Eros, logos, dialogos: huit études sur l'énonciation romanesque de Charles Sorel à Germaine de Staël
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Louvain [u.a.]
Peeters
2007
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| Schriftenreihe: | La république des lettres
30 |
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| Beschreibung: | Includes bibliographical references |
| Beschreibung: | 183 S. |
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|---|---|
| adam_text | TABLE DES MATIERES
Introduction
.......................................... 1
1.
Les personnages et la sphère erotique
................. 2
2.
Sphère erotique et narration
........................ 3
3.
Narration et personnages
........................... 5
Première partie
ERŐSET
LOGOS
Théories de l expression impudique au grand siècle
........ 9
1.
De
verbis
..................................... 9
2.
De significatione
............................... 10
3.
Une perspective indépendante
.................... 15
Quelques aspects de la retenue verbale dans le roman libertin
21
1.
L érotisme à l épreuve de la politesse mondaine
...... 21
2.
De la métaphore erotique aux figures syntaxiques
.... 25
3.
Quelques mots clés
............................. 31
Figures d énonciation dans les égarements du cœur et de
l esprit de crébillon
................................... 35
1.
Le rapport entre personnages et réfèrent erotique
..... 36
2.
Le rapport entre réfèrent erotique et narration
........ 39
3.
Le rapport entre narration et personnages
........... 41
4.
La distanciation ironique
........................ 44
5.
La construction narrative
........................ 48
Deuxième partie
DIALOGOS
La théorie du dialogue littéraire après la renaissance
..... 55
I
-
Le dialogue dans les poétiques du
XVIIe
siècle
......... 55
1.
Dialogue, conversation et rhétorique
............... 55
2.
L héritage d Aristote
............................ 59
182
TABLE DES MATIÈRESS
3.
Le langage des personnages
...................... 62
4.
Théories du dialogue romanesque et dramatique
...... 63
II
-
L idée de dialogue littéraire chez Jean-François Marmontel
69
Le style entrecoupé et sa relation à la rhétorique
........ 77
1
.
Difficultés d une définition
...................... 77
2.
Figure d élocution?
............................. 77
3.
Style entrecoupé et langage d action
............... 80
4.
Ressources de la ponctuation
..................... 82
5.
Description et représentation
..................... 85
6. Ethos et
pathos
................................ 87
Dans la foule des discours rapportés:
ľ
«indirect libre»
... 91
I
-
Aperçu de la question
............................. 91
1.
L approche grammaticale
........................ 92
2.
L approche pragmatique
......................... 96
3.
L approche stylistique
........................... 98
II
-
La position du discours indirect libre dans l histoire des styles
narratifs
........................................ 99
1.
Y a-t-il une origine du style indirect libre?
.......... 99
2.
Valeurs du discours indirect chez Prévost
........... 104
3.
L exploitation du style indirect et indirect libre dans la
relation du narrateur au personnage
................ 107
dialogue romanesque et dialogue théâtral chez marivaux
. 113
Germaine de staël de la conversation mondaine aux silences
romantiques
.......................................... 125
1.
La conversation idéale
.......................... 126
2.
La perspective historique
........................ 128
•
La conversation raffinée
...................... 128
•
La conversation fécondée
..................... 129
•
La conversation dégradée
..................... 131
•
La conversation vidée
........................ 132
3.
Delphine: La conversation et son miroir romanesque
.. 133
4.
La conversation et les conversations
............... 140
5.
L inscription du dialogue dans Corinne
............. 144
•
Le dialogue sentimental
....................... 145
TABLE DES MATIÈRES
183
•
Le dialogue culturel
.......................... 148
•
Le dialogisme
inteme
......................... 150
6.
Corinne et Adolphe
............................. 157
Conclusion
........................................... 163
Bibliographie
......................................... 167
Al) Textes dramatiques et romanesques
.................. 167
A2) Autres textes anciens
............................. 168
B) Études
......................................... 170
Index Nominum
........................................ 177
En dressant le bilan de ses recherches précédentes sur les formes roma¬
nesques d Ancien Régime et en y intégrant de nouvelles,
Aurelio
Principato
esquisse un parcours diachronique centré sur l énonciation et articulé sur
trois repères: le narrateur, les personnages et l objet de la narration. Après
avoir pris en examen les options qui s offraient aux écrivains dits «libertins»
(notamment Bussy-Rabutin et Crébillon) pour contourner l indécence ver¬
bale, l auteur aborde le traitement du dialogue, qui ajoute une troisième
dimension au récit grâce à la modulation des points de vue dans le rapport
du narrateur aux locuteurs fictifs ayant recours à d autres ressources que
celles du texte dramatique (comme dans le cas de Marivaux). C est dans
cette perspective historique que l on peut relativiser la question longtemps
débattue de la définition du discours indirect libre et que l on peut chercher
les causes de l irruption du style «entrecoupé» au cours de la seconde moitié
du
XVIIIe
siècle. L enquête s achève sur l orientation nouvelle que le roman
imprime à l expression du sentiment au seuil du nouveau siècle, tout en
exploitant les expériences stylistiques accumulées dans ce passé récent.
|
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TABLE DES MATIERES
Introduction
. 1
1.
Les personnages et la sphère erotique
. 2
2.
Sphère erotique et narration
. 3
3.
Narration et personnages
. 5
Première partie
ERŐSET
LOGOS
Théories de l'expression impudique au grand siècle
. 9
1.
De
verbis
. 9
2.
De significatione
. 10
3.
Une perspective indépendante
. 15
Quelques aspects de la retenue verbale dans le roman libertin
21
1.
L'érotisme à l'épreuve de la politesse mondaine
. 21
2.
De la métaphore erotique aux figures syntaxiques
. 25
3.
Quelques mots clés
. 31
Figures d'énonciation dans les égarements du cœur et de
l'esprit de crébillon
. 35
1.
Le rapport entre personnages et réfèrent erotique
. 36
2.
Le rapport entre réfèrent erotique et narration
. 39
3.
Le rapport entre narration et personnages
. 41
4.
La distanciation ironique
. 44
5.
La construction narrative
. 48
Deuxième partie
DIALOGOS
La théorie du dialogue littéraire après la renaissance
. 55
I
-
Le dialogue dans les poétiques du
XVIIe
siècle
. 55
1.
Dialogue, conversation et rhétorique
. 55
2.
L'héritage d'Aristote
. 59
182
TABLE DES MATIÈRESS
3.
Le langage des personnages
. 62
4.
Théories du dialogue romanesque et dramatique
. 63
II
-
L'idée de dialogue littéraire chez Jean-François Marmontel
69
Le style entrecoupé et sa relation à la rhétorique
. 77
1
.
Difficultés d'une définition
. 77
2.
Figure d'élocution?
. 77
3.
Style entrecoupé et langage d'action
. 80
4.
Ressources de la ponctuation
. 82
5.
Description et représentation
. 85
6. Ethos et
pathos
. 87
Dans la foule des discours rapportés:
ľ
«indirect libre»
. 91
I
-
Aperçu de la question
. 91
1.
L'approche grammaticale
. 92
2.
L'approche pragmatique
. 96
3.
L'approche stylistique
. 98
II
-
La position du discours indirect libre dans l'histoire des styles
narratifs
. 99
1.
Y a-t-il une origine du style indirect libre?
. 99
2.
Valeurs du discours indirect chez Prévost
. 104
3.
L'exploitation du style indirect et indirect libre dans la
relation du narrateur au personnage
. 107
dialogue romanesque et dialogue théâtral chez marivaux
. 113
Germaine de staël de la conversation mondaine aux silences
romantiques
. 125
1.
La conversation idéale
. 126
2.
La perspective historique
. 128
•
La conversation raffinée
. 128
•
La conversation fécondée
. 129
•
La conversation dégradée
. 131
•
La conversation vidée
. 132
3.
Delphine: La conversation et son miroir romanesque
. 133
4.
La conversation et les conversations
. 140
5.
L'inscription du dialogue dans Corinne
. 144
•
Le dialogue sentimental
. 145
TABLE DES MATIÈRES
183
•
Le dialogue culturel
. 148
•
Le dialogisme
inteme
. 150
6.
Corinne et Adolphe
. 157
Conclusion
. 163
Bibliographie
. 167
Al) Textes dramatiques et romanesques
. 167
A2) Autres textes anciens
. 168
B) Études
. 170
Index Nominum
. 177
En dressant le bilan de ses recherches précédentes sur les formes roma¬
nesques d'Ancien Régime et en y intégrant de nouvelles,
Aurelio
Principato
esquisse un parcours diachronique centré sur l'énonciation et articulé sur
trois repères: le narrateur, les personnages et l'objet de la narration. Après
avoir pris en examen les options qui s'offraient aux écrivains dits «libertins»
(notamment Bussy-Rabutin et Crébillon) pour contourner l'indécence ver¬
bale, l'auteur aborde le traitement du dialogue, qui ajoute une troisième
dimension au récit grâce à la modulation des points de vue dans le rapport
du narrateur aux locuteurs fictifs ayant recours à d'autres ressources que
celles du texte dramatique (comme dans le cas de Marivaux). C'est dans
cette perspective historique que l'on peut relativiser la question longtemps
débattue de la définition du discours indirect libre et que l'on peut chercher
les causes de l'irruption du style «entrecoupé» au cours de la seconde moitié
du
XVIIIe
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