Fanny Hensels Chorwerke:
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Tutzing
Schneider
2007
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| Schriftenreihe: | Wiener Veröffentlichungen zur Musikwissenschaft
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|---|---|
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Inhalt
Vorwort . 9
1. Einleitung .11
1.1 Einordnung der Chorwerke in das Gesamtschaffen Hensels.13
1.2 Chronologische Übersicht.15
Exkurs: „Warum
Gender-Studies?"
.23
2. Musik zu einer Familienfeier: „Festspiel" (1829).29
2.1 Die familiären Spannungen des Jahres 1829.30
2.1.1 Spannungen zwischen
Lea
Mendelssohn Bartholdy und
Wilhelm Hensel.30
2.1.2 Spannungen zwischen Felix Mendelssohn Bartholdy und
Wilhelm Hensel.32
2.1.3 Spannungen zwischen Fanny Mendelssohn Bartholdy und
Wilhelm Hensel.33
2.2 Die Planungen zur Silberhochzeit der Eltern.35
2.3 Das „Festspiel" im Überblick.37
2.4 ». nett, luftig, lieblich an allen Ecken, sehr zart und schön":
Die „Szenen" des „Festspiels".41
2.5 Die Wirkung des „Festspiels".46
3. In der Nachfolge Johann Sebastian Bachs?
Die Kantaten „Lobgesang",
„Hiob"
und „Choleramusik" (1831).49
3.1 Bach im Hause Mendelssohn.49
3.1.1 Der Einfluss Carl Friedrich Zelters.51
3.1.2 Die Wiederaufführung der „Matthäuspassion" aus der Sicht
Fanny Mendelssohn Bartholdys.53
3.1.3 Der „Mythos Bach".60
3.2 Die Kantaten im Überblick.62
3.2.1 „Lobgesang".62
3.2.2
„Hiob"
.64
3.2.3 „Choleramusik".65
3.3 Im Spannungsfeld zwischen Bach und neuen
Ausdrucksformen.71
3.3.1 Auswahl und Behandlung des Textes.71
3.3.2 Instramentalmusik.75
3.3.2.1
„Introduzione
Pastorale".75
3.3.2.2
„Introduction"
.78
3.3.3
Solistische
Vokalmusik . 79
3.3.3.1 Arien. 79
3.3.3.2 Ensembles. 84
3.3.3.3
Ariosi.
86
3.3.3.4 Rezitative. 88
3.3.4 Chöre. 90
3.3.4.1 Choräle. 91
3.3.4.2 Polyphone Chöre. 94
3.3.4.3 „Dramatische" Chöre.101
3.4 Zusammenfassung.106
4. Liturgische Musik oder alles nur Theater?
„Zum Feste der heiligen Cäcilia" (1833).109
4.1 Überblick.109
4.2 Analytische Versuche.111
4.2.1 Die Zusammenstellung des Textes.112
4.2.2 Formale und satztechnische Aspekte.114
4.2.3 Zur Harmonik.118
4.2.4 Die Rolle des Klaviers.119
4.3
Cultural
Studies
als Schlüssel?.120
4.3.1 Glaube im Hause Mendelssohn Bartholdy.120
4.3.2 Fanny Hensel und der Katholizismus.125
4.3.3 Fanny Hensel und die katholische Kirchenmusik.127
4.3.4 Alles nur Theater?.132
4.4 Lösungsansätze .134
5. Gesellschaftsspiele im Salon:
„Einleitung zu lebenden Bildern" (1841).137
5.1 Lebende Bilder als Form der geselligen Unterhaltung
im Umkreis der Familie Mendelssohn Bartholdy.137
5.1.1 Öffentliche Inszenierungen von Lebenden Bildern.139
5.1.2 Private Inszenierungen von Lebenden Bildern.141
5.2 Überblick.144
5.3 Analytische Versuche.147
5.3.1 Zum Inhalt.147
5.3.2 Zur musikalischen Gestaltung .149
5.4 Im Salon der Familie Mendelssohn Bartholdy.153
6. Im Zeichen des Goethekults: „Faust. 2. Teil, 1. Szene" (1843).157
6.1 Goethe-Verehrung im Hause Mendelssohn Bartholdy.157
6.2 „Mit meiner Musik geht es recht schlecht"
Fannys Selbstbewusstsein als Komponistin um 1843.161
6.3 Überblick.166
6.4 „Dilettantische Pferdefüße"? Analytische Versuche.170
Exkurs: Der Chor Fanny Hensels.179
7. Anfang und Ende: Die Chorlieder (1820-1846).183
7.1 Studien und Choräle (1820).183
7.2 Frühe Chorsätze (1821-1829).188
7.2.1 „Ob deiner Wunderzeichen" (1821) .189
7.2.2 „Pilgerspruch" (1823) und „Laß dich nur nichts nicht
dauern mit Trauern" (1825).192
7.2.3 „Feldlied" (1826).195
7.2.4 „Am Grabe" (1826).197
7.2.5 „Nachtreigen" (1829).199
7.3 Werke für Männerchor.207
7.3.1 Fünf „Lieder und Gesänge" (1829 oder später).209
7.3.2 „Dem Unendlichen" (1832).216
7.3.3 „Laß fahren hin" (1840).218
7.3.4 „Wenn wir durch die Dörfer ziehen" (1843).219
7.4 Neue Ästhetik? Chorlieder zwischen 1840 und 1846.221
7.4.1 „Dämmernd liegt der Sommerabend" (1840) .224
7.4.2 „Unter des Laubdachs Hut" (1841).227
7.4.3 „Abend" (1846).229
7.4.4 „Ariel" (1846).231
7.4.5 „Lust'ge Vögel" (1846).232
7.4.6 „Morgengruß" bzw. „Auf" (1846) .234
7.4.7 „Morgenwanderung" (1846).237
7.4.8 „Nacht ruht auf den fremden Wegen" (1846).239
7.4.9 „O Herbst, in linden Tagen" (1846).240
7.4.10 „Schilflied" (1846).243
7.4.11 „Schon kehren die Vögel wieder ein" (1846).244
7.4.12 „Schweigend sinkt die Nacht hernieder" (1846).245
7.4.13 „Waldeinsam" (1846).248
7.5 Werke der Reife: Sechs „Gartenlieder", op. 3 (1846).251
7.5.1 „Lockung", op. 3,1.258
7.5.2 „Schöne Fremde", op. 3,2.261
7.5.3 „Im Herbste", op. 3,3.264
7.5.4 „Komm", op. 3,4.266
7
7.5.5 „Abendlich schon rauscht der Wald", op. 3,5.267
7.5.6 „Im Wald", op. 3,6.270
Abschließende Betrachtungen.275
Quellenverzeichnis.279 |
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Inhalt
Vorwort . 9
1. Einleitung .11
1.1 Einordnung der Chorwerke in das Gesamtschaffen Hensels.13
1.2 Chronologische Übersicht.15
Exkurs: „Warum
Gender-Studies?"
.23
2. Musik zu einer Familienfeier: „Festspiel" (1829).29
2.1 Die familiären Spannungen des Jahres 1829.30
2.1.1 Spannungen zwischen
Lea
Mendelssohn Bartholdy und
Wilhelm Hensel.30
2.1.2 Spannungen zwischen Felix Mendelssohn Bartholdy und
Wilhelm Hensel.32
2.1.3 Spannungen zwischen Fanny Mendelssohn Bartholdy und
Wilhelm Hensel.33
2.2 Die Planungen zur Silberhochzeit der Eltern.35
2.3 Das „Festspiel" im Überblick.37
2.4 ». nett, luftig, lieblich an allen Ecken, sehr zart und schön":
Die „Szenen" des „Festspiels".41
2.5 Die Wirkung des „Festspiels".46
3. In der Nachfolge Johann Sebastian Bachs?
Die Kantaten „Lobgesang",
„Hiob"
und „Choleramusik" (1831).49
3.1 Bach im Hause Mendelssohn.49
3.1.1 Der Einfluss Carl Friedrich Zelters.51
3.1.2 Die Wiederaufführung der „Matthäuspassion" aus der Sicht
Fanny Mendelssohn Bartholdys.53
3.1.3 Der „Mythos Bach".60
3.2 Die Kantaten im Überblick.62
3.2.1 „Lobgesang".62
3.2.2
„Hiob"
.64
3.2.3 „Choleramusik".65
3.3 Im Spannungsfeld zwischen Bach und neuen
Ausdrucksformen.71
3.3.1 Auswahl und Behandlung des Textes.71
3.3.2 Instramentalmusik.75
3.3.2.1
„Introduzione
Pastorale".75
3.3.2.2
„Introduction"
.78
3.3.3
Solistische
Vokalmusik . 79
3.3.3.1 Arien. 79
3.3.3.2 Ensembles. 84
3.3.3.3
Ariosi.
86
3.3.3.4 Rezitative. 88
3.3.4 Chöre. 90
3.3.4.1 Choräle. 91
3.3.4.2 Polyphone Chöre. 94
3.3.4.3 „Dramatische" Chöre.101
3.4 Zusammenfassung.106
4. Liturgische Musik oder alles nur Theater?
„Zum Feste der heiligen Cäcilia" (1833).109
4.1 Überblick.109
4.2 Analytische Versuche.111
4.2.1 Die Zusammenstellung des Textes.112
4.2.2 Formale und satztechnische Aspekte.114
4.2.3 Zur Harmonik.118
4.2.4 Die Rolle des Klaviers.119
4.3
Cultural
Studies
als Schlüssel?.120
4.3.1 Glaube im Hause Mendelssohn Bartholdy.120
4.3.2 Fanny Hensel und der Katholizismus.125
4.3.3 Fanny Hensel und die katholische Kirchenmusik.127
4.3.4 Alles nur Theater?.132
4.4 Lösungsansätze .134
5. Gesellschaftsspiele im Salon:
„Einleitung zu lebenden Bildern" (1841).137
5.1 Lebende Bilder als Form der geselligen Unterhaltung
im Umkreis der Familie Mendelssohn Bartholdy.137
5.1.1 Öffentliche Inszenierungen von Lebenden Bildern.139
5.1.2 Private Inszenierungen von Lebenden Bildern.141
5.2 Überblick.144
5.3 Analytische Versuche.147
5.3.1 Zum Inhalt.147
5.3.2 Zur musikalischen Gestaltung .149
5.4 Im Salon der Familie Mendelssohn Bartholdy.153
6. Im Zeichen des Goethekults: „Faust. 2. Teil, 1. Szene" (1843).157
6.1 Goethe-Verehrung im Hause Mendelssohn Bartholdy.157
6.2 „Mit meiner Musik geht es recht schlecht"
Fannys Selbstbewusstsein als Komponistin um 1843.161
6.3 Überblick.166
6.4 „Dilettantische Pferdefüße"? Analytische Versuche.170
Exkurs: Der Chor Fanny Hensels.179
7. Anfang und Ende: Die Chorlieder (1820-1846).183
7.1 Studien und Choräle (1820).183
7.2 Frühe Chorsätze (1821-1829).188
7.2.1 „Ob deiner Wunderzeichen" (1821) .189
7.2.2 „Pilgerspruch" (1823) und „Laß dich nur nichts nicht
dauern mit Trauern" (1825).192
7.2.3 „Feldlied" (1826).195
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7.2.5 „Nachtreigen" (1829).199
7.3 Werke für Männerchor.207
7.3.1 Fünf „Lieder und Gesänge" (1829 oder später).209
7.3.2 „Dem Unendlichen" (1832).216
7.3.3 „Laß fahren hin" (1840).218
7.3.4 „Wenn wir durch die Dörfer ziehen" (1843).219
7.4 Neue Ästhetik? Chorlieder zwischen 1840 und 1846.221
7.4.1 „Dämmernd liegt der Sommerabend" (1840) .224
7.4.2 „Unter des Laubdachs Hut" (1841).227
7.4.3 „Abend" (1846).229
7.4.4 „Ariel" (1846).231
7.4.5 „Lust'ge Vögel" (1846).232
7.4.6 „Morgengruß" bzw. „Auf" (1846) .234
7.4.7 „Morgenwanderung" (1846).237
7.4.8 „Nacht ruht auf den fremden Wegen" (1846).239
7.4.9 „O Herbst, in linden Tagen" (1846).240
7.4.10 „Schilflied" (1846).243
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7.5 Werke der Reife: Sechs „Gartenlieder", op. 3 (1846).251
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7.5.2 „Schöne Fremde", op. 3,2.261
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7
7.5.5 „Abendlich schon rauscht der Wald", op. 3,5.267
7.5.6 „Im Wald", op. 3,6.270
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