Neue Musik im Spielfilm:
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Saarbrücken
Pfau
2007
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| Beschreibung: | 160 S. 210 mm x 140 mm, 246 gr. |
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Vorwort 7
1. Einleitung 9
2. Neue Musik im Spielfilm: Überblick 12
Kinotheken und Experimente 12
Zwölftonmusik als Filmmusik: Emigrationen und ihre Folgen für die
amerikanische Filmmusik 13
Unfreiwillige Filmmusikkomponisten der Nachkriegs-Avantgarde 18
3. Grundlagen der Filmmusikanalyse 23
Fred Karlins Analysemodell 24
Analyse und Interpretation 26
Claudia Bullerjahns Kategorisierungsebenen von Filmmusikfunktionen 27
Filmmusiktechniken 31
Aufbau der Filmmusikanalysen 33
4. Filmmusikanalysen 36
2001 -A Space Odyssey {2001 - Odyssee im Weltraum) 36
The
Exorcist
{Der Exorzist) 46
Shining
54
Fearless {Fearless
-Jenseits der Angst) 68
5. Neue Musik im Film aus theoretischer und musikwissenschaftlicher
Sicht 77
6. Die Neue Musik als Negativ 90
7. Auswertung 103
Welche Neue Musik? 103
Für den Spielfilm genutzte Eigenschaften Neuer Musik 104
Exkurs:
Hector
Berlioz
Instrumentationslehre 107
Parallelen zu unabhängigen Werkanalysen 109
8. Zusammenfassung und Ausblick 119
9. Anhang 122
Cue-Protokoll 2001 -A Space Odyssey 122
Cue-Protokoll
The Exorcist
130
Cue-Protokoll
Shining
135
Cue-Protokoll
Fearless
149
Quellenverzeichnis 156
|
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Inhalt
Vorwort 7
1. Einleitung 9
2. Neue Musik im Spielfilm: Überblick 12
Kinotheken und Experimente 12
Zwölftonmusik als Filmmusik: Emigrationen und ihre Folgen für die
amerikanische Filmmusik 13
Unfreiwillige Filmmusikkomponisten der Nachkriegs-Avantgarde 18
3. Grundlagen der Filmmusikanalyse 23
Fred Karlins Analysemodell 24
Analyse und Interpretation 26
Claudia Bullerjahns Kategorisierungsebenen von Filmmusikfunktionen 27
Filmmusiktechniken 31
Aufbau der Filmmusikanalysen 33
4. Filmmusikanalysen 36
2001 -A Space Odyssey {2001 - Odyssee im Weltraum) 36
The
Exorcist
{Der Exorzist) 46
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54
Fearless {Fearless
-Jenseits der Angst) 68
5. Neue Musik im Film aus theoretischer und musikwissenschaftlicher
Sicht 77
6. Die Neue Musik als Negativ 90
7. Auswertung 103
Welche Neue Musik? 103
Für den Spielfilm genutzte Eigenschaften Neuer Musik 104
Exkurs:
Hector
Berlioz'
Instrumentationslehre 107
Parallelen zu unabhängigen Werkanalysen 109
8. Zusammenfassung und Ausblick 119
9. Anhang 122
Cue-Protokoll 2001 -A Space Odyssey 122
Cue-Protokoll
The Exorcist
130
Cue-Protokoll
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135
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Fearless
149
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