María de Zayas, une écriture féminine dans l'Espagne du Siècle d'Or: Une poétique de la séduction
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
L'Harmattan
2007
|
| Schriftenreihe: | Recherches et documents - Espagne
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | 242 p |
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|---|---|
| adam_text | TABLE DES MATIÈRES
Avant-propos
.......................................................................................... 7
Préface
.................................................................................................... 9
Introduction
............................................................................................ 11
PREMIÈRE PARTIE
UNE DÉMARCHE SÉDUCTRICE
Chapitre
I
-
Le défi d une femme écrivain
.......................................... 15
1.
instruction et éducation des femmes
................................................... 15
Les origines du débat
........................................................................ 16
Enjeux et propositions des humanistes
.............................................. 18
Les limites de l instruction féminine
:
savoir ou savoir-faire
?......... 20
2.
Ĺ
accès au savoir
:
le privilège d une élite
......................................... 22
L alphabétisation des femmes
........................................................... 23
L influence du cercle familial
............................................................ 24
La formation au couvent
.................................................................... 25
3.
De la femme érudite à la femme dangereuse
...................................... 26
Quelques exemples de voix féminines
erudites
................................. 26
Comment assumer son statut de femme écrivain
?............................ 27
La femme
erudite est-elle
dangereuse
?............................................. 29
Chapitre
II
-
De
Ia novela
à l oeuvre à thèse
:
un pari littéraire
........ 35
1.
Vers une poétique de ¡a
novela
........................................................... 36
La question ambiguë de la vraisemblance
......................................... 37
Une exemplarité en doute
.................................................................. 41
la
novela
:
une
comedia
en prose
?.................................................. 44
2.
Dissidences (féminines
#
ou l affirmation d un projet poétique
....... 47
Refus du
decorum
et de la vraisemblance poétique
........................... 47
Le dénouement heureux battu en brèche
........................................... 50
L expression du désir féminin
........................................................... 53
3.
Deleitar desengañando
:
vers une nouvelle forme d exemplarité
........ 55
Approches étymologiques et sémantiques de la notion de
desengaño
55
Approche littéraire de la notion de
desengaño
.................................. 57
L art du
desengaño
:
au cœur du programme doctrinal
..................... 59
Chapitre
III
-
La conquête amoureuse
:
une thématique séduisante
61
1.
La conquête amoureuse au prisme des mœurs
................................... 61
La tradition courtoise
........................................................................ 61
La dame et son galant
:
une relation duelle
....................................... 68
Les lieux propices à la séduction
....................................................... 70
2.
Le séducteur littéraire, un personnage en vogue
................................ 76
Qu est-ce qu un séducteur
?.............................................................. 77
Du séducteur au mythe de Don Juan
................................................. 78
Les crimes de Don
Juan Tenorio
au regard de la société du
XVIIe
siècle
.............................................. 81
3.
Grandeur et décadence du Donjuanisme.
........................................... 83
Traits du héros donjuanesque
............................................................ 83
La grandeur de Don Juan
.................................................................. 85
Des séducteurs sans envergure
.......................................................... 86
DEUXIEME PARTIE
SÉDUCTION ET POÉTIQUE DU RÉCIT
Chapitre
IV
-
Traits et portrait de la séduction
................................. 93
1.
En quête de définitions
....................................................................... 93
L étymologie du mot
«
séduire
»....................................................... 93
Evolution sémantique des termes
«
séduire
»
et
«
séduction
».......... 94
Emplois et occurrences dans les nouvelles
........................................ 98
2.
Les mirages de la séduction
................................................................ 100
Artifice et apparence
......................................................................... 100
Secret, mensonge et dissimulation
..................................................... 101
Le vertige du jeu ou l illusion théâtrale
............................................. 103
3.
Au-delà des apparences
:
l horizon du mal
........................................ 105
Un pacte avec Satan
.......................................................................... 105
«
Miroir, mon beau miroir...
».......................................................... 106
Chronique d un crime
........................................................................ 108
Chapitre
V
-
Les armes de la séduction
................................__.......... 113
1.
L
art de flatter les sens
.......................................................................
1
13
Ravissement visuel et jeu de regards
................................................. 114
Maîtrise et enchantement de la voix
.................................................. 117
De la main effleurée au corps à corps
...............................................
Ì20
240
2.
L
art
de
flatter
l autre
......................................................................... 123
Cadeaux et compliments
................................................................... 123
Boniments et promesse de mariage
................................................... 125
Billets doux et lettres d amour
.......................................................... 127
3.
L art de susciter la compassion
.......................................................... 129
Des récits autobiographiques émouvants
.......................................... 129
Une fragilité élaborée
........................................................................ 131
Le chantage affectif
........................................................................... 133
Chapitre
VI
-
Les stratégies de la séduction
....................................... 137
1.
La séduction guerrière et animale
...................................................... 137
Conquête et stratégie militaire
........................................................... 137
Stratégie et prédation
......................................................................... 140
Animalité et manifestations instinctives
............................................ 141
2.
La séduction déguisée
......................................................................... 143
Usurpation d identité et déguisement
................................................ 143
La
mujer varonil
et le travestissement des hommes
.......................... 146
Ambiguïté du travestissement et homosexualité
................................ 148
3.
La séduction en trompe-l œil
.............................................................. 151
Des séducteurs par procuration
......................................................... 151
Des liaisons fictives
........................................................................... 153
La séduction fantasmée
..................................................................... 156
TROISIÈME PARTIE
SÉDUCTION ET STRATÉGIES D ÉCRITURE
Chapitre
VII
-
Les impostures du texte
............................................... 163
1.
Le texte et son double
......................................................................... 163
Variation sur la matière traditionnelle
............................................... 164
L emprunt contenu
............................................................................ 165
L amplification de l emprunt
............................................................. 168
2.
Le texte renversé
................................................................................. 169
Distorsions de topiques littéraires
..................................................... 170
Subversion d un emblème
:
S y
clavo
............................................... 172
Réinterprétations du mythe de Psyché et Cupidon
............................ 175
3.
Jeux
deplume
et figures trompeuses du texte
..................................... 179
La métaphore de l errance
................................................................. 179
L expression hyperbolique des sentiments
........................................ 182
La force
impressive
de l hypotypose
................................................. 184
241
Chapitre
VIH
-
Les vertiges de la narration
....................................... 189
1.
Les turbulences du rectiligne
.............................................................. 189
Des débuts dilatoires
......................................................................... 189
Répétitions et phénomènes d écho
.................................................... 192
Interruptions et suspensions de l action
............................................. 196
2.
La théâtralisation de la voix
............................................................... 198
L organisation du
sarao
.................................................................... 199
La parole se met en scène
.................................................................. 202
Les apartés des narrateurs
................................................................. 205
3.
La séduction
«
à triple fond
»
ou l efficacité narrative
...................... 209
Le
sarao,
un univers familier
............................................................ 209
Le
desengaño
des narrateurs exemplaires
......................................... 212
Le lecteur face au
desengaño
ou l esthétique de l illusion
................ 214
Conclusion
.............................................................................................. 217
Index
....................................................................................................... 221
Résumés des nouvelles
............................................................................ 227
Table des matières
.................................................................................. 239
Remerciements
........................................................................................ 243
242
Marfa de Zayas
y Sotomayor est une femme écrivain du Siècle d Or espa¬
gnol. Dans son œuvre, la séduction, loin de ne constituer qu une thématique
romanesque, est à la fois une notion qui engage sa démarche et un principe
esthétique au cœur de son écriture.
L auteur montre que, dans le contexte socioculturel rigide de l Espagne du
XVII1-
siècle, l entreprise de Maria de Zayas relève d une gageure
:
séduire un
univers
elitiste et
majoritairement masculin. Puis elle examine avec rigueur les
armes et les stratégies de la séduction. L amour y apparaît comme un rapport de
force et la séduction comme un art trompeur. Fondée sur les principes du
trompc-l œil et du faux-semblant, l écriture de Maria de Zayas trompe pour-
mieux séduire.
En adoptant une approche originale, cet ouvrage, écrit
cľune
plume alerte,
ouvre des voies inédites pour appréhender la nouvelle du
XVIIe
siècle et nous
fait découvrir, avec une grande finesse d analyse, un pan oublié de la littérature
espagnole.
Aime-Gaëlle Costa Pascal, née en
1973,
est docteur en Eludes hispaniques
et latino-américaines de l Université de Paris
III
Sorbonne
Nouvelle. Membre
du Centre de Recherche sur L Espagne du Siècle d Or (CRES), elle est
Γ
auteur
d une thèse sur
ľ
œuvre de Maria de Zayas ainsi que de plusieurs éludes sur la
lit té rature du Siècle d Or.
|
| adam_txt |
TABLE DES MATIÈRES
Avant-propos
. 7
Préface
. 9
Introduction
. 11
PREMIÈRE PARTIE
UNE DÉMARCHE SÉDUCTRICE
Chapitre
I
-
Le défi d'une femme écrivain
. 15
1.
instruction et éducation des femmes
. 15
Les origines du débat
. 16
Enjeux et propositions des humanistes
. 18
Les limites de l'instruction féminine
:
savoir ou savoir-faire
?. 20
2.
Ĺ
'accès au savoir
:
le privilège d'une élite
. 22
L'alphabétisation des femmes
. 23
L'influence du cercle familial
. 24
La formation au couvent
. 25
3.
De la femme érudite à la femme dangereuse
. 26
Quelques exemples de voix féminines
erudites
. 26
Comment assumer son statut de femme écrivain
?. 27
La femme
erudite est-elle
dangereuse
?. 29
Chapitre
II
-
De
Ia novela
à l'oeuvre à thèse
:
un pari littéraire
. 35
1.
Vers une poétique de ¡a
novela
. 36
La question ambiguë de la vraisemblance
. 37
Une exemplarité en doute
. 41
la
novela
:
une
comedia
en prose
?. 44
2.
Dissidences '(féminines
#
ou l'affirmation d'un projet poétique
. 47
Refus du
decorum
et de la vraisemblance poétique
. 47
Le dénouement heureux battu en brèche
. 50
L'expression du désir féminin
. 53
3.
Deleitar desengañando
:
vers une nouvelle forme d'exemplarité
. 55
Approches étymologiques et sémantiques de la notion de
desengaño
55
Approche littéraire de la notion de
desengaño
. 57
L'art du
desengaño
:
au cœur du programme doctrinal
. 59
Chapitre
III
-
La conquête amoureuse
:
une thématique séduisante
61
1.
La conquête amoureuse au prisme des mœurs
. 61
La tradition courtoise
. 61
La dame et son galant
:
une relation duelle
. 68
Les lieux propices à la séduction
. 70
2.
Le séducteur littéraire, un personnage en vogue
. 76
Qu'est-ce qu'un séducteur
?. 77
Du séducteur au mythe de Don Juan
. 78
Les crimes de Don
Juan Tenorio
au regard de la société du
XVIIe
siècle
. 81
3.
Grandeur et décadence du Donjuanisme.
. 83
Traits du héros donjuanesque
. 83
La grandeur de Don Juan
. 85
Des séducteurs sans envergure
. 86
DEUXIEME PARTIE
SÉDUCTION ET POÉTIQUE DU RÉCIT
Chapitre
IV
-
Traits et portrait de la séduction
. 93
1.
En quête de définitions
. 93
L'étymologie du mot
«
séduire
». 93
Evolution sémantique des termes
«
séduire
»
et
«
séduction
». 94
Emplois et occurrences dans les nouvelles
. 98
2.
Les mirages de la séduction
. 100
Artifice et apparence
. 100
Secret, mensonge et dissimulation
. 101
Le vertige du jeu ou l'illusion théâtrale
. 103
3.
Au-delà des apparences
:
l'horizon du mal
. 105
Un pacte avec Satan
. 105
«
Miroir, mon beau miroir.
». 106
Chronique d'un crime
. 108
Chapitre
V
-
Les armes de la séduction
._. 113
1.
L
'art de flatter les sens
.
1
13
Ravissement visuel et jeu de regards
. 114
Maîtrise et enchantement de la voix
. 117
De la main effleurée au corps à corps
.
Ì20
240
2.
L
'art
de
flatter
l'autre
. 123
Cadeaux et compliments
. 123
Boniments et promesse de mariage
. 125
Billets doux et lettres d'amour
. 127
3.
L'art de susciter la compassion
. 129
Des récits autobiographiques émouvants
. 129
Une fragilité élaborée
. 131
Le chantage affectif
. 133
Chapitre
VI
-
Les stratégies de la séduction
. 137
1.
La séduction guerrière et animale
. 137
Conquête et stratégie militaire
. 137
Stratégie et prédation
. 140
Animalité et manifestations instinctives
. 141
2.
La séduction déguisée
. 143
Usurpation d'identité et déguisement
. 143
La
mujer varonil
et le travestissement des hommes
. 146
Ambiguïté du travestissement et homosexualité
. 148
3.
La séduction en trompe-l'œil
. 151
Des séducteurs par procuration
. 151
Des liaisons fictives
. 153
La séduction fantasmée
. 156
TROISIÈME PARTIE
SÉDUCTION ET STRATÉGIES D'ÉCRITURE
Chapitre
VII
-
Les impostures du texte
. 163
1.
Le texte et son double
. 163
Variation sur la matière traditionnelle
. 164
L'emprunt contenu
. 165
L'amplification de l'emprunt
. 168
2.
Le texte renversé
. 169
Distorsions de topiques littéraires
. 170
Subversion d'un emblème
:
S y
clavo
. 172
Réinterprétations du mythe de Psyché et Cupidon
. 175
3.
Jeux
deplume
et figures trompeuses du texte
. 179
La métaphore de l'errance
. 179
L'expression hyperbolique des sentiments
. 182
La force
impressive
de l'hypotypose
. 184
241
Chapitre
VIH
-
Les vertiges de la narration
. 189
1.
Les turbulences du rectiligne
. 189
Des débuts dilatoires
. 189
Répétitions et phénomènes d'écho
. 192
Interruptions et suspensions de l'action
. 196
2.
La théâtralisation de la voix
. 198
L'organisation du
sarao
. 199
La parole se met en scène
. 202
Les apartés des narrateurs
. 205
3.
La séduction
«
à triple fond
»
ou l'efficacité narrative
. 209
Le
sarao,
un univers familier
. 209
Le
desengaño
des narrateurs exemplaires
. 212
Le lecteur face au
desengaño
ou l'esthétique de l'illusion
. 214
Conclusion
. 217
Index
. 221
Résumés des nouvelles
. 227
Table des matières
. 239
Remerciements
. 243
242
Marfa de Zayas
y Sotomayor est une femme écrivain du Siècle d'Or espa¬
gnol. Dans son œuvre, la séduction, loin de ne constituer qu'une thématique
romanesque, est à la fois une notion qui engage sa démarche et un principe
esthétique au cœur de son écriture.
L'auteur montre que, dans le contexte socioculturel rigide de l'Espagne du
XVII1-'
siècle, l'entreprise de Maria de Zayas relève d'une gageure
:
séduire un
univers
elitiste et
majoritairement masculin. Puis elle examine avec rigueur les
armes et les stratégies de la séduction. L'amour y apparaît comme un rapport de
force et la séduction comme un art trompeur. Fondée sur les principes du
trompc-l'œil et du faux-semblant, l'écriture de Maria de Zayas trompe pour-
mieux séduire.
En adoptant une approche originale, cet ouvrage, écrit
cľune
plume alerte,
ouvre des voies inédites pour appréhender la nouvelle du
XVIIe
siècle et nous
fait découvrir, avec une grande finesse d'analyse, un pan oublié de la littérature
espagnole.
Aime-Gaëlle Costa Pascal, née en
1973,
est docteur en Eludes hispaniques
et latino-américaines de l'Université de Paris
III
Sorbonne
Nouvelle. Membre
du Centre de Recherche sur L'Espagne du Siècle d'Or (CRES), elle est
Γ
auteur
d'une thèse sur
ľ
œuvre de Maria de Zayas ainsi que de plusieurs éludes sur la
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