Verfügbarkeit: Pause, Schweigen, Stille

Pause, Schweigen, Stille: Dramaturgien der Abwesenheit im postdramatischen Musik-Theater

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Elzenheimer, Regine 1967- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Würzburg Königshausen & Neumann 2008
Schriftenreihe:	Epistemata Reihe Literaturwissenschaft ; 581
Schlagworte:	Geschichte 1850-2000 Geschichte 1800-2000 Musik Music > Philosophy and aesthetics Musical theater Silence in music Postdramatisches Theater Stille Theater Musiktheater Pause > Musik Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis Klappentext
Beschreibung:	273 S. Ill., Notenbeisp.
ISBN:	9783826034411

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adam_text	Inhalt Präambel..................................................................................................................15 Einleitung Dramaturgien der Stille und des Schweigens.........................................................17 Abwesenheit als Aussetzen der Affirmation.........................................................22 Von der Be-Deutung zur ästhetischen Autonomie: Stille als Präsenz.................24 Musik-Theater als Grenzüberschreitung...............................................................26 Postdramatisches Musik-Theater...........................................................................28 Ortsbestimmung.....................................................................................................30 I. Sprachskepsis und Verstommen im 19. Jahrhundert Voraussetzungen: .Nicht-mehr und Noch-nicht - Das Ende der Klassik..........33 „Kein Wort begreif ich oder die „Musik der Rede - Heinrich von Kleists „Penthesilea Sprachskepsis und Sprachgewalt.................................................................39 Gedankenstrich und Leerstelle - Grenzen der Darstellung......................43 Narration und Zäsur....................................................................................46 Sprach-Körper - Körper-Sprache................................................................48 Sprache als Klang und Rhythmus................................................................52 Vergegenwärtigung im Still-Stand - Franz Schuberts Streichquintett C-Dur Musikalische Zeit und instrumentale Dramaturgie....................................56 Todesverstummen und ,Befreiung der Zeiť ...............................................57 Stillstand und Präsenz..................................................................................61 II. Das Paradox des .Tönenden Schweigens im Musiktheater der frühen Moderne Wagners Ästhetik des .Unaussprechlichen : „Tristan und Isolde - „Oper und Drama - „Zukunftsmusik jTönendes Schweigen ..................................................................................63 Exkurs: „Der Fliegende Holländer ...........................................................65 Dramaturgie des Nicht-Identischen...........................................................68 Musik als Sprache und Handlung...............................................................70 Das Schweigen als Ort der Differenz.........................................................72 Dynamisierter Stillstand und Auflösung subjektiver Kontur...................77 11 Maeterlincks .théâtre statique und Debussys „Pelléas et Mélisande Symbolismus - Ellipse und Fragment/Sprache als Musik.........................83 .Androidentheater und .Draperie-Bühne .................................................86 Produktives Ent-Setzen...............................................................................88 Das Schweigen der Seele..............................................................................90 /Tätiges Schweigen und .Statisches Theater .............................................97 .Unsichtbares Theater ..............................................................................101 III. Der Paradigmenwechsel im 20. Jahrhundert Exemplarischer Überblick Sprachkrise und körperliche Wahrnehmung - Hofmannsthals „Chandos-Brief .........................................................................103 Schweigen und Sich-Zeigen - Wittgensteins „Tractatus logico-philosophicus .................................................106 Abbreviatur/Verdichtung/Projektion - Anton Weberns „Sechs Bagatellen für Streichquartett ......................................109 Stille Musik als Theater und Performance - John Cages „[«З ] .................... 113 Stille als Struktur -Morton Feldmans „Neither ...............................................117 Schweigendes Theater als Musik - Samuel Becketts „Quadrat ........................124 Der .Tumult der Stille - Das Theater von Robert Wilson, Jan Fabre und Jan Lauwers ...........................128 IV Schweigende Gesänge . Zur Ästhetik des Schweigens und der Stille im zeitgenössischen Musik-Theater Jenseits der Identifikation....................................................................................137 »... wenn in reicher Stille... Luigi Nonos Spätwerk: „Fragmente, Stille - An Diotima und „Prometeo Stille Texte - Räume des Hörens..............................................................140 Kontrastdramaturgie und musikalischer Text-Raum...............................I43 Gehen und Innehalten...............................................................................144 .Aufhebung der Zeit : Fermaten und Pausen...........................................i47 „Prometeo : Klang-Raum - stillgestellte Zeit - Rhythmus des Raums................................................................................150 Bewegung des Klangs/.écriture des Raums.............................................I54 Präsenz und Abwesenheit.........................................................................156 „Tragedia dell ascolto - Vom Musik-.Theater zur „Tragödie des Hörens . 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Wolfgang Rihms Musiktheater und seine Artaud-Rezeption Stummer Schrei - Lautes Schweigen - .Klingender Atem ......................176 Die Stimme der Stille - „Jakob Lenz .......................................................179 Exkurs: Jakob Michael Reinhold Lenz.....................................................185 Grenzgänge körperlich-musikalischer Artikulation - Theater,aus dem Geist der Musik ...........................................................188 Stumme Bilder und der .Schrei der Welt - „Die Hamletmaschine .......192 Musik als .Schuld am Text ........................................................................198 „Der Schrei zieht ein Loch aus Schweigen nach sich - Die Begegnung mit dem Anderen in „Die Eroberung von Mexico ......199 Sprachloses Theater - „Séraphin .............................................................209 Stille und Schweigen als Körper................................................................218 Musik als Theater II: Gerhard Müller-Hornbachs Musiktheater-Trilogie Theater als Zeit-Raum - „5 : 8 - Fünf zu Acht ......................................220 Theater als Resonanz-Raum - „InSound ...............................................228 Laut-los: Musik-Theater und Gebärdensprache bei Helmut Oehring und Iris ter Schiphorst Körper-Sprache/Sprache als ,Grammatik des Raumes ...........................236 Un-Orte oder: „Der Ort ist nicht der Ort .............................................238 Sprach-Räume............................................................................................240 Sprach-Text/Schrift-Text...........................................................................246 Musikalische Geschichten, Gesten und Figuren......................................249 Schlussbemerkung - Ausblick............................................................................253 Literaturverzeichnis..............................................................................................259 Nachwort und Danksagung..................................................................................273 13 Von Heinrich von Kleists Gedankenstrichen über Richard Wagners ,tönendes Schweigen und Maurice Maeterlincks statisches Theater bis hin zu Luigi Nonos ,schweigenden Gesängen , Wolfgang Rihms ,tobender Stille oder Heimut Oehrings Kom¬ position der Gebärdensprache gewinnen Pausen, Schweigen und Stille in der musikalischen und theatralen Ästhetik eine neue, konstitutive Dimension. Als sprachliche, musikalische und thea¬ trale Figuren emanzipieren sie sich von der Definition ex nega¬ tivo ebenso wie von einer rhetorischen, komplementären oder metaphorisch-repräsentativen Funktion. Sie konstituieren vielmehr ein diskursives und ästhetisches Verfahren der Erzeugung musik- theatraler Präsenz. Die vorliegende Studie untersucht in einer Art Engführung von Musik, Theater und Musiktheater exemplarisch diesen dramaturgischen Funktions- und Bedeutungswandel von Unterbrechung und Abwesenheit der Repräsentation im Hinblick auf seine Relevanz für ein postdramatisches Musik-Theater. Regine Elzenheimer ist Musiktheaterdramaturgin und Theaterwis- senschafrlerin. Langjährige Tätigkeit als wissenschaftliche Mitar¬ beiterin und Dozentin an der Universität Frankfurt. Engagements als Dramaturgin u.a. für die EXPO2000 ¡n Hannover sowie an den Opernhäusern in Frankfurt, Stuttgart und Mannheim.
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Luigi Nonos Spätwerk: „Fragmente, Stille - An Diotima" und „Prometeo" Stille Texte - Räume des Hörens.140 Kontrastdramaturgie und musikalischer Text-Raum.I43 Gehen und Innehalten.144 .Aufhebung der Zeit': Fermaten und Pausen.i47 „Prometeo": Klang-Raum - stillgestellte Zeit - Rhythmus des Raums.150 Bewegung des Klangs/.écriture' des Raums.I54 Präsenz und Abwesenheit.156 „Tragedia dell'ascolto" - Vom Musik-.Theater' zur „Tragödie des Hörens". Eine Spurensuche.159 Der Raum: Renzo Pianos .Arche'.l60 Projektion, Bewegung und Farbe.'.168 Farbenlehre: Johannes Itten . .169 12 Bewegungslehre: Paul Klee.171 Der Aufführungstext.173 Musik als Theater I: „Ein Verschweigen ist nur möglich durch sein Aus¬ sprechen." 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Als sprachliche, musikalische und thea¬ trale Figuren emanzipieren sie sich von der Definition ex nega¬ tivo ebenso wie von einer rhetorischen, komplementären oder metaphorisch-repräsentativen Funktion. Sie konstituieren vielmehr ein diskursives und ästhetisches Verfahren der Erzeugung musik- theatraler Präsenz. Die vorliegende Studie untersucht in einer Art Engführung von Musik, Theater und Musiktheater exemplarisch diesen dramaturgischen Funktions- und Bedeutungswandel von Unterbrechung und Abwesenheit der Repräsentation im Hinblick auf seine Relevanz für ein postdramatisches Musik-Theater. Regine Elzenheimer ist Musiktheaterdramaturgin und Theaterwis- senschafrlerin. Langjährige Tätigkeit als wissenschaftliche Mitar¬ beiterin und Dozentin an der Universität Frankfurt. Engagements als Dramaturgin u.a. für die EXPO2000 ¡n Hannover sowie an den Opernhäusern in Frankfurt, Stuttgart und Mannheim.
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