Status und Statue: Studien zu Leben und Werk des Florentiner Bildhauers Baccio Bandinelli
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Frank & Timme
2008
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| Schriftenreihe: | Kunst-, Musik- und Theaterwissenschaft
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
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Inhalt
Inhalt 5
Vorwort 8
Einleitung 9
1 Herangehensweise 13
1.1 Leitthesen 15
2 Rahmenbedingungen 19
2.1 Vom Steinklopfer zum Hofmann 27
2.2 Ein Künstler unter Künstlern 34
2.3 Das Verhältnis zu Donatello 46
2.4 Zur Kunst Bandinellis 48
3 Erste Werke 53
3.1 Petrus 57
3.2 Herkules 62
3.3 Giganten 66
4 Paragone mit dem Apoll von Belvedere 71
4.1 Vom Entwurf bis heute 72
4.2 „Un" Orfeo dimarmo del Bandinelli assai hello" 76
4.3 Zur Rezeption des Orpheus-Mythos' 78
4.4 Die Funktion des Orpheus' 84
4.5 Im Paragone mit dem Apoll von Belvedere 87
4.6 Der Orpheus als Schlüsselwerk für die Zukunft 89
5 Die Kopie des Laokoon 91
5.1 Das antike Original 93
5.2 Die Kopie 95
5.3 Der dreifache Paragone 100
5.4 Ein Patt - mit kleinem Vorteil für Baccio 110
6 Herkules und Cacus 113
6.1 Der Koloss vor dem Palazzo Vecchio 115
© Frank Timme Verlag für wissenschaftliche Literatur
6.2 Ein Marmor für Baccio oder für Michelangelo? 117
6.3 Das Berliner Modell 123
6.4 Fragen zu Stil und Ästhetik 131
6.5 Livius, Ovid und Vergil: Der literarische Hintergrund 140
6.6 Hercules florentinus oder Hercules medicusl 141
6.7 Ein ikonographisches Konglomerat 145
6.8 Der Sockel 148
6.9 Eine zweite Fanfaronade? 151
7 Die Statue fir Andrea Doria 155
7.1 Politische Rahmenbedingungen 156
7.2 Der Auftrag 157
7.3 Die Statue 163
7.4 Das öffentliche Standbild - Eine Tour de Force 167
7.5 Neptun - Der Herr der Meere 171
7.6 Eine vergebene Chance 173
8 Die Grabmäler der Medici-Päpste 177
8.1 Werkprozess 179
8.2 Bandinellis Zeichnungen 187
8.3 Zur Ikonographie der Grabmäler 193
8.4 Die Papststatuen 198
8.5 Die Idee des Mausoleumschores 202
8.6 Die Stellung der Grabmäler im Oeuvre Bandinellis 204
9 Giovanni dalle Bande Nere 207
9.1 Der Koloss auf der Piazza S. Lorenzo 208
9.2 Werkgeschichte 210
9.3 Ikonographie 215
9.4 Ein kolossaler Misserfolg? 220
10 L 'Udienza del Sala dei Cinquecento 223
10.1 Von der Idee zur Udienza medicaea 224
10.2 Die Udienza hält Audienz 229
10.3 Von der Sala dei Cinquecento zur Sala de' Medici 230
10.4 Form und Inhalt: Die Statuen in der Einzelanalyse 234
10.5 Zum ewigen Gedenken - an Künstler und Dargestellte 244
e Frank 8cTimme Verlag für wissenschaftliche Literatur
// Die Porträtbüsten 247
11.1 In Bronze: Cosimo I. und Eleonora di Toledo 248
11.2 Cosimo I. - Die Marmorbüste 250
11.3 Cosimo in Bronze, die Zweite 256
11.4 Cosimo I. und Bandinelli: Weitere Büsten 260
11.5 Zeichen der Intimität zwischen Herzog und Künstler 263
12 Der Chor von S. Maria del Fiore 265
12.1 Die Planung 266
12.2 Vasari und Lapini: Zwei Quellen für den Werkprozess 273
12.3 Bilder ohne Inhalt oder komplexe Ikonographie? 280
12.4 Die Statuen in der Einzelanalyse 286
12.5 Im Zenit und vor dem schroffen Fall 294
13 Das eigene Grabmal 297
13.1 Der Werkprozess 299
13.2 Zur Frage des Motivs 303
13.3 Einige Anmerkungen zur Ikonographie 309
13.4 Grab- oder Denkmal? 315
13.5 Bandinelli contra Michelangelo 320
13.6 Stolzer Rückblick und kühne Selbstrepräsentation 322
14 Baccio Bandinellis Selbstverständnis 325
14.1 Die „Akademiestiche" 328
14.2 Die drei Porträtstiche 336
14.3 Das gemalte Selbstporträt 338
75 Schlussbetrachtung 343
Abbildungen 353
Katalog 433
Glossar 439
Literatur 453
Abbildungsnachweis 475
Abbkürzungsverzeichnis 476
Danksagung 477
© Frank Timme Verlag für wissenschaftliche Literatur |
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Inhalt
Inhalt 5
Vorwort 8
Einleitung 9
1 Herangehensweise 13
1.1 Leitthesen 15
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2.1 Vom Steinklopfer zum Hofmann 27
2.2 Ein Künstler unter Künstlern 34
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6.2 Ein Marmor für Baccio oder für Michelangelo? 117
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6.6 Hercules florentinus oder Hercules medicusl 141
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10.1 Von der Idee zur Udienza medicaea 224
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10.3 Von der Sala dei Cinquecento zur Sala de' Medici 230
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13 Das eigene Grabmal 297
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