture 316
2.4. De la nature à l'art ou de Claude Lorrain à Caspar David
Friedrich 327
2.5. Le regard du chroniqueur, l'ironie du créateur
et la syntaxe de l'artiste 336
3. Dramatisation, pointe et syntaxe:
l'écriture épistolaire kleistienne 337
3.1. La dramatisation de l'écriture 339
3.2. Entre l'influence du style de l'anecdote et la tentative
de rupture du déroulement linéaire de l'écriture 343
3.3. Scènes et dialogues épistolaires 356
3.4. La syntaxe, reflet de l'affect et de l'émotion 361
4. Eros, Sainte Cécile et Thanatos 367
4.1. Eros, Thanatos et la tonnelle 367
4.2. «De la musique avant toute chose» 370
Conclusion 377
Bibliographie 383
Index 395
Illustrations 399
Liste des illustrations
Avec l'aimable autorisation du Dr. Peter Staengle, éditeur des lettres de
Kleist dans la Brandenburger Kleist-Ausgabe (Stroemfeld/Roter Stern)
Figure 1: Signes de renvoi (détails) 399
Figure 2: Croquis/dessin: la croix (Lettre à Wilhelmine
vonZengedes 11 et 12 septembre 1800) 400
Figure 3: Croquis/dessin: la voûte (Lettre à Wilhelmine
vonZengedes 16-18 novembre 1800) 401
Figure 4: Croquis/dessin: l'hydrostat
(Lettre à Ernst von Pfuel des 2-4 juillet 1805) 402
Figure 5: Ornement: tracé depuis l'apostrophe
(Lettre à Ernst von Pfuel des 2-4 juillet 1805) 403
Figure 6: Ornement: tracé depuis l'apostrophe
(Lettre à Ulrike von Kleist du 6 décembre 1806) 404
Figure 7: Dessin de l'écriture sur la page
(Lettre à Ulrike von Kleist du 24 octobre 1806) 405
Figure 8: Bifrure et tête-bêche
(Lettre à Marie von Kleist du 20 juillet 1805) 406
Figure 9: Tête bêche (Lettre à Ulrike von Kleist
du 31 décembre 1806) 407
Figures 10a: Tête bêche (dernière et première page de la lettre
à Ulrike von Kleist du 17 février 1807) 408
Figure 10b: Tête bêche (dernière et première page de la lettre
à Ulrike von Kleist du 17 février 1807) 409
Figure lia: Agencement de l'espace épistolaire
(Lettre à Goethe du 24 janvier 1808) 410
Figure 1 lb: Agencement de l'espace épistolaire
(Lettre à Goethe du 24 janvier 1808) 411
Figure 12: Tiret (Lettre à Wilhelmine von Zenge
des 30 août et 1er septembre 1800) 412
Figure 13: Biffure (Lettre à Ulrike von Kleist
du 26 octobre 1803) 413
Figure 14: Tracé: tiret (Lettre à Wilhelmine von Zenge
du 15 août 1801) 414
Figure 15: Tracé paralangagier (Lettre à Wilhelmine
von Zenge des 29 et 30 novembre 1800) 415 |
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