Les années parisiennes d'Italo Calvino: (1964 - 1980) ; sous le signe de Raymond Queneau
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Paris
PUPS
2007
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Calvino
n aimait pas se livrer
:
dans ses rares confidences
concernant ses années parisiennes
(1964-1980)
il jouait à se présenter
comme une sorte d ermite cherchant dans la capitale française un
havre de paix. En réalité, rien n est moins sûr. Au cours de cette
période
Calvino
se rapproche de Raymond Queneau et participe à
un grand débat sur la littérature ancré dans la culture parisienne.
Trois moments essentiels vont marquer cette rencontre décisive
:
le
laboratoire d écriture des Cosmicomiche, qui se propose, dans le sillage
de
ì
-а.
Petite cosmogonie portative de Raymond Queneau, d intégrer
à la littérature le discours de la science
;
la traduction des Fleurs
bleues de Queneau, sous le signe du concept de
«
multiplicité
»,
destiné à devenir l un des piliers de sa poétique
;
l élaboration de
Palomar,
roman dont les trois recueils poétiques de Queneau Courir
les rues, Battre la campagne et Fendre les flots fournissent quelques
clés essentielles. Ce livre explore cet échange riche et intense sans
jamais perdre de vue cet objectif préconisé par
Calvino
lui-même:
«
Créer des contextes où une œuvre puisse en éclairer une autre ou
d autres aspects de la vie, et que
Гоп
puisse réfléchir en procédant
des uns aux autres.
»
TABLE DES MATIÈRES
INTRODUCTION
................................................................................................7
PREMIÈRE PARTIE.
«
LE COSMICOMICHE
»
CHAPITRE
I.
LA NAISSANCE DU PROJET
1. 1.
Anthropologie et littérature
.........................................................................17
1. 2.
Les
«
Fiabe italiane
» :
la forme du conte
..................................................22
1. 3.
Entre mythe et science
................................................................................26
CHAPITRE IL
«
LE COSMICOMICHE
»
2. 1.
Un nouveau genre romanesque
...................................................................37
2. 2.
Science et fiction dans les
«
Cosmicomiche
»...........................................39
2. 3.
L instance narrative
.....................................................................................48
CHAPITRE
III.
L INTERTEXTUALITÉ
I
:
LITTÉRATURE ET PHILOSOPHIE
3. 1.
Une écriture
«
hypertextuelle
»..................................................................55
3. 2.
De
Kant
à
Giordano
Bruno
.........................................................................56
3. 3.
Leopardi
......................................................................................................60
3.4.Landolfi.......................................................................................................
63
3. 5.
Borges
.........................................................................................................69
3. 6.
De Lewis
Carroll
à
Beckett
........................................................................75
CHAPITRE
IV.
«
L INTERTEXTUALITÉ
II
:
LES ARTS FIGURATIFS
»
4. 1.
Calvino,
la bande dessinée et les gravures de Grandville
..........................83
4. 2.
Quelques aperçus de l œuvre de
Sebastian
Matta
dans les
«
Cosmicomiche»
...............................................................................................88
CHAPITRE
V.
QUENEAU ET LA
«
PETITE COSMOGONIE PORTATIVE
»
5. 1.
Autres contemporains
.............................................................................. 105
5. 2.
La
«
Petite cosmogonie portative
».
Science et poésie, mode d emploi
.....109
5. 3.
Les cristaux
...............................................................................................123
5. 4.
La vue et l écoute
.....................................................................................146
362
TABLE DES MATIÈRES
DEUXIEME PARTIE.
«
I
FIORI BLU »
CHAPITRE
VI.
CALVINO
TRADUCTEUR DE QUENEAU.
6. 1.
Ecrire, lire, traduire
...................................................................................157
6. 2.
Théorie et pratique de la traduction
..........................................................161
6. 3.
La langue
..................................................................................................167
6. 4.
Écrire c est traduire
...................................................................................168
6. 5.
Les vertus des nombres
.............................................................................170
6. 6.
La réécriture
..............................................................................................171
6.7.
Le registre de la traduction
.......................................................................172
6. 8.
Ecrire le parlé
............................................................................................174
6. 9.
Le comique
...............................................................................................175
6. 10.
La syntaxe
...............................................................................................176
6. 11.
Réductions et annexions
.........................................................................179
CHAPITRE
VII. UNE
PROSODIE GÉNÉRALISÉE
7. 1.
Jeux de mots
.............................................................................................183
7. 2.
Rimes
........................................................................................................187
7. 3.
La répétition
..............................................................................................188
7. 4.
Le néobabelien
..........................................................................................190
7. 5.
Anachronismes
..........................................................................................192
7.6.
Les noms
....................................................................................................195
7.7.
Citations
.....................................................................................................197
CHAPITRE
VIII.
LES INTERPRÉTATIONS
8. 1.
Une psychanalyse
?...................................................................................205
8. 2.
Le scribe de Kojève
..................................................................................207
CHAPITRE
IX.
LITTÉRATURE ET UTOPIE
9. 1.
Une encyclopédie ouverte
.........................................................................221
9. 2.
Un modèle pour l histoire
.........................................................................222
9. 3.
De Queneau à
Calvino
..............................................................................228
9. 4.
Pour
Fourier,
l utopie pulvérisée
..............................................................231
TABLE
DES MATIÈRES
363
TROISIÈME PARTIE.
«
PALOMAR
»
ET LA TRILOGIE DE QUENEAU
CHAPITRE
X.
LA TRILOGIE POÉTIQUE DE QUENEAU
10. 1.
Une poétique du quotidien
......................................................................247
10. 2.
Einai
gar
kai
enthauta theous (Là aussi les dieux sont présents)
...........251
10. 3.
Dans un nouvel élément
.........................................................................263
10. 4.
La poésie
.................................................................................................270
10. 5.
Une traversée de l âme
...........................................................................274
CHAPITRE
XI.
«
PALOMAR
».
11. 1. «
La poubelle agréée
» :
une poétique du quotidien
...............................289
11. 2.
Palomar
:
l avant-texte
............................................................................297
11. 3.
Une autobiographie
?..............................................................................302
11. 4.
Un triptyque
............................................................................................309
11.5.
Décrire
.....................................................................................................309
11. 6.
Les bases matérielles de l existence
.......................................................314
11. 7.
Le modèle des modèles
...........................................................................320
11. 8.
Le monde regarde le monde
...................................................................326
11. 9.
L univers comme miroir
..........................................................................328
11. 10.
Comment apprendre à être mort
...........................................................331
CONCLUSION
A. Quelques pionniers
.......................................................................................335
B.
«
Les Fleurs bleues
»....................................................................................339
С
«
Palomar
»
et le
«
bazar archéologique
»...................................................344
BIBLIOGRAPHIE
............................................................................................349
INDEX DES NOMS CITÉS
.............................................................................357
TABLE DES MATIÈRES
.................................................................................361
|
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Italo
Calvino
n'aimait pas se livrer
:
dans ses rares confidences
concernant ses années parisiennes
(1964-1980)
il jouait à se présenter
comme une sorte d'ermite cherchant dans la capitale française un
havre de paix. En réalité, rien n'est moins sûr. Au cours de cette
période
Calvino
se rapproche de Raymond Queneau et participe à
un grand débat sur la littérature ancré dans la culture parisienne.
Trois moments essentiels vont marquer cette rencontre décisive
:
le
laboratoire d'écriture des Cosmicomiche, qui se propose, dans le sillage
de
ì
-а.
Petite cosmogonie portative de Raymond Queneau, d'intégrer
à la littérature le discours de la science
;
la traduction des Fleurs
bleues de Queneau, sous le signe du concept de
«
multiplicité
»,
destiné à devenir l'un des piliers de sa poétique
;
l'élaboration de
Palomar,
roman dont les trois recueils poétiques de Queneau Courir
les rues, Battre la campagne et Fendre les flots fournissent quelques
clés essentielles. Ce livre explore cet échange riche et intense sans
jamais perdre de vue cet objectif préconisé par
Calvino
lui-même:
«
Créer des contextes où une œuvre puisse en éclairer une autre ou
d'autres aspects de la vie, et que
Гоп
puisse réfléchir en procédant
des uns aux autres.
»
TABLE DES MATIÈRES
INTRODUCTION
.7
PREMIÈRE PARTIE.
«
LE COSMICOMICHE
»
CHAPITRE
I.
LA NAISSANCE DU PROJET
1. 1.
Anthropologie et littérature
.17
1. 2.
Les
«
Fiabe italiane
» :
la forme du conte
.22
1. 3.
Entre mythe et science
.26
CHAPITRE IL
«
LE COSMICOMICHE
»
2. 1.
Un nouveau genre romanesque
.37
2. 2.
Science et fiction dans les
«
Cosmicomiche
».39
2. 3.
L'instance narrative
.48
CHAPITRE
III.
L'INTERTEXTUALITÉ
I
:
LITTÉRATURE ET PHILOSOPHIE
3. 1.
Une écriture
«
hypertextuelle
».55
3. 2.
De
Kant
à
Giordano
Bruno
.56
3. 3.
Leopardi
.60
3.4.Landolfi.
63
3. 5.
Borges
.69
3. 6.
De Lewis
Carroll
à
Beckett
.75
CHAPITRE
IV.
«
L'INTERTEXTUALITÉ
II
:
LES ARTS FIGURATIFS
»
4. 1.
Calvino,
la bande dessinée et les gravures de Grandville
.83
4. 2.
Quelques aperçus de l'œuvre de
Sebastian
Matta
dans les
«
Cosmicomiche»
.88
CHAPITRE
V.
QUENEAU ET LA
«
PETITE COSMOGONIE PORTATIVE
»
5. 1.
Autres contemporains
. 105
5. 2.
La
«
Petite cosmogonie portative
».
Science et poésie, mode d'emploi
.109
5. 3.
Les cristaux
.123
5. 4.
La vue et l'écoute
.146
362
TABLE DES MATIÈRES
DEUXIEME PARTIE.
«
I
FIORI BLU »
CHAPITRE
VI.
CALVINO
TRADUCTEUR DE QUENEAU.
6. 1.
Ecrire, lire, traduire
.157
6. 2.
Théorie et pratique de la traduction
.161
6. 3.
La langue
.167
6. 4.
Écrire c'est traduire
.168
6. 5.
Les vertus des nombres
.170
6. 6.
La réécriture
.171
6.7.
Le registre de la traduction
.172
6. 8.
Ecrire le parlé
.174
6. 9.
Le comique
.175
6. 10.
La syntaxe
.176
6. 11.
Réductions et annexions
.179
CHAPITRE
VII. UNE
PROSODIE GÉNÉRALISÉE
7. 1.
Jeux de mots
.183
7. 2.
Rimes
.187
7. 3.
La répétition
.188
7. 4.
Le néobabelien
.190
7. 5.
Anachronismes
.192
7.6.
Les noms
.195
7.7.
Citations
.197
CHAPITRE
VIII.
LES INTERPRÉTATIONS
8. 1.
Une psychanalyse
?.205
8. 2.
Le scribe de Kojève
.207
CHAPITRE
IX.
LITTÉRATURE ET UTOPIE
9. 1.
Une encyclopédie ouverte
.221
9. 2.
Un modèle pour l'histoire
.222
9. 3.
De Queneau à
Calvino
.228
9. 4.
Pour
Fourier,
l'utopie pulvérisée
.231
TABLE
DES MATIÈRES
363
TROISIÈME PARTIE.
«
PALOMAR
»
ET LA TRILOGIE DE QUENEAU
CHAPITRE
X.
LA TRILOGIE POÉTIQUE DE QUENEAU
10. 1.
Une poétique du quotidien
.247
10. 2.
Einai
gar
kai
enthauta theous (Là aussi les dieux sont présents)
.251
10. 3.
Dans un nouvel élément
.263
10. 4.
La poésie
.270
10. 5.
Une traversée de l'âme
.274
CHAPITRE
XI.
«
PALOMAR
».
11. 1. «
La poubelle agréée
» :
une poétique du quotidien
.289
11. 2.
Palomar
:
l'avant-texte
.297
11. 3.
Une autobiographie
?.302
11. 4.
Un triptyque
.309
11.5.
Décrire
.309
11. 6.
Les bases matérielles de l'existence
.314
11. 7.
Le modèle des modèles
.320
11. 8.
Le monde regarde le monde
.326
11. 9.
L'univers comme miroir
.328
11. 10.
Comment apprendre à être mort
.331
CONCLUSION
A. Quelques pionniers
.335
B.
«
Les Fleurs bleues
».339
С
«
Palomar
»
et le
«
bazar archéologique
».344
BIBLIOGRAPHIE
.349
INDEX DES NOMS CITÉS
.357
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