Normabweichungen im Gesprächsverhalten in Shakespeares Komödien:
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Trier
WVT Wiss. Verl. Trier
2007
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| Schriftenreihe: | Jenaer Studien zur Anglistik und Amerikanistik
11 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Ausführliche Beschreibung Inhaltsverzeichnis |
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung 1
2. Die Elisabethanische „Conductliteratur 11
I. Heterogenität der „Conductliteratur - Beschreibung
und Systematisierung des zugrundeliegenden Korpus 11
(A) Adressatenbezug 11
(B) Verwendete Gattungen 15
(C) Liste der verwendeten Primärtexte 20
II. Die in den „Conductbooks dargelegten Gesprächsnormen 23
1. Gesprächsgegenstände 25
2. Pragmatisches Wissen 29
3. Höflichkeitstheorie 32
4. Die Regeln des Sprecherwechsels 36
5. Eloquenz/Rhetorische Fähigkeiten 39
(A) Eloquenz und rhetorisches Können
als Grundeigenschaft des Gentlemans 39
(B) Mittel einer gesprächsspezifischen Rhetorik 40
(C) Negativbewertung der Rhetorik 45
(D) Die Einfachheit des Stils
und der Aspekt des „celare artem 50
3. Das Konzept der Höflichkeit und die „Höflichkeitstheorie 53
I. Begriffserläuterung 53
II. Das Elisabethanische Konzept von Höflichkeit
im Konversationsverhalten 58
III. Die linguistische Höflichkeitstheorie 61
1. Skizzierung der Theorie 61
2. Kritik am Modell von Brown/Levinson 67
2.1. Generelle Kritik 68
2.2. Die Frage der Universalität 71
2.3. „Rudeness und Unhöflichkeit 75
3. Applizierung der Theorie von Brown/Levinson
auf Shakespeare 78
IV. Definition von Normverstößen im Höflichkeitsverhalten 81
1. Direkter FTA („bald on record-FTA ) 82
2. Verstärkter direkter FTA / Unhöflichkeit 83
3. Direkter FTA mit unzureichender Abschwächung
durch die Anwendung von Höflichkeitsstrategien 85
4. Massive Verwendung von indirekten Anspielungen
(„off record ) als Normabweichung 87
5. Überhöflichkeit 89
4. Textanalyse: Figurenspezifische Normabweichungen 91
I. Institutionalisierte Normabweichungen: Der Narr als „Corrupter
ofWords und die Liebenden als „Merry Warriours 91
1. Der „Fool : Kommunikative Drahtseilakte als Profession 93
1.1. Hintergrund 93
(A) Historie, gesellschaftliche Funktion
und Aufgabenfeld 93
(B) Der Narr - gesellschaftlich autonom? 96
(C) Textinhärente Darstellung von Funktion und Konvention
des Narrentums in Shakespeares Komödien 100
(D) Der Sprachkodex für Shakespeares Narren 106
1.2. Analyse: Der Fool in Shakespeares Komödien 109
1.2.1. Feste 109
(A) Feste -Olivia HO
(B) Feste - Malvolio 117
(C) Feste-Maria (1.5, 1-29) 121
(D) Feste - Sir Toby / Sir Andrew 122
(E) Feste-Orsino 124
(F) Feste-Viola 125
(G) Zusammenfassung 127
1.2.2. Touchstone 129
(A) Touchstone - Rosalind und Celia 130
(B) Touchstone - einfache Waldbewohner 135
(C) Touchstone - Jacques / Touchstone - Duke Senior 139
(D) Zusammenfassung 141
1.3. Ergebnis 142
2. „Merry Warriours im „Battle of Wits 145
2.1. Das Werbungsgespräch und seine Konventionen 145
2.1.1. Einleitung 145
2.1.2. Tradition und gesellschaftlicher Hintergrund 146
2.1.3. Die „berühmten Werbungsdialoge bei Shakespeare ... 150
2.1.4. Die grundlegenden linguistischen Merkmale
des Werbungsdialogs 157
(A) Das Spiel mit Bedeutungen 157
(B) Linguistische Gesprächsmerkmale
(Gesprächsinitiierung, Themenwechsel, Dialoghaftigkeit
und Replikenwechsel) 158
(C) Höflichkeit 161
2.2. Analyse der Werbungsgespräche in Twelfih Night
und Much Ado about Nothing 161
2.2.1. Einleitung 161
2.2.2. As YouLikelt 162
2.2.3. Twelfih Night 163
2.2.4. Much Ado about Nothing 166
2.3. Ergebnis 173
II. „Of Wild Beasts, the Tyrant: Of Tarne Beasts, the Flatterer :
Sanktionierte Normabweichungen 174
1. Schurken / Sprache der Verstellung und Lüge 175
1.1. „Conductbücher 175
1.2. Das „Abigailbeispiel 177
1.3. Shakespeares Schurken 181
1.4. Analyse 187
(A) Oliver 187
(B) Duke Frederick 193
(C) Don John 198
1.5. Schlussfolgerung: Der Schurke in der Komödie 207
2. „Servingmen - Sprache im Spannungsfeld von Höflichkeit,
„apish formalitie und Schmeichlerei 208
2.1. „Conductliteratur 208
2.2 Prototypen der „Servingmen bei Shakespeare:
Osric und Polonius 214
2.3. Die Diener in den Komödien 219
2.3.1. Adam-„when Service sweat forduty, not formeed .. 220
2.3.2. Le Beau-„with his mouth füll of news 225
2.3.3. Malvolio - „I am notof yourelement 229
2.4. Ergebnis 242
5. Fazit 243
6. Bibliographie 247
|
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Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung 1
2. Die Elisabethanische „Conductliteratur" 11
I. Heterogenität der „Conductliteratur" - Beschreibung
und Systematisierung des zugrundeliegenden Korpus 11
(A) Adressatenbezug 11
(B) Verwendete Gattungen 15
(C) Liste der verwendeten Primärtexte 20
II. Die in den „Conductbooks" dargelegten Gesprächsnormen 23
1. Gesprächsgegenstände 25
2. Pragmatisches Wissen 29
3. Höflichkeitstheorie 32
4. Die Regeln des Sprecherwechsels 36
5. Eloquenz/Rhetorische Fähigkeiten 39
(A) Eloquenz und rhetorisches Können
als Grundeigenschaft des Gentlemans 39
(B) Mittel einer gesprächsspezifischen Rhetorik 40
(C) Negativbewertung der Rhetorik 45
(D) Die Einfachheit des Stils
und der Aspekt des „celare artem" 50
3. Das Konzept der Höflichkeit und die „Höflichkeitstheorie" 53
I. Begriffserläuterung 53
II. Das Elisabethanische Konzept von Höflichkeit
im Konversationsverhalten 58
III. Die linguistische Höflichkeitstheorie 61
1. Skizzierung der Theorie 61
2. Kritik am Modell von Brown/Levinson 67
2.1. Generelle Kritik 68
2.2. Die Frage der Universalität 71
2.3. „Rudeness" und Unhöflichkeit 75
3. Applizierung der Theorie von Brown/Levinson
auf Shakespeare 78
IV. Definition von Normverstößen im Höflichkeitsverhalten 81
1. Direkter FTA („bald on record-FTA") 82
2. Verstärkter direkter FTA / Unhöflichkeit 83
3. Direkter FTA mit unzureichender Abschwächung
durch die Anwendung von Höflichkeitsstrategien 85
4. Massive Verwendung von indirekten Anspielungen
(„off record") als Normabweichung 87
5. Überhöflichkeit 89
4. Textanalyse: Figurenspezifische Normabweichungen 91
I. Institutionalisierte Normabweichungen: Der Narr als „Corrupter
ofWords" und die Liebenden als „Merry Warriours" 91
1. Der „Fool": Kommunikative Drahtseilakte als Profession 93
1.1. Hintergrund 93
(A) Historie, gesellschaftliche Funktion
und Aufgabenfeld 93
(B) Der Narr - gesellschaftlich autonom? 96
(C) Textinhärente Darstellung von Funktion und Konvention
des Narrentums in Shakespeares Komödien 100
(D) Der Sprachkodex für Shakespeares Narren 106
1.2. Analyse: Der Fool in Shakespeares Komödien 109
1.2.1. Feste 109
(A) Feste -Olivia HO
(B) Feste - Malvolio 117
(C) Feste-Maria (1.5, 1-29) 121
(D) Feste - Sir Toby / Sir Andrew 122
(E) Feste-Orsino 124
(F) Feste-Viola 125
(G) Zusammenfassung 127
1.2.2. Touchstone 129
(A) Touchstone - Rosalind und Celia 130
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(C) Touchstone - Jacques / Touchstone - Duke Senior 139
(D) Zusammenfassung 141
1.3. Ergebnis 142
2. „Merry Warriours" im „Battle of Wits" 145
2.1. Das Werbungsgespräch und seine Konventionen 145
2.1.1. Einleitung 145
2.1.2. Tradition und gesellschaftlicher Hintergrund 146
2.1.3. Die „berühmten" Werbungsdialoge bei Shakespeare . 150
2.1.4. Die grundlegenden linguistischen Merkmale
des Werbungsdialogs 157
(A) Das Spiel mit Bedeutungen 157
(B) Linguistische Gesprächsmerkmale
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und Replikenwechsel) 158
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2.2. Analyse der Werbungsgespräche in Twelfih Night
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2.2.4. Much Ado about Nothing 166
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1. Schurken / Sprache der Verstellung und Lüge 175
1.1. „Conductbücher" 175
1.2. Das „Abigailbeispiel" 177
1.3. Shakespeares Schurken 181
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1.5. Schlussfolgerung: Der Schurke in der Komödie 207
2. „Servingmen" - Sprache im Spannungsfeld von Höflichkeit,
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2.1. „Conductliteratur" 208
2.2 Prototypen der „Servingmen" bei Shakespeare:
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