Tullio Lombardo, scultore e architetto nella Venezia del Rinascimento: atti del convegno di studi, Venezia, Fondazione Giorgio Cini, 4 - 6 aprile 2006
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Verona
Cierre Ed.
2007
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| Schriftenreihe: | Pubblicazioni del Comitato Nazionale per le celebrazioni del 550 anniversario della nascita di Tullio Lombardo
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|---|---|
| adam_text | índice
Alison
Luchs
pag.
3
II mare e la salvezza: il repertorio di immagini marine nella tomba di
Andrea Vendramin
Michael
Knuth
» 15
I
Paggi del Monumento Vendramin nel museo di Berlino: storia e stato di conservazione
Matteo Ceriana
» 23
Opere di Tullio Lombardo diminuite
о
scomparse (e altre minuzie)
Claudia
Kryza-Gersch
» 69
II poeta cantore e l amata . Una nuova interpretazione per il Doppio ritratto di Vienna
come Allegoria delh musica
Sarah Blake McHam » 81
La tomba del doge Giovanni Mocenigo: politica e culto dinastico
Motoaki Ishii
» 99
II battesimo come illuminazione: qualche riflessione sul Monumento
del doge Giovanni Mocenigo di Tullio Lombardo
Alberto
S
AViELLO
» 117
Eva
virtuosa. Il gruppo donna con putto nelle opere di Tullio Lombardo
Guido Beltramini
» 133
Tullio Lombardo e la chiesa di Santa Maria di Praglia
Wolfgang
Wolters » 149
Pavimenti, volte e soffitti a Venezia. Alla ricerca del contributo di Tullio Lombardo
Chrysa
Damian
aki »
169
II busto di Giovane santo di Tullio Lombardo in Santo Stefano a Venezia: un riesame
Marco
Collareta
» 183
Aspetti del paragone al tempo di Tullio Lombardo
Lorenzo Finocchi
Ghersi
» 187
San Giobbe. Architettura e decorazione
Luigi Sperti
» 203
Un capitello tardoquattrocentesco a Palazzo Ducale, la metamorfosi di un motivo antico
e l Allegoria dell Invidia di Giovanni Bellini
Charles Davis
pag.
217
La cappella Bernabò in San Giovanni Crisostomo: storia e immagine
Debra Pincus
» 279
Lo scorrere del tempo: Antonio Rizzo, Pietro e Tullio Lombardo e Michelangelo
Vincenzo Farinella
» 291
L immagine del nuovo duca: le prime commissioni di Alfonso
I
d Esté
e l avvio
dello studio dei marmi di Antonio Lombardo
Anne
M
ARKH
am Schulz » 321
La Fucina di Vulcano di Antonio Lombardo: lo stile, la data, il sito ed il significato
Alessandra
Sarchi
» 345
Cultura e pratica antiquaria nel percorso di Antonio Lombardo.
Una proposta per il cosiddetto Ermafrodito Grimani
Marcella De Paoli
» 361
I
Lombardo e
і
restauri delle sculture antiche dei Grimani di Santa Maria Formosa
Irene Favaretto
» 369
Di un torsetto femminile della raccolta
Mantova Benavides
e del gusto
per l antico nella cultura artistica
veneta
del
XVI
secolo
Adriana
Augusti
» 377
Riflessi delle scoperte archeologiche sui bronzetti veneti del Cinquecento
Davide
G asparotto »
389
Andrea
Riccio a Venezia: sui rilievi con le Storie
deüa
Vera Croce per l altare Dona
già in Santa Maria dei Servi
Luciana
Giacomelli
» 411
Al tempo del principe vescovo
Johannes
Hinderbach: proposte attributive
per due monumenti funebri del tardo Quattrocento a Trento
Vito Zani
» 427
Sulle tracce dei Sanmicheli a
Brescia
e Mantova, tra Quattro e Cinquecento
Annalisa Bristot » 449
Note a margine di restauri lombardeschi
Amalia
Donatella Basso
» 467
II portale della chiesa di San Giobbe e la sua conservazione: ripensando
alle vicende costruttive del sacro edificio e del convento
Emanuela
Zucchetta
» 489
La facciata della chiesa di San
Zacearía
in Venezia: una lunga storia conservativa
Grazia Fumo
» 501
Dei recenti interventi di restauro della facciata della Scuola Grande di San Marco a Venezia
Tavole a colori
» 509
Tullio Ji Pietro da
Carona,
detto Lombardo
(1455-
1532),
è insieme al fratello Antonio il più impor¬
tante scultore e architetto veneziano a cavallo tra
Quattro e Cinquecento. Questa assoluta rilevanza
non deriva solo dall eccellenza del magistero tec¬
nico, e nemmeno solo dal valore delle realizzazioni
per l immagine pubblica della Serenissima
—
si pensi
alla chiesa di San
Salvador
a Rialto
-,
ma anche dal
fatto che lo stile dell artista incarna, a Venezia, la
transizione dal linguaggio figurativo prospettico e
umanistici) quattrocentesco al
classicismo
maturo
della maniera moderna , sia nell architettura, sia
nella scultura.
Lo stile ricalcato con precisione filologica sui molti
esempi di arte antica
-
statue, fregi, ornamenti ar¬
chitettonici
-
presenti nelle collezioni veneziane,
è infatti una declinazione peculiare e unica del ge¬
nerale
classicismo
che si elabora in Italia all aprirsi
del nuovo secolo.
Di pari passo con l evoluzione del linguaggio muta,
naturalmente, anche quella del sapere tecnici) e dei
modi di produzione dell artista: con Tullio Lom¬
bardo la scissione tra architetto
-
che affronta
і
temi
progettuali con una rinnovata consapevolezza cul¬
turale e concettuale
-
e il proto
-
il tecnico della
Repubblica spessi) abilissimo, ma il cui sapere è però
relegato nell ambito sociale e
culturale
del cantiere
-
viene a compimento. Proprio una tale evoluzione
apre la via alla svolta decisiva che coincide in la¬
guna con l arrivo di Jacopo Sansovino architetto,
scultore, intellettuale, formatosi alla corte romana
nell età di Giulio
II
e Leone
X,
e con la trasforma¬
zione di un intera tradizione artistica.
Gli interventi contenuti in questi atti del convegno
di studi sulla figura di Tullio Lombardo
-
il primo or¬
ganizzato dal Comitato Nazionale istituitosi nel
2ŰO5
presso la Fondazione Giorgio Cini di Venezia per ce¬
lebrare l artista
-
affrontano a tutto campo
і
problemi
posti dalla valutazione critica del suo operato, della
sua cultura, della sua fortuna ed, infine, del suo con¬
testo.
I
saggi dei più autorevoli studiosi nazionali ed
internazionali dell argomento, sono dedicati ai vari
aspetti della sua opera e danno conto delle ricerche
storiche, iconografiche e interpretative attualmente
in corso. Alcuni delle sue più importanti realizza¬
zioni, ed in special modo molte di quelle più spesso
trascurate in passato negli studi, sono ora analizzate
con diversi approcci di lettura che ne approfondi¬
scono la valutazione critica
о
il significato iconogra¬
fico e culturale. Non meno innovativi gli studi
dedicati a figure della sua bottega
-
principalmente
al fratello Antonio
-,
ad altri
comprimări
veneziani
о
ad artisti operanti in terraferma, tutti in qualche
modo in rapporto con le ricerche artistiche del ca¬
poscuola. Seguono, infine, alcuni interventi sulla
storia conservativa delle opere lombardesche poiché
è ormai incontrovertibile che, non solo l analisi della
tecnica esecutiva, ma anche quella dello stato di
conservazione nel quale ci sono giunti rilievi e scul¬
ture, sono un dato storico essenziale alla compren¬
sione critica di uno scultore che ha dedicato la quasi
sua intera esistenza a costruire ed ornare una città
tutta lapidea, marmorea, quale è Venezia.
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índice
Alison
Luchs
pag.
3
II mare e la salvezza: il repertorio di immagini marine nella tomba di
Andrea Vendramin
Michael
Knuth
» 15
I
Paggi del Monumento Vendramin nel museo di Berlino: storia e stato di conservazione
Matteo Ceriana
» 23
Opere di Tullio Lombardo diminuite
о
scomparse (e altre minuzie)
Claudia
Kryza-Gersch
» 69
"II poeta cantore e l'amata". Una nuova interpretazione per il Doppio ritratto di Vienna
come Allegoria delh musica
Sarah Blake McHam » 81
La tomba del doge Giovanni Mocenigo: politica e culto dinastico
Motoaki Ishii
» 99
II battesimo come illuminazione: qualche riflessione sul Monumento
del doge Giovanni Mocenigo di Tullio Lombardo
Alberto
S
AViELLO
» 117
Eva
virtuosa. Il gruppo donna con putto nelle opere di Tullio Lombardo
Guido Beltramini
» 133
Tullio Lombardo e la chiesa di Santa Maria di Praglia
Wolfgang
Wolters » 149
Pavimenti, volte e soffitti a Venezia. Alla ricerca del contributo di Tullio Lombardo
Chrysa
Damian
aki »
169
II busto di Giovane santo di Tullio Lombardo in Santo Stefano a Venezia: un riesame
Marco
Collareta
» 183
Aspetti del 'paragone' al tempo di Tullio Lombardo
Lorenzo Finocchi
Ghersi
» 187
San Giobbe. Architettura e decorazione
Luigi Sperti
» 203
Un capitello tardoquattrocentesco a Palazzo Ducale, la metamorfosi di un motivo antico
e l'Allegoria "dell'Invidia" di Giovanni Bellini
Charles Davis
pag.
217
La cappella Bernabò in San Giovanni Crisostomo: storia e immagine
Debra Pincus
» 279
Lo scorrere del tempo: Antonio Rizzo, Pietro e Tullio Lombardo e Michelangelo
Vincenzo Farinella
» 291
L'immagine del nuovo duca: le prime commissioni di Alfonso
I
d'Esté
e l'avvio
dello "studio dei marmi" di Antonio Lombardo
Anne
M
ARKH
am Schulz » 321
La Fucina di Vulcano di Antonio Lombardo: lo stile, la data, il sito ed il significato
Alessandra
Sarchi
» 345
Cultura e pratica antiquaria nel percorso di Antonio Lombardo.
Una proposta per il cosiddetto Ermafrodito Grimani
Marcella De Paoli
» 361
I
Lombardo e
і
restauri delle sculture antiche dei Grimani di Santa Maria Formosa
Irene Favaretto
» 369
Di un torsetto femminile della raccolta
Mantova Benavides
e del gusto
per l'antico nella cultura artistica
veneta
del
XVI
secolo
Adriana
Augusti
» 377
Riflessi delle scoperte archeologiche sui bronzetti veneti del Cinquecento
Davide
G asparotto »
389
Andrea
Riccio a Venezia: sui rilievi con le Storie
deüa
Vera Croce per l'altare Dona
già in Santa Maria dei Servi
Luciana
Giacomelli
» 411
Al tempo del principe vescovo
Johannes
Hinderbach: proposte attributive
per due monumenti funebri del tardo Quattrocento a Trento
Vito Zani
» 427
Sulle tracce dei Sanmicheli a
Brescia
e Mantova, tra Quattro e Cinquecento
Annalisa Bristot » 449
Note a margine di restauri lombardeschi
Amalia
Donatella Basso
» 467
II portale della chiesa di San Giobbe e la sua conservazione: ripensando
alle vicende costruttive del sacro edificio e del convento
Emanuela
Zucchetta
» 489
La facciata della chiesa di San
Zacearía
in Venezia: una lunga storia conservativa
Grazia Fumo
» 501
Dei recenti interventi di restauro della facciata della Scuola Grande di San Marco a Venezia
Tavole a colori
» 509
Tullio Ji Pietro da
Carona,
detto Lombardo
(1455-
1532),
è insieme al fratello Antonio il più impor¬
tante scultore e architetto veneziano a cavallo tra
Quattro e Cinquecento. Questa assoluta rilevanza
non deriva solo dall'eccellenza del magistero tec¬
nico, e nemmeno solo dal valore delle realizzazioni
per l'immagine pubblica della Serenissima
—
si pensi
alla chiesa di San
Salvador
a Rialto
-,
ma anche dal
fatto che lo stile dell'artista incarna, a Venezia, la
transizione dal linguaggio figurativo prospettico e
umanistici) quattrocentesco al
classicismo
maturo
della "maniera moderna", sia nell'architettura, sia
nella scultura.
Lo stile ricalcato con precisione filologica sui molti
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-
statue, fregi, ornamenti ar¬
chitettonici
-
presenti nelle collezioni veneziane,
è infatti una declinazione peculiare e unica del ge¬
nerale
classicismo
che si elabora in Italia all'aprirsi
del nuovo secolo.
Di pari passo con l'evoluzione del linguaggio muta,
naturalmente, anche quella del sapere tecnici) e dei
modi di produzione dell'artista: con Tullio Lom¬
bardo la scissione tra architetto
-
che affronta
і
temi
progettuali con una rinnovata consapevolezza cul¬
turale e concettuale
-
e il proto
-
il tecnico della
Repubblica spessi) abilissimo, ma il cui sapere è però
relegato nell'ambito sociale e
culturale
del cantiere
-
viene a compimento. Proprio una tale evoluzione
apre la via alla svolta decisiva che coincide in la¬
guna con l'arrivo di Jacopo Sansovino architetto,
scultore, intellettuale, formatosi alla corte romana
nell'età di Giulio
II
e Leone
X,
e con la trasforma¬
zione di un'intera tradizione artistica.
Gli interventi contenuti in questi atti del convegno
di studi sulla figura di Tullio Lombardo
-
il primo or¬
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2ŰO5
presso la Fondazione Giorgio Cini di Venezia per ce¬
lebrare l'artista
-
affrontano a tutto campo
і
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posti dalla valutazione critica del suo operato, della
sua cultura, della sua fortuna ed, infine, del suo con¬
testo.
I
saggi dei più autorevoli studiosi nazionali ed
internazionali dell'argomento, sono dedicati ai vari
aspetti della sua opera e danno conto delle ricerche
storiche, iconografiche e interpretative attualmente
in corso. Alcuni delle sue più importanti realizza¬
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о
ad artisti operanti in terraferma, tutti in qualche
modo in rapporto con le ricerche artistiche del ca¬
poscuola. Seguono, infine, alcuni interventi sulla
storia conservativa delle opere lombardesche poiché
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