Das Gegendenkmal: Avantgardekunst, Geschichtspolitik und Geschlecht in der bundesdeutschen Erinnerungskultur
Gespeichert in:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Bielefeld
Transcript-Verl.
2007
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| Schriftenreihe: | Studien zur visuellen Kultur
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| Beschreibung: | 360 S. Ill. |
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Inhalt
Danksagung 7
Einführung 9
Skizzierung des Themenfeldes 9
Forschungsstand 12
Entwicklung der Fragestellung 15
Anlage der Untersuchung 20
Theoretisch methodische Überlegungen 27
Zur Vorgehensweise in den einzelnen Untersuchungsfeldern 35
Das Harburger Mahnmal 39
Das Denkmal: Ein versinkender Pfeiler als interaktives Angebot 39
Der Entscheidungsprozess: Streit um Avantgardekunst 46
»Mahnmal gegen Faschismus« »Kunst im öffentlichen Raum«:
Unterschiedliche Vorgaben der beteiligten Instanzen 46
»Keiner hat sie richtig lieb«: Ablehnende Resonanz in Harburg 53
»Meine Frau Esther Shalev«: Autorschaft als mögliches
Auswahlkriterium 58
Das künstlerische Konzept: Avantgardekunst versus Faschismus 61
»Bedeckt von den Namen vieler Menschen«: Einladung zum
antifaschistischen Bekenntnis 61
»Durch Schmierereien mißbraucht«: Umstrittene Nutzungsweisen 65
»Der Ungeist des Faschismus selbst«: Die politisch ideologische
Deutung abweichender Nutzungsweisen 72
»Stein des Anstoßes«: Vom Bekenntnisort zum Ort der
Auseinandersetzung 83
»Gradmesser der Toleranz«: Argumentationen innerhalb der
lokalen Kontroverse 90
»How beautiful it is«: Die Kunstöffentlichkeit als Deutungsautorität 97
Die Autorschaft: Männlichkeit, Verletzbarkeit, Überwindung 106
»Der Künstler Jochen Gerz«: Die Konstruktion des
männlichen Autors 106
»Die Israelin Esther Shalev Gerz«: Bindeglied zum Judentum 110
»Ich verweigere mich«: Außenseitertum als politische Haltung 115
»Die Zerbombung des Elternhauses«: Künstlerschaft
durch Kriegsleiden 121
»Bis zur vollständigen Erschöpfung«: Bedingungsloser
Körpereinsatz 133
»Duell mit der Verdrängung«: Schutzfahigkeit und Wehrhaftigkeit 138
»Das Messer in der Wunde«: Penetrations und
Verletzungsmächtigkeit 143
»So wehrhaft unverwüstlich«: Opferung und Erneuerung 147
Abbildungen 154
Der Aschrottbrunnen 173
Das Denkmal: Ein versenkter Obelisk als Markierungskonzept 173
Der Entscheidungsprozess: Avantgardekunst als Standortfaktor 181
»Gegen den Mechanismus der Verdrängung«: Die Vorgeschichte
aus Sicht der Auftraggeber 181
»Nicht gerade eine Zierde«: Der Wunsch nach ästhetischer
Aufwertung als Ausgangspunkt 185
»Der historische Aspekt«: Widerstreitende geschichtspolitische
Vorstellungen 190
»Während der documenta«: Strategien der Etablierung
als Kunstwerk 200
»Ein Zeichen nach außen«: Avantgardekunst als
demokratisches Bekenntnis 209
Das künstlerische Konzept: Verlustanzeige und Wundmal 215
»Verlorene Form«: Widersprüchliche Deutungsmöglichkeiten 215
»Der Blick in die Tiefe«: Aufbewahrungsort
fragmentierter Männlichkeit 224
»Eine gewisse Sehnsucht«: Ambivalente Zugehörigkeitsgefühle 232
»Ein in Kassel geborener Jude«: Die jüdische Markierung
des Verlustes 239
»Offene Wunde«: Konjunktur einer Metapher 242
»Rathaus Platz Wunde«: Beschädigung und Wiederherstellung 248
Die Autorschaft: Täterschaft, Nachfolge, Versöhnung 257
»Gegen diesen Missbrauch«: Widerstand durch Aufarbeitung 257
»Und immer wieder Riga«: Im Widerstreit mit der
väterlichen Vergangenheit 260
»Ich bin Kind meines Vaters«: Versöhnung und Wiederaufrichtung 271
Abbildungen 280
Zusammenführung 303
Zusammenfassender Rückblick auf die Untersuchung 303
Die Denkmäler: Von starken zu schwachen Zeichen 304
Die Entscheidungsprozesse: Avantgardekunst als Standortfaktor
und Streitfall 305
Die Argumentationsstrategien: Für Demokratie, gegen Verdrängung 309
Die künstlerischen Konzepte: Symbolische Wunden des
nationalen Körpers 312
Künstlerische Autorschaft: Männlichkeit und NS Nachfolge 323
Fazit: Vom politischen Nutzen einer symbolischen Wunde 330
Abkürzungsverzeichnis 333
Literatur 335
Abbildungsnachweis 359 |
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Inhalt
Danksagung 7
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Skizzierung des Themenfeldes 9
Forschungsstand 12
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Zur Vorgehensweise in den einzelnen Untersuchungsfeldern 35
Das Harburger Mahnmal 39
Das Denkmal: Ein versinkender Pfeiler als interaktives Angebot 39
Der Entscheidungsprozess: Streit um Avantgardekunst 46
»Mahnmal gegen Faschismus« »Kunst im öffentlichen Raum«:
Unterschiedliche Vorgaben der beteiligten Instanzen 46
»Keiner hat sie richtig lieb«: Ablehnende Resonanz in Harburg 53
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Das künstlerische Konzept: Avantgardekunst versus Faschismus 61
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antifaschistischen Bekenntnis 61
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Deutung abweichender Nutzungsweisen 72
»Stein des Anstoßes«: Vom Bekenntnisort zum Ort der
Auseinandersetzung 83
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Die Autorschaft: Männlichkeit, Verletzbarkeit, Überwindung 106
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»Die Zerbombung des Elternhauses«: Künstlerschaft
durch Kriegsleiden 121
»Bis zur vollständigen Erschöpfung«: Bedingungsloser
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»Duell mit der Verdrängung«: Schutzfahigkeit und Wehrhaftigkeit 138
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»Gegen den Mechanismus der Verdrängung«: Die Vorgeschichte
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