Friedrich Hebbels und Hermann Brochs Frauengestalten in einer Gender-Studies Richtung:
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| Sprache: | German |
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Berlin
Weidler
2007
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| Schriftenreihe: | Hebbel, Mensch und Dichter im Werk
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Vorwort........................................................................................................7
Einleitung:
Text und Kontext: Eine theoretisch-methodologische Einführung............11
Die Frau an der Grenze zwischen Imagination und Realität......................14
Erster Teil:
Friedrich Hebbel und seine Welt............................................................31
A. Hebbels Rezeption und Aktualität......................................................31
B. Friedrich Hebbel: Mann und Dichter in Wien....................................36
1. Die Jahre in Wesselburen............................................................39
2. München und Paris: die philosophischen Jahre...........................43
3. Die Wiener Jahre zwischen Revolution und Familienruhe..........47
С
Hebbels Frauen im Leben und Werk..................................................53
1.
Amálie
Schoppe: die unbekannte Schriftstellerin........................67
2.
Amálie
Schoppe: die Mariamne in Hebbels Leben.....................76
3. Elise Lensing...............................................................................78
4. Elise Lensing: die lebende Verkörperung von Klara und
Agnes...........................................................................................95
5. Christine Enghaus: die emanzipierte Judith...............................107
6. Rhodope, Kandaules und Gyges: Dreiecksbeziehung
Hebbel, Elise und Christine.......................................................109
Zweiter Teil:
Hermann Broch-der Wiener Fraueningenieur.................................115
A. Die Frauen im Leben Hermann Brochs............................................115
B. Der Begriff „Frau in Hermann Brochs Kunst.................................134
1.
Ružena
in Pasenow oder die Romantik und Ilona in
Hugenau oder die Sachlichkeit: das Weibsein der
Weiblichkeit..............................................................................135
2. Irmgard, Mutter Gisson und Barbara in Die Verzauberung:
Tradition und Moderne vor dem Spiegel...................................139
3. Zerline,
Elvira,
Melitta und Hildegard in Die Schuldlosen:
Ein „Sex - und
„Gendeť -Kampf
..............................................144
4. Plotia in Der Tod des Vergils und Ophelia im Kommentar
zu Hamlet: die imaginierte Emanzipation des Weiblichen
als Kunst....................................................................................151
Dritter Teil:
Komparatistische Schlussbemerkungen...............................................159
Literaturverzeichnis...............................................................................163
Danksagung............................................................................................168
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Inhalt
Vorwort.7
Einleitung:
Text und Kontext: Eine theoretisch-methodologische Einführung.11
Die Frau an der Grenze zwischen Imagination und Realität.14
Erster Teil:
Friedrich Hebbel und seine Welt.31
A. Hebbels Rezeption und Aktualität.31
B. Friedrich Hebbel: Mann und Dichter in Wien.36
1. Die Jahre in Wesselburen.39
2. München und Paris: die philosophischen Jahre.43
3. Die Wiener Jahre zwischen Revolution und Familienruhe.47
С
Hebbels Frauen im Leben und Werk.53
1.
Amálie
Schoppe: die unbekannte Schriftstellerin.67
2.
Amálie
Schoppe: die Mariamne in Hebbels Leben.76
3. Elise Lensing.78
4. Elise Lensing: die lebende Verkörperung von Klara und
Agnes.95
5. Christine Enghaus: die emanzipierte Judith.107
6. Rhodope, Kandaules und Gyges: Dreiecksbeziehung
Hebbel, Elise und Christine.109
Zweiter Teil:
Hermann Broch-der Wiener Fraueningenieur.115
A. Die Frauen im Leben Hermann Brochs.115
B. Der Begriff „Frau" in Hermann Brochs Kunst.134
1.
Ružena
in Pasenow oder die Romantik und Ilona in
Hugenau oder die Sachlichkeit: das Weibsein der
Weiblichkeit.135
2. Irmgard, Mutter Gisson und Barbara in Die Verzauberung:
Tradition und Moderne vor dem Spiegel.139
3. Zerline,
Elvira,
Melitta und Hildegard in Die Schuldlosen:
Ein „Sex"- und
„Gendeť'-Kampf
.144
4. Plotia in Der Tod des Vergils und Ophelia im Kommentar
zu Hamlet: die imaginierte Emanzipation des Weiblichen
als Kunst.151
Dritter Teil:
Komparatistische Schlussbemerkungen.159
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