Danser le mythe: la pantomime et sa réception dans la culture antique
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Louvain [u.a.]
Peeters
2007
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| Schriftenreihe: | Bibliothèque d'études classiques
51 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
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dirigée par J Dangel et P -M Martin
DANSER LE MYTHE
La pantomime et sa réception
dans la culture antique
Marie-Hélène GARELLI
EDITIONS PEETERS
LOUVAIN - PARIS - DUDLEY, MA
TABLE DES MATIÈRES
AVANT-PROPOS VII
INTRODUCTION 1
PREMIÈRE PARTIE
L INVENTION D UN GENRE
INTRODUCTION 23
CHAPITRE PREMIER - LE LEURRE D UNE RECHERCHE DES ORIGINES :
LES DANSES MIMÉTIQUES AVANT AUGUSTE 25
I Rituels apotropaïques dansés - mimodrames religieux 30
II Du ludion au pantomime : distance et proximité 41
II 1 Le ludus talarius 43
II 2 Ventilatores : les armes, la danse, la scène 48
III De la tragédie à la pantomime : la perte des textes ? 52
III 1 Une évolution naturelle ? 52
111 2 Le sort des textes dramatiques : monodies, remanie-
ments, réécritures 57
111 3 Tragédie chantée et tragédie dansée 61
111 4 L hyporchème 65
111 5 Cantor et histrio : doutes et incertitudes 68
IV La danse au miroir de la littérature : anachronismes et ambi-
guïtés Les textes grecs antérieurs à 22 av J -C 72
IV 1 Athénée et la danse des Sept contre Thèbes (I 22a) :
un anachronisme ? 74
IV 2 Les jeux de la littérature et du banquet 77
FV 2 1 Hérodote et Antiphane : citoyens au banquet 77
IV 2 2 Xénophon :1e spectacle final du Banquet 80
IV 2 3 Mimes lyriques et spectacles à Alexandrie
(Dioscoride A P 11, 195) 82
CHAPITRE II - OPXHITAI - SALTATORES - IIANTOMIMOI 93
I OpxnaTai 93
1 1 Un ôpxr|aTf|ç à Ptolémaïs 94
508 DANSER LE MYTHE
1 2 Des ôpxT|aTai à Rome pour des jeux 95
1 3 Des ôpxT|OTai autour d Antoine 97
II Saltatores 100
II 1 Des mimes danseurs 101
11 2 Le Synephebus de Vairon et ses saltatores 108
II 2 1 Les données du problème 110
H22 Les artists et le genre 112
11 3 Horace témoin de la pantomime 114
11 4 Conclusion 117
III De nouveaux artistes : les naviôuiuoi 118
ffl l Ploutogénès à Priène 118
III 2 Philistion à Delphes 123
HI 3 Conclusions sur Ploutogénès et Philistion 125
IV Le contexte artistique 127
IV 1 Le mime, terreau de la pantomime 128
IV 2 Influences diverses : un genre au carrefour des pratiques
musicales, lyriques, mimiques et orchestiques 132
V Autour de Sylla 135
V l Faveur de la parodie mythologique 135
V 2 Les intérêts de Sylla 137
V21 Les genres dramatiques 137
V22 Les artistes 138
DEUXIÈME PARTIE
LA PANTOMIME IMPÉRIALE ET SES INTERPRÈTES :
LE SUCCÈS D UN GENRE NOUVEAU
INTRODUCTION 145
CHAPITRE ITI- CRÉATION ET EXPANSION 147
I Les inventeurs 147
1 1 Bathylle et la bathyllide : l apport de la tradition 147
1 2 La constitution du genre : les documents 151
121 Groupe 1 152
122 Groupe II 153
123 Groupe III 154
124 Groupe IV 156
1 3 Introduction ou invention : un faux problème 158
II L innovation et son contexte 160
TABLE DES MATIÈRES 509
II 1 La fusion de plusieurs branches artistiques 160
II 1 1 Un intérêt accru pour la gestuelle 160
n12 Le choeur et l orchestre de Pylade 161
H13 Les thèmes mythologiques 164
11 2 Pantomime et politique augustéenne des spectacles 168
n21 Le renouveau des spectacles 168
II 2 2 Des enjeux politiques et culturels 173
11 3 Extension du genre 177
ïï 3 1 L impulsion romaine 177
H32 Diffusion du genre jusqu au règne de Néron 179
III L épanouissement: un art universel 186
HI l Néron, la scène, la pantomime 186
III 2 Entre passion et mépris 191
III 2 1 La réception littéraire et philosophique 191
m22 Faveur et condamnation impériale 193
IV La pantomime et les jeux 204
CHAPITRE IV - L ARTISTE ET SON RÉPERTOIRE 209
I Les danseurs en question 210
1 1 Identifier le danseur : la question de l iconographie et
de la reconstitution archéologique 210
111 Images de l artiste 212
112 Un cas difficile : la tablette d ivoire de Trêves 218
113 Le masque 219
114 La muse Polhymnie 222
1 2 Le spectacle : une place faite à l imagination 223
121 Un spectacle structuré 223
122 Un art du geste 225
1 3 Vies d artistes 227
131 Diversité de carrières 227
132 Grèges, associations, confréries 243
II Les sujets : un patrimoine mythologique 248
II 1 Des sujets non mythologiques ? 249
H11 Rhétorique et philosophie 249
II 1 2 Sujets parodiques ou comiques : témoignages et
difficultés 254
II 2 Amphitryon : un sujet à part ? 258
III Répertoires et catalogues 259
III 1 Le « répertoire » de Lucien (Danse 38-60) 259
510 DANSER LE MYTHE
III 1 1 L histoire et les histoires 261
ni12 Univers mythologique et géographie impériale 262
ni13 Une organisation idéologique ? 263
m14 Nationalisme, flatterie et ironie 265
m 2 Le catalogue de Wiist et ses révisions 267
UI 2 1 Présentation 267
m22 Proposition de classement chronologique des
références 271
ni 2 3 Renouveler le vocabulaire et la syntaxe 280
HI 2 4 Les titres 282
HI 2 5 Nommer le genre par l acteur et par le geste 284
UI 2 6 Une varietas significative 289
TROISIÈME PARTIE
PANTOMIME ET CULTURE SOUS L EMPIRE
INTRODUCTION 295
CHAPITRE V - PANTOMIME ET TRADITION LITTÉRAIRE 297
I Raconter, voir, entendre des histoires 298
1 1 La danse, l argument et le texte 298
111 MOGoç 298
112 Fabula 304
1 2 Représenter une histoire 305
1 3 Composer des livrets et choisir des versions 308
131 Textes de référence et auctores 308
132 Les auteurs 311
1 4 Entre comique et tragique 315
141 Tragique et thèmes de tragédie 315
142 Une pantomime « comique » ? 317
1 5 Poètes, rhéteurs, grammairiens d époque impériale 318
H La pantomime : un drame moderne ? 324
ni Danse et mimesis : une autre théorie de la représentation 329
m l Plutarque, l hyporchème, la pantomime (Propos de
table 9,15) 329
III 1 1 Les notions de base 330
m12 Entre hyporchème et pantomime 333
ni 1 3 fonction théorique des phorai et des schèmata 336
III 1 4 Ladeixis: montrer - nommer - dire 337
m 2 Lucien et la théorie aristotélicienne de la tragédie 341
TABLE DES MATIÈRES 511
CHAPITRE VI - DANSE, ART ET LANGAGE 351
I La pantomime et les Beaux Arts 351
1 1 Le corps objet d art 351
1 2 Le danseur peintre et sculpteur 357
121 Dessiner, graver, peindre dans les airs 357
122 Une qualité essentielle : l acribeia 362
IL Un discours commun 365
II 1 Clarté orchestique et discours 365
II 2 Le geste éloquent : danse et rhétorique 368
n21 Topos ou enjeu culturel ? 368
II 2 2 Acteur et orateur : la dramatisation de la rhéto-
rique 370
H23 Des interférences limitées 374
II 2 4 L Institution oratoire de Quintilien (11,3) : codes
et normes de bienséance 375
III La Danse de Lucien entre théorie et boutade 380
m l Lucien érudit ? 383
IH 2 L humoriste 386
m 3 Flatterie et sophistique 389
CONCLUSION 397
ANNEXES 405
PLANCHES 449
LISTE DES ILLUSTRATIONS 457
INDICES 459
BIBLIOGRAPHIE 4 8 5
|
| adam_txt |
BIBLIOTHÈQUE D'ÉTUDES CLASSIQUES
dirigée par J Dangel et P -M Martin
DANSER LE MYTHE
La pantomime et sa réception
dans la culture antique
Marie-Hélène GARELLI
EDITIONS PEETERS
LOUVAIN - PARIS - DUDLEY, MA
TABLE DES MATIÈRES
AVANT-PROPOS VII
INTRODUCTION 1
PREMIÈRE PARTIE
L'INVENTION D'UN GENRE
INTRODUCTION 23
CHAPITRE PREMIER - LE LEURRE D'UNE RECHERCHE DES ORIGINES :
LES DANSES MIMÉTIQUES AVANT AUGUSTE 25
I Rituels apotropaïques dansés - mimodrames religieux 30
II Du ludion au pantomime : distance et proximité 41
II 1 Le ludus talarius 43
II 2 Ventilatores : les armes, la danse, la scène 48
III De la tragédie à la pantomime : la perte des textes ? 52
III 1 Une évolution naturelle ? 52
111 2 Le sort des textes dramatiques : monodies, remanie-
ments, réécritures 57
111 3 Tragédie chantée et tragédie dansée 61
111 4 L'hyporchème 65
111 5 Cantor et histrio : doutes et incertitudes 68
IV La danse au miroir de la littérature : anachronismes et ambi-
guïtés Les textes grecs antérieurs à 22 av J -C 72
IV 1 Athénée et la danse des Sept contre Thèbes (I 22a) :
un anachronisme ? 74
IV 2 Les jeux de la littérature et du banquet 77
FV 2 1 Hérodote et Antiphane : citoyens au banquet 77
IV 2 2 Xénophon :1e spectacle final du Banquet 80
IV 2 3 Mimes lyriques et spectacles à Alexandrie
(Dioscoride A P 11, 195) 82
CHAPITRE II - 'OPXHITAI - SALTATORES - IIANTOMIMOI 93
I 'OpxnaTai 93
1 1 Un ôpxr|aTf|ç à Ptolémaïs 94
508 DANSER LE MYTHE
1 2 Des ôpxT|aTai à Rome pour des jeux 95
1 3 Des ôpxT|OTai autour d'Antoine 97
II Saltatores 100
II 1 Des mimes danseurs 101
11 2 Le Synephebus de Vairon et ses saltatores 108
II 2 1 Les données du problème 110
H22 Les artists et le genre 112
11 3 Horace témoin de la pantomime 114
11 4 Conclusion 117
III De nouveaux artistes : les naviôuiuoi 118
ffl l Ploutogénès à Priène 118
III 2 Philistion à Delphes 123
HI 3 Conclusions sur Ploutogénès et Philistion 125
IV Le contexte artistique 127
IV 1 Le mime, terreau de la pantomime 128
IV 2 Influences diverses : un genre au carrefour des pratiques
musicales, lyriques, mimiques et orchestiques 132
V Autour de Sylla 135
V l Faveur de la parodie mythologique 135
V 2 Les intérêts de Sylla 137
V21 Les genres dramatiques 137
V22 Les artistes 138
DEUXIÈME PARTIE
LA PANTOMIME IMPÉRIALE ET SES INTERPRÈTES :
LE SUCCÈS D'UN GENRE NOUVEAU
INTRODUCTION 145
CHAPITRE ITI- CRÉATION ET EXPANSION 147
I Les inventeurs 147
1 1 Bathylle et la bathyllide : l'apport de la tradition 147
1 2 La constitution du genre : les documents 151
121 Groupe 1 152
122 Groupe II 153
123 Groupe III 154
124 Groupe IV 156
1 3 Introduction ou invention : un faux problème 158
II L'innovation et son contexte 160
TABLE DES MATIÈRES 509
II 1 La fusion de plusieurs branches artistiques 160
II 1 1 Un intérêt accru pour la gestuelle 160
n12 Le choeur et l'orchestre de Pylade 161
H13 Les thèmes mythologiques 164
11 2 Pantomime et politique augustéenne des spectacles 168
n21 Le renouveau des spectacles 168
II 2 2 Des enjeux politiques et culturels 173
11 3 Extension du genre 177
ïï 3 1 L'impulsion romaine 177
H32 Diffusion du genre jusqu'au règne de Néron 179
III L'épanouissement: un art universel 186
HI l Néron, la scène, la pantomime 186
III 2 Entre passion et mépris 191
III 2 1 La réception littéraire et philosophique 191
m22 Faveur et condamnation impériale 193
IV La pantomime et les jeux 204
CHAPITRE IV - L'ARTISTE ET SON RÉPERTOIRE 209
I Les danseurs en question 210
1 1 Identifier le danseur : la question de l'iconographie et
de la reconstitution archéologique 210
111 Images de l'artiste 212
112 Un cas difficile : la tablette d'ivoire de Trêves 218
113 Le masque 219
114 La muse Polhymnie 222
1 2 Le spectacle : une place faite à l'imagination 223
121 Un spectacle structuré 223
122 Un art du geste 225
1 3 Vies d'artistes 227
131 Diversité de carrières 227
132 Grèges, associations, confréries 243
II Les sujets : un patrimoine mythologique 248
II 1 Des sujets non mythologiques ? 249
H11 Rhétorique et philosophie 249
II 1 2 Sujets parodiques ou comiques : témoignages et
difficultés 254
II 2 Amphitryon : un sujet à part ? 258
III Répertoires et catalogues 259
III 1 Le « répertoire » de Lucien (Danse 38-60) 259
510 DANSER LE MYTHE
III 1 1 L'histoire et les histoires 261
ni12 Univers mythologique et géographie impériale 262
ni13 Une organisation idéologique ? 263
m14 Nationalisme, flatterie et ironie 265
m 2 Le catalogue de Wiist et ses révisions 267
UI 2 1 Présentation 267
m22 Proposition de classement chronologique des
références 271
ni 2 3 Renouveler le vocabulaire et la syntaxe 280
HI 2 4 Les titres 282
HI 2 5 Nommer le genre par l'acteur et par le geste 284
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TROISIÈME PARTIE
PANTOMIME ET CULTURE SOUS L'EMPIRE
INTRODUCTION 295
CHAPITRE V - PANTOMIME ET TRADITION LITTÉRAIRE 297
I Raconter, voir, entendre des histoires 298
1 1 La danse, l'argument et le texte 298
111 MOGoç 298
112 Fabula 304
1 2 Représenter une histoire 305
1 3 Composer des livrets et choisir des versions 308
131 Textes de référence et auctores 308
132 Les auteurs 311
1 4 Entre comique et tragique 315
141 Tragique et thèmes de tragédie 315
142 Une pantomime « comique » ? 317
1 5 Poètes, rhéteurs, grammairiens d'époque impériale 318
H La pantomime : un drame moderne ? 324
ni Danse et mimesis : une autre théorie de la représentation 329
m l Plutarque, l'hyporchème, la pantomime (Propos de
table 9,15) 329
III 1 1 Les notions de base 330
m12 Entre hyporchème et pantomime 333
ni 1 3 fonction théorique des phorai et des schèmata 336
III 1 4 Ladeixis: montrer - nommer - dire 337
m 2 Lucien et la théorie aristotélicienne de la tragédie 341
TABLE DES MATIÈRES 511
CHAPITRE VI - DANSE, ART ET LANGAGE 351
I La pantomime et les Beaux Arts 351
1 1 Le corps objet d'art 351
1 2 Le danseur peintre et sculpteur 357
121 Dessiner, graver, peindre dans les airs 357
122 Une qualité essentielle : l'acribeia 362
IL Un discours commun 365
II 1 Clarté orchestique et discours 365
II 2 Le geste éloquent : danse et rhétorique 368
n21 Topos ou enjeu culturel ? 368
II 2 2 Acteur et orateur : la dramatisation de la rhéto-
rique 370
H23 Des interférences limitées 374
II 2 4 L'Institution oratoire de Quintilien (11,3) : codes
et normes de bienséance 375
III La Danse de Lucien entre théorie et boutade 380
m l Lucien érudit ? 383
IH 2 L'humoriste 386
m 3 Flatterie et sophistique 389
CONCLUSION 397
ANNEXES 405
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