Scripta manent: hacia una edición crítica del romancero impreso (siglo XVI)
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Madrid
Iberoamericana
2007
Frankfurt am Main Vervuert |
| Schriftenreihe: | Forum Ibero-Americanum
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|---|---|
| adam_text | ÍNDICE
Advertência preliminar
........................................ 15
I. LOS INICIOS DE LA DIFUSIÓN IMPRESA DEL ROMANCERO
... 29
I.I.
Cancioneros manuscritos
e
ideología cortesana
.................. 29
I.
II.
El Cancionero general
(V
alencia,
1511) ........................ 33
LIII.
Los inicios del pliego suelto
................................ 37
II.
La creación de un género
.................... 47
ILI. La
problemática del romancero
............................. 47
ILII.
Cancioneros y pliegos sueltos: la recontextualización de romances
. . 51
II.III.
La creación de romances como técnica editorial
............... 59
II.III.I. Libros de caballerías
e
historias caballerescas
........... 60
II.III.II.
La Celestina y obras afines
......................... 69
II.IV.
Romances nuevos frente a romances viejos
.................... 73
U.V.
Romances de la tradición oral
.............................. 82
II.V.I. La fijación de textos orales
.......................... 82
II.
VIL Los primeros testimonios
.......................... 88
III.
Pliegos sueltos y transmisión textual
............. 97
LILI.
Ecdòtica
y romancero
.................................... 97
III.II.
Error
e
innovación
...................................... 98
lililí. Lagunas y adiciones
.................................... 102
III.IV.
El problema de las versiones
.............................. 106
IV.
LOS CANCIONEROS
....................................
Ill
IVI.
El Cancionero
general
..................................... 112
IV.I.I.
Las fuentes
del
Cancionero
generai
.................... 115
IVI.
II.
Los romances
del
Cancionero
general
................. 117
IVI.
III.
Ediciones posteriores
............................ 123
IVII.
Cancioneros góticos de la primera mitad del siglo
XVI ........... 125
IV.II.I. La Guirlanda esmaltada
........................... 126
IVII.II. El Dechado de Galanes
........................... 134
IV.II.III. El Cancionero^ Velázquez de Ávila
................ 140
IVII.IV El Espejo de enamorados
.......................... 145
IV.II.V El Cancionero de galanes
.......................... 154
IV.III. El Libro de cincuenta romances
............................. 157
IV.III.I. Fecha y contextos
............................... 157
IV.III.II. Barcelona, ca.
1525............................. 159
IV.III.III. Primera edición, ¿Valencia, ca.
1520? .............. 163
IV.IV. Conclusiones provisionales
............................... 163
V.
El Cancionero de romances
.......................... 165
VI.
El Cancionero de romances. Amberes, s.a
....................... 165
V.I.I.
El prólogo de Nució
............................... 167
VIL Romances y fuentes del Cancionero de romances s.a,
.............. 169
VILI.
Romances sobre Materia de Francia
.................. 169
VILII.
Romances de la historia de España
.................. 182
V.II.III. Romances sobre Materia de Troya
.................. 205
V.II.IV Romances que tratan de amores
.................... 210
VIII.
Reedición de Medina del Campo,
1550...................... 219
V.IV La edición de
1550...................................... 220
VIVI
Reorganización de los materiales y variación textual
...... 220
VI.
Las partes de la Silva
............................... 233
VI.
I. primera parte de la Silva de varios romances
.................... 233
VI.I.I Zaragoza,
1550 .................................. 233
VI.I.II. Barcelona,
1550 ................................ 245
VI.I.III Barcelona,
1552 ................................ 255
VLIL
Segunda parte de la Silva de varios romances
................... 257
VLILI.
Zaragoza,
1550 ................................. 257
VI.II.II. Zaragoza,
1552 ................................ 263
VI.III.
Tercera parte de la Silva de varios romances
................... 266
VI.III.I Zaragoza,
1551 ................................. 266
VII.
Hacia
una
edición
critica del
Romancero
impreso
279
Apéndices ...............................................
285
I.
La
edición
de
romances: el ejemplo del Romance sobre el Juicio
de Paris
285
II.
Cuadro I: Romances del Cancionero general &n pliegos sueltos de la
primera mitad del siglo
XVI ................................. 300
III.
Cuadro
II:
Romances del Cancionero general de
1511
en cancioneros
del
XVI ................................................. 302
IV.
Pliegos con romances:
1511-1552............................ 303
Bibliografía
............................................ 313
Frente a
la idea
tradicional
del
romancero
como género
oral, los romances se entienden en esta obra no como un
ente estable
e
invariable sino como un conjunto de
textos que evolucionan y se modifican durante su
transmisión impresa. Su estudio se aborda aquí desde
una perspectiva innovadora que tiene en cuenta tanto
las condiciones físicas de sus principales transmisores
(cancioneros, romanceros y pliegos sueltos) como las
circunstancias en que éstos se componen. La posibilidad
de una edición crítica se defiende con un minucioso
análisis de todas las fuentes, desde el Cancionero general
(Valencia,
1511),
hasta el Cancionero de romances yla
Silva de varios romances, para llegar a conclusiones que
cuestionan la visión actual del romancero hispánico y
ofrecen nuevas posibilidades de interpretación.
|
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ÍNDICE
Advertência preliminar
. 15
I. LOS INICIOS DE LA DIFUSIÓN IMPRESA DEL ROMANCERO
. 29
I.I.
Cancioneros manuscritos
e
ideología cortesana
. 29
I.
II.
El Cancionero general
(V
alencia,
1511) . 33
LIII.
Los inicios del pliego suelto
. 37
II.
La creación de un género
. 47
ILI. La
problemática del romancero
. 47
ILII.
Cancioneros y pliegos sueltos: la recontextualización de romances
. . 51
II.III.
La creación de romances como técnica editorial
. 59
II.III.I. Libros de caballerías
e
historias caballerescas
. 60
II.III.II.
La Celestina y obras afines
. 69
II.IV.
Romances nuevos frente a romances viejos
. 73
U.V.
Romances de la tradición oral
. 82
II.V.I. La fijación de textos orales
. 82
II.
VIL Los primeros testimonios
. 88
III.
Pliegos sueltos y transmisión textual
. 97
LILI.
Ecdòtica
y romancero
. 97
III.II.
Error
e
innovación
. 98
lililí. Lagunas y adiciones
. 102
III.IV.
El problema de las versiones
. 106
IV.
LOS CANCIONEROS
.
Ill
IVI.
El Cancionero
general
. 112
IV.I.I.
Las fuentes
del
Cancionero
generai
. 115
IVI.
II.
Los romances
del
Cancionero
general
. 117
IVI.
III.
Ediciones posteriores
. 123
IVII.
Cancioneros góticos de la primera mitad del siglo
XVI . 125
IV.II.I. La Guirlanda esmaltada
. 126
IVII.II. El Dechado de Galanes
. 134
IV.II.III. El Cancionero^ Velázquez de Ávila
. 140
IVII.IV El Espejo de enamorados
. 145
IV.II.V El Cancionero de galanes
. 154
IV.III. El Libro de cincuenta romances
. 157
IV.III.I. Fecha y contextos
. 157
IV.III.II. Barcelona, ca.
1525. 159
IV.III.III. Primera edición, ¿Valencia, ca.
1520? . 163
IV.IV. Conclusiones provisionales
. 163
V.
El Cancionero de romances
. 165
VI.
El Cancionero de romances. Amberes, s.a
. 165
V.I.I.
El prólogo de Nució
. 167
VIL Romances y fuentes del Cancionero de romances s.a,
. 169
VILI.
Romances sobre Materia de Francia
. 169
VILII.
Romances de la historia de España
. 182
V.II.III. Romances sobre Materia de Troya
. 205
V.II.IV Romances que tratan de amores
. 210
VIII.
Reedición de Medina del Campo,
1550. 219
V.IV La edición de
1550. 220
VIVI
Reorganización de los materiales y variación textual
. 220
VI.
Las partes de la Silva
. 233
VI.
I. primera parte de la Silva de varios romances
. 233
VI.I.I Zaragoza,
1550 . 233
VI.I.II. Barcelona,
1550 . 245
VI.I.III Barcelona,
1552 . 255
VLIL
Segunda parte de la Silva de varios romances
. 257
VLILI.
Zaragoza,
1550 . 257
VI.II.II. Zaragoza,
1552 . 263
VI.III.
Tercera parte de la Silva de varios romances
. 266
VI.III.I Zaragoza,
1551 . 266
VII.
Hacia
una
edición
critica del
Romancero
impreso
279
Apéndices .
285
I.
La
edición
de
romances: el ejemplo del Romance sobre el Juicio
de Paris
285
II.
Cuadro I: Romances del Cancionero general &n pliegos sueltos de la
primera mitad del siglo
XVI . 300
III.
Cuadro
II:
Romances del Cancionero general'de
1511
en cancioneros
del
XVI . 302
IV.
Pliegos con romances:
1511-1552. 303
Bibliografía
. 313
Frente a
la idea
tradicional
del
romancero
como género
oral, los romances se entienden en esta obra no como un
ente estable
e
invariable sino como un conjunto de
textos que evolucionan y se modifican durante su
transmisión impresa. Su estudio se aborda aquí desde
una perspectiva innovadora que tiene en cuenta tanto
las condiciones físicas de sus principales transmisores
(cancioneros, romanceros y pliegos sueltos) como las
circunstancias en que éstos se componen. La posibilidad
de una edición crítica se defiende con un minucioso
análisis de todas las fuentes, desde el Cancionero general
(Valencia,
1511),
hasta el Cancionero de romances yla
Silva de varios romances, para llegar a conclusiones que
cuestionan la visión actual del romancero hispánico y
ofrecen nuevas posibilidades de interpretación. |
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