Singen - ein akustisches Erlebnis:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Norderstedt
Books on Demand GmbH
2007
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturverz. S. 139 - 149 |
| Beschreibung: | 149 S. Ill., Notenbeisp. |
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Vorwort 7
Singen, eine akustische Erscheinung 9
Drei traditionelle Hauptforderungen der Gesangskunst 10
Die Entstehung der Stimmtheorien, ihre Unzulänglichkeit und
Überwindung 14
Einige Grundlagen musikalischer Akustik 24
Die Anatomie unseres Gesanginstrumentes 32
Unser Hörsystem: Das Ohr 32
Die Resonanzräume: Unsere Schallquelle sitzt im Kehlkopf 37
Der Zusammenhang zwischen Kehlkopfmuskulatur und
Resonanz 41
Luftröhre und Bronchialbaum 43
Mund- und Rachenraum 44
Nase und ihre Nebenhöhlen 45
Das Zäpfchen und seine Bedeutung für die Resonanz des
Nasenraumkomplexes 47
Die Atmung im Dienste der Tongebung 52
Einatmungsmuskulatur 56
Ausatmungsmuskulatur 58
Die Atemtechnik des Sängers 59
Die Ansatzstellen 62
Die Entdeckung der Ansatzstellen 62
Die kinästhetische Kontrolle 65
Fälschlicherweise als Ansatzstellen bezeichnete Stellen 67
Wissenschaftlich begründbare Ansatzstellen und ihre Wichtigkeit bei
der Ausnutzung der Resonanz 72
Die frequenzmäßige Erforschung der Resonanzräume 77
Statistik über die Eigentöne der Resonanzräume 80
Zusammenfassende frequenzmäßige Einteilung 82
Die unterschiedlichen Resonanzfrequenzen der einzelnen
Resonanzräume in Sonagramm-Aufnahmen 84
Weitere akustische Besonderheiten des Gesanges 87
Sängerformanten und Durchschlagskraft 87
Vokalformanten und sängerische Wortverständlichkeit 89
Der Mund- und Rachenraum als Vokalklangraum 91
Die Vokalklangraumzonen 91
Offenes und gedecktes Singen 93
Einschwing- und Ausklingvorgang 99
Die Doppelstimme, Jodelstimme und Bauchrednerstimme 100
Markieren 102
Falsett 102
Näseln 103
Das Phänomen der virtuellen Töne 104
Kombinationstöne 105
Residualtonhöhe 106
Die Ausnutzung der virtuellen Töne für ein besonderes Timbre in der
sängerischen Praxis 109
Experimente mit Ober- und Untertönen mit getrennten Sonagramm-
aufZeichnungen der oberen und unteren Resonanzräume 116
Reine Intonation durch raumorientiertes Hören 121
Besondere Hinweise für Chorleiter 124
Schlusswort 127
Anhang 131
Eine Auswahl aus den unterschiedlichen Begriffen und Erklärungen
über Stimmregister und Stimmtheorien 131
Literaturverzeichnis 139
|
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort 7
Singen, eine akustische Erscheinung 9
Drei traditionelle Hauptforderungen der Gesangskunst 10
Die Entstehung der Stimmtheorien, ihre Unzulänglichkeit und
Überwindung 14
Einige Grundlagen musikalischer Akustik 24
Die Anatomie unseres Gesanginstrumentes 32
Unser Hörsystem: Das Ohr 32
Die Resonanzräume: Unsere Schallquelle sitzt im Kehlkopf 37
Der Zusammenhang zwischen Kehlkopfmuskulatur und
Resonanz 41
Luftröhre und Bronchialbaum 43
Mund- und Rachenraum 44
Nase und ihre Nebenhöhlen 45
Das Zäpfchen und seine Bedeutung für die Resonanz des
Nasenraumkomplexes 47
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Die Ansatzstellen 62
Die Entdeckung der Ansatzstellen 62
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Fälschlicherweise als Ansatzstellen bezeichnete Stellen 67
Wissenschaftlich begründbare Ansatzstellen und ihre Wichtigkeit bei
der Ausnutzung der Resonanz 72
Die frequenzmäßige Erforschung der Resonanzräume 77
Statistik über die Eigentöne der Resonanzräume 80
Zusammenfassende frequenzmäßige Einteilung 82
Die unterschiedlichen Resonanzfrequenzen der einzelnen
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Weitere akustische Besonderheiten des Gesanges 87
Sängerformanten und Durchschlagskraft 87
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Der Mund- und Rachenraum als Vokalklangraum 91
Die Vokalklangraumzonen 91
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Die Doppelstimme, Jodelstimme und Bauchrednerstimme 100
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Die Ausnutzung der virtuellen Töne für ein besonderes Timbre in der
sängerischen Praxis 109
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Besondere Hinweise für Chorleiter 124
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Anhang 131
Eine Auswahl aus den unterschiedlichen Begriffen und Erklärungen
über Stimmregister und Stimmtheorien 131
Literaturverzeichnis 139 |
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