"Si gira!": Literatur und Film in der Stummfilmzeit Italiens
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Heidelberg
Winter
2007
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| Schriftenreihe: | Reihe Siegen
154 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | Literaturverz. S. [297] - 327 |
| Beschreibung: | 327 S. Ill. |
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Inhaltsverzeichnis
1 EINLEITUNG 1
2 WAS IST KINO? 15
2.1 Die Anfange des Films in Italien 17
2.2 Deutschland und Frankreich 23
2.3 Orte der Diskursivierung 25
2.3.1 Der Film als blinder Fleck in der Kulturdebatte 25
2.3.2 Besprechungen in der Tagespresse: La
terza
pagina
33
2.3.3 Die Gründung von Filmzeitschriften 36
2.4 Medienkonkurrenz zwischen Bühne und
Kinematograf
43
2.4.1
Caffè Concerto, Varieté
und Theater 43
2.4.2 Die Inszenierung der Konkurrenz 47
2.4.3 „Schauspieler, die nicht sprechen" 51
2.5 Literaturverfilmungen und erste 'filmische' Erzählungen 55
2.5.1 Literaturverfilmungen 56
2.5.2 Den Film erzählen 68
2.6 Medienkombination:
D'Annunzio
und
Cabina
71
2.6.1 Filmtechnik 72
2.6.2 Gabriele
D'Annunzio:
ein neuer Habitus 77
2.7 Das neue Medium denken 82
2.7.1 Visualität und musikalischer Rhythmus 82
2.7.2 Reproduktion und
Fantastik
85
2.7.3 Moderne und Nation 88
2.7.4 Das Dispositiv'Kino' 101
3 FILMISCH SEHEN, DENKEN, SCHREIBEN 109
3.1 Die Medienkrise in den
Quaderni di Serafino
Gubbio
112
operatore
3.1.1
Pirandello
und der
Film
112
3.1.2
„Un romanzo cinematografico?"
121
3.1.3 Ein Kunstwerk im „Zeitalter seiner technischen 123
Reproduzierbarkeit"
3.1.4 „The
extensions
of
man" oder das Ende von 142
Serafino
Gubbio
3.1.5 Ende des Erzählens? 150
3.2 Filmästhetik ohne Film: der Futurismus 171
3.2.1 Die Futuristen und der Film 171
3.2.2 Filmische Experimente 179
3.2.3 Bewegung in Bildern statt bewegter Bilder 189
3.1.5 Die Gesamtheit aller Kunstmittel und die Besessenheit 201
der Materie
3.1.6
„Tutto è teatrale quando ha valore"
: Verfahren der 214
Inszenierung
4 TENDENZEN DER DISKURSIVIERUNG IN DEN 20ER 227
JAHREN
4.1 Der Film in den 20er Jahren 229
4.1.1 Film und Faschismus 229
4.1.2 Filmproduktion 233
4.2 Neuanfange oder die Liebe zum Film 238
4.2.1 Foren der Filmkritik 243
4.2.2 .Kinematografisch denken' 258
4.3 Alberto Savinio und der Film 265
4.3.1 Nationale Kinematographien und der ,Gott Chaplin' 267
4.3.2 Das Magische des Films 275
5 ZUSAMMENFASSUNG 281
6 ABBILDUNGSVERZEICHNIS 293
7 ABKÜRZUNGSVERZEICHNIS 295
8 BIBLIOGRAPHIE 297
Das neue Medium des Films erobert fast zeitgleich mit
der ästhetischen Moderne die italienische Kultur.
Indem die in Italien sehr
resistente
Ewigkeitsfiktion der
Hochkultur auf den Aktualitätsanspruch der neuen Ma»-
senkultur stößt, entbrennt ein Wettstreit um die nationale
Kultur und ihre Medien; die Positionen von Literatur und
Film werden hart umkämpft.
Die
»Monografie
gibt Aufschluss darüber, wie in den Kul¬
tur- und
dèa
bis heute weitgehend unerschlossenen Ftlm-
zcitschriften Kultur, Literatur und Film im ersten Drittel
des ao. Jahrhunderts diskursiviert werden. Darüber hin¬
aus beschreibt sie den Reflex des Films auf die künstle¬
rische Tätigkeit: 1914 verfasst
Gabriele d'Annunzio die
Zwischentitel für den überaus erfolgreichen Film (labiria,
und seine Mitarbeit fuhrt zu einer Prestigesteigerung
des neuen Mediums. Ab 19x5 beginnen
Luigi
Pirandello
sowie die Futuristen, in den iöer Jahren auch Alberto ;
Savinto den Film zeitweise ins Zentrum ihres Schaffens
zu stellen. Ihnen gemeinsam ist»
dass
sie - wenngleich in
unterschiedlicher Weise - der Herausforderung des
Films
mit Poetiken der Performativität begegnen. |
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Inhaltsverzeichnis
1 EINLEITUNG 1
2 WAS IST KINO? 15
2.1 Die Anfange des Films in Italien 17
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2.3 Orte der Diskursivierung 25
2.3.1 Der Film als blinder Fleck in der Kulturdebatte 25
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3 FILMISCH SEHEN, DENKEN, SCHREIBEN 109
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112
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3.1.4 „The
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Serafino
Gubbio
3.1.5 Ende des Erzählens? 150
3.2 Filmästhetik ohne Film: der Futurismus 171
3.2.1 Die Futuristen und der Film 171
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4 TENDENZEN DER DISKURSIVIERUNG IN DEN 20ER 227
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4.1 Der Film in den 20er Jahren 229
4.1.1 Film und Faschismus 229
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4.3 Alberto Savinio und der Film 265
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8 BIBLIOGRAPHIE 297
Das neue Medium des Films erobert fast zeitgleich mit
der ästhetischen Moderne die italienische Kultur.
Indem die in Italien sehr
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Hochkultur auf den Aktualitätsanspruch der neuen Ma»-
senkultur stößt, entbrennt ein Wettstreit um die nationale
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Die
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zcitschriften Kultur, Literatur und Film im ersten Drittel
des ao. Jahrhunderts diskursiviert werden. Darüber hin¬
aus beschreibt sie den Reflex des Films auf die künstle¬
rische Tätigkeit: 1914 verfasst
Gabriele d'Annunzio die
Zwischentitel für den überaus erfolgreichen Film (labiria,
und seine Mitarbeit fuhrt zu einer Prestigesteigerung
des neuen Mediums. Ab 19x5 beginnen
Luigi
Pirandello
sowie die Futuristen, in den iöer Jahren auch Alberto ;
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