Szenische Sprache im Spannungsfeld zwischen Mündlichkeit und Schriftlichkeit: Oralität und Brasilianität bei Nelson Rodrigues
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wien
Praesens Verl.
2007
|
| Schriftenreihe: | Beihefte zu Quo Vadis, Romania
30 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | 427, 45 S. |
| ISBN: | 9783706902847 3706902842 |
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|---|---|
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INHALTSVERZEICHNIS
Abkürzungen und Benutzerhinweise 13
EINLEITUNG 15
ERSTER TEIL
Theater im Spannungsfeld zwischen Mündlichkeit und
Schriftlichkeit
I.
Gesprochene Sprache - geschriebene Sprache 23
1.1. Gesprochene Sprache in Brasilien - Zur Forschungslage 23
1.2. Varietäten im brasilianischen Portugiesisch 24
1.3. Alltagsgespräch, schriftlicher Dialog und dramatisches
Geschehen 29
1.4. Gesprochene Sprache in medialer und konzeptioneller Sicht 32
1.5. Sprache der Nähe - Sprache der Distanz:
das kontinuum-modell 34
II.
Zur Simulierung von Oralität 38
11.1. Oralität zwischen Mündlichkeit und Schriftlichkeit 38
11.2. Das brasilianische Portugiesisch im Spannungsfeld zwischen
Mündlichkeit und Schriftlichkeit 43
11.3. Literarisierung von Mündlichkeit 46
III.
Simulieren von Oralität im Theaterdiskurs 50
111-1. Simulierte gesprochene Sprache und künstliche Mündlichkeit
im Theaterdiskurs 50
IN.2. Entwicklung eines Modells zur simulierten Mündlichkeit
im Theaterdiskurs 51
IV.
Theater der Nähe - Ein Modell 56
ZWEITER TEIL
Oralität und Brasilianität im Theater der Nähe von Nelson
Rodrigues
I.
Leben und Werk 61
II.
Die Themen der Nähe 70
11.
1. Blick durch das Schlüsselloch: Zu den Obsessionen
eines
tarado
70
11.2.
Peças desagradáveis:
Zur Nähe-Thematik in einzelnen
Stücken 72
11.3. Volksmythen: Fussball und Aberglaube 80
III. Die
Personen der Nähe 84
111.1. Personenkonfiguration1. Vom
carioca
zum Archetypus 84
111.
2. Psychologisierung/Mythisierung: Spannung
zwischen Unterbewusstem und Unbewusstem 88
N1.3. Regionales versus universales Theater:
Die tragische Akzeptanz der menschlichen Existenz 89
III.4. Nelson
Rodrigues'
Spiegel der Gesellschaft:
Zerrbild oder Wirklichkeit? 91
IV.
Die Gattung der Nähe: Die .Komödien'
von Nelson
Rodrigues
93
IV.
1. Der Gattungsspringer: Komödie, Farce, Drama,
Groteske oder Tragödie? 93
IV.2. Schaffung eines eigenen Genres: Die
tragédia
carioca
95
IV.
З
. Hybridität als brasilianische Lösung 97
IV.4. Die .stilisierte Komödie' von Nelson
Rodrigues:
Fortsetzung der Komödientradition auf brasilianische Art 99
IV.5.
A Falecida:
Musterbeispiel einer
tragédia
carioca
■ 104
V.
Die Sprache der Nähe: Zur Simulation von Oralität
in der szenischen Gestaltung der Komödie 106
V.l. Analyse der sprechsprachlichen Elemente
AUF SEGMENTALER EBENE 107
V.l.l. Textlinguistischer Bereich 107
V.l.1.1. Gesprächswörter und Textkohärenzverfahren 107
V.l.1.1.1. Eröffnungssignale 110
V.l.1.1.2. Schlußsignale 121
V.l.1.2. Kontaktsignale 125
V.l.1.2.1. Sprechersignale 127
V.l.1.2.1.1. Aufmerksamkeitssignale 128
V.l.1.2.1.2. Rückversicherung 135
V.l.1.2.1.3. Anredeformen 137
V.l.1.2.2. Hörersignale 142
V.l.1.2.2.1. Einverständnis 143
V.l.1.2.2.2. Ablehnung 146
V.l.1.2.2.3. Erstaunen 150
V.l.1.2.3. Turn-taking-S\gna\e 152
V.l.1.2.3.1. Turn-tafc/'ng-Wunsch 153
V.l.1.2.3.2. Turn-taking-Abgabe 154
V.l.1.3. Überbrückungsphänomene und Pausenfüller 157
V.l.1.4. Wiederholungen als Echo 161
V.l.1.5. Korrektursignale 163
V.l.1.6. Vagheitssignale 166
V.l.1.7. Interjektionen und sekundäre Interjektionen 169
V.l.1.8. Rückfragen 173
V.l.1.9. Makrostrukturelle Textkohäsion 175
V.l.1.9.1. Semantische Isotopien 177
V.l.1.9.2. Technik des Wiederaufgreifens 179
V.l.2. Syntaktischer Bereich 180
V.l.2.1. Anakoluthe und Aposiopesen 182
V.l.2.2. Unvollständige Sätze, Ellipsen, Holophrasen 186
V.l.2.3. Nachtrag, Engführung, Wiederholung 197
V.l.2.3.1. Nachtrag 198
V.l.2.3.2. Engführung 198
V.l.2.3.3. Wiederholung 199
V.l.2.4. Hypotaxe und Parataxe 203
V.l.2.5. Das polyfunktionale
que
207
V.l.2.5.1. Koordinierungsfunktion 209
V.l.2.5.2. Gliederungsfunktion 210
V.l.2.5.3. Verstärkungsfunktion 212
V.l.2.5.4. Wiederholungsfunktion 213
V.l.2.6. Syntaktische Hervorhebungsverfahren 215
V.l.2.6.1.
Frases
clivadas
217
V.l.2.6.2. Konstruktionen mit
é
que
218
V.l.2.6.3.
Frases pseudo-clivadas
219
V.l.2.6.4.
Frases
semipseudo-clivadas 220
V.l.2.7. Besonderheiten der funktionalen Satzperspektive 222
V.l.2.7.1. Voranstellung des direkten Objekts/präpositionalen Objekts 225
V.l.2.7.2. Voranstellung von Adverbialen 226
V.l.2.7.3. Voranstellung des Prädikatsnomens 227
V.l.2.7.4. Voranstellung bei unpersönlichen Konstruktionen 227
V.l.2.7.5. Weitere Phänomene der funktionalen Satzperspektive 228
V.l.2.8. Rechtsversetzung 230
V.l.2.8.1. Rechtsversetzung des Subjekts 231
V.l.2.8.2. Rechtsversetzung der Subjektpronomina 232
V.l.2.8.3. Rechtsversetzung der Fragepronomina 232
V.l.2.9. Redewiedergabe 233
V.l.2.9.1. Direkte Rede 234
V.l.2.9.1.1. Virtuelle direkte Rede 238
V.l.2.9.1.2. Direkte Rede ohne Redeverb 239
V.l.2.9.2. Indirekte Rede 240
V.l.2.9.2.1. Virtuelle indirekte Rede 243
V.l.2.9.3. Gleitende Übergänge 243
Implizite Rede 245
Paraphrasierte Rede 245
Kongruenzphänomene 249
Schlußbemerkung zur Syntax 252
Lexikalisch-semantischer Bereich 253
Vagheitslexeme, Passeparrour-Wörter 254
Nomen 255
Verben 257
Indefinitpronomina 259
Partikeln 259
Wortiterationen 262
Deixis 265
Deiktika im Dramentext 266
Implizite Deixis 268
Deixis in Verbindung mit Passepartouts 269
Deixis als Passepartout 270
Deixis in Verbindung mit Intonation 271
Deixis in Verbindung mit Gestik - Kinegramm 271
Semantische Hervorhebungsverfahren 274
Diminutive 274
Augmentative
276
Pejorative 277
Verstärkung durch Adverbien 278
Verstärkung durch Adjektive 279
Verstärkung durch einzelne Stereotype 279
Emphatische Mengenbezeichnungen 280
Absoluter Superlativ 281
Gemeinplätze 283
Metaphern 283
Hyperbeln 284
Wiederholungen 286
Verstärkung der Affirmation 286
Verstärkung der Negation 287
Umgangssprachliche Lexik 289
Interjektionen 295
Phraseologismen 298
Eingefrorene Kultureme 303
Bereich Fußball 303
V.l.3.7.1.2. Bereich Karneval 304
V.l.3.7.1.3. Bereich Flora und Fauna 304
V.l.3.7.2. Autorphraseologismen 305
V.l.3.7.2.1. Inkorrektheiten 307
V.l.3.7.2.2. Reduktion 308
V.l.3.7.2.3. Expansion bzw. Superlativierung 309
V.l.3.7.2.4. Variation aus der gleichen thematischen
Gruppe/Verdrehung 309
V.l.3.7.2.5. Textgebundene Substitution 310
V.1.4. Phonischer Bereich 314
V.l.4.1. Artikulatorische Besonderheiten 315
V.l.4.2. .Rhythmische' Besonderheiten 320
V.l.5. Morphosyntaktischer Bereich 322
V.l.5.1. Imperative und andere Aufforderungselemente 322
V.l.5.1.1. Bejahter Imperativ 325
V.l.5.1.2. Verneinter Imperativ 329
V.l.5.1.3. Performativer Imperativ 330
V.l.5.1.4. Periphrastischer Imperativ 330
V.l.5.2. Besonderheiten im Gebrauch der Präpositionen 333
V.l.5.3. Inkongruenz bei Satzfragen 335
V.l.5.4. Inkongruenz zwischen Verb und Nomen 337
V.l.5.5. Inkongruenz der Anredeformen und
Konjugationsparadigmen 338
V.l.5.6. Inkongruenz in der Tempussetzung - Dominanz des
Präsens 340
V.l.5.7. Verdrängung der Konditionalformen - Imperfekt als
Ersatzform 342
V.l.5.8. Stabilität des Konjunktivgebrauchs 343
V.l.5.9. Zur Stellung der Klitika - Präferenz der Proklise 345
V.l.5.10. Reduktion der Modaiadverben 348
V.l.5.11. Tendenz zur Verallgemeinerung - Dominanz des Singulars 349
V.l.5.12. Tendenz zur Verallgemeinerung - Die Personalpronomina
a gente, se
350
V.l.5.13. Präferenz von
Demonstrativa
- Dominanz von
isso
352
V.l.5.14. Relativpronomina - Dominanz von
que
354
V.l.5.15. Morphosyntaktische Hervorhebungsverfahren 356
V.l.5.15.1. Explizite Nennung des Sprechers 356
V.l.5.15.2. Wortbildungsverfahren - Superlative,
Diminutive,
Augmentative
358
V.l.5.15.3. Indefinitpronomina-Tendenz zum unbestimmten Artikel 358
V.l.5.15.4. Schlußbemerkung zur Morphosyntax 360
V.2. Analyse der sprechsprachlichen Elemente
AUF SUPRASEGMENTALER EBENE 361
V.2.1. Interpunktion 364
V.2.2. Orthographie: Groß-und Kleinschreibung 372
V.3. Analyse der sprechsprachlichen Elemente auf
PARASPRACHLICHER EBENE 376
VI.
Nelson
Rodrigues'
neue Sprache 380
VI.
1. Stilisierte Mündlichkeit im szenischen Diskurs 380
VI.
2. Theater ohne Tradition? Entwicklung von Identität über
Oralität 387
VI.
3. Zur Wirkung von Nelson
Rodrigues'
Theaterwerk 392
VI.
3.1. Auf nationaler Ebene - Die Sprache der Wahrheit 392
VI.
3.2. Auf internationaler Ebene - Sprache als Hindernis:
Zur
(Un-)Übersetzbarkeit
von Nelson
Rodrigues
395
SCHLUSS 401
Literaturverzeichnis 410
Anhang
Corpustext: Nelson
Rodrigues A
Falecida
429
Die vorliegende Studie zur szenischen Sprache im Spannungs¬
feld zwischen Mündlichkeit und Schriftlichkeit ¡st eine Pionier¬
arbeit, die unter
kultur-
und theatertheoretischer Perspektive die
traditionellen Modelle der Literaturwissenschaft um
medien-
und
sprachwissenschaftliche Aspekte erweitert: Auf der Basis eines
umfassenden Katalogs sprechsprachlicher (umgangssprachli¬
cher) Merkmale des brasilianischen Portugiesisch wird die Oralität
als vorherrschendes stilistisches Register des lateinamerikanischen
Theaters herausgearbeitet. Exemplarisch dargestellt an der sze¬
nischen Sprache des brasilianischen Theaterschriftstellers Nelson
Rodrigues
kann gezeigt werden, daß auf dem Weg über die fin¬
gierte Mündlichkeit im Theaterdiskurs (das .Theater der Nähe') die
kulturelle Identität einer Nationalliteratur abgebildet wird. Damit
gelingt es erstmalig, einen kontinuierlichen, identitätsstiftenden
Theaterdiskurs nachzuzeichnen, der auf eine bereits langanhal¬
tende, orale Literaturtradition in Lateinamerika zurückgeht. |
| adam_txt |
INHALTSVERZEICHNIS
Abkürzungen und Benutzerhinweise 13
EINLEITUNG 15
ERSTER TEIL
Theater im Spannungsfeld zwischen Mündlichkeit und
Schriftlichkeit
I.
Gesprochene Sprache - geschriebene Sprache 23
1.1. Gesprochene Sprache in Brasilien - Zur Forschungslage 23
1.2. Varietäten im brasilianischen Portugiesisch 24
1.3. Alltagsgespräch, schriftlicher Dialog und dramatisches
Geschehen 29
1.4. Gesprochene Sprache in medialer und konzeptioneller Sicht 32
1.5. Sprache der Nähe - Sprache der Distanz:
das kontinuum-modell 34
II.
Zur Simulierung von Oralität 38
11.1. Oralität zwischen Mündlichkeit und Schriftlichkeit 38
11.2. Das brasilianische Portugiesisch im Spannungsfeld zwischen
Mündlichkeit und Schriftlichkeit 43
11.3. Literarisierung von Mündlichkeit 46
III.
Simulieren von Oralität im Theaterdiskurs 50
111-1. Simulierte gesprochene Sprache und künstliche Mündlichkeit
im Theaterdiskurs 50
IN.2. Entwicklung eines Modells zur simulierten Mündlichkeit
im Theaterdiskurs 51
IV.
Theater der Nähe - Ein Modell 56
ZWEITER TEIL
Oralität und Brasilianität im Theater der Nähe von Nelson
Rodrigues
I.
Leben und Werk 61
II.
Die Themen der Nähe 70
11.
1. Blick durch das Schlüsselloch: Zu den Obsessionen
eines
tarado
70
11.2.
Peças desagradáveis:
Zur Nähe-Thematik in einzelnen
Stücken 72
11.3. Volksmythen: Fussball und Aberglaube 80
III. Die
Personen der Nähe 84
111.1. Personenkonfiguration1. Vom
carioca
zum Archetypus 84
111.
2. Psychologisierung/Mythisierung: Spannung
zwischen Unterbewusstem und Unbewusstem 88
N1.3. Regionales versus universales Theater:
Die tragische Akzeptanz der menschlichen Existenz 89
III.4. Nelson
Rodrigues'
Spiegel der Gesellschaft:
Zerrbild oder Wirklichkeit? 91
IV.
Die Gattung der Nähe: Die .Komödien'
von Nelson
Rodrigues
93
IV.
1. Der Gattungsspringer: Komödie, Farce, Drama,
Groteske oder Tragödie? 93
IV.2. Schaffung eines eigenen Genres: Die
tragédia
carioca
95
IV.
З
. Hybridität als brasilianische Lösung 97
IV.4. Die .stilisierte Komödie' von Nelson
Rodrigues:
Fortsetzung der Komödientradition auf brasilianische Art 99
IV.5.
A Falecida:
Musterbeispiel einer
tragédia
carioca
■ 104
V.
Die Sprache der Nähe: Zur Simulation von Oralität
in der szenischen Gestaltung der Komödie 106
V.l. Analyse der sprechsprachlichen Elemente
AUF SEGMENTALER EBENE 107
V.l.l. Textlinguistischer Bereich 107
V.l.1.1. Gesprächswörter und Textkohärenzverfahren 107
V.l.1.1.1. Eröffnungssignale 110
V.l.1.1.2. Schlußsignale 121
V.l.1.2. Kontaktsignale 125
V.l.1.2.1. Sprechersignale 127
V.l.1.2.1.1. Aufmerksamkeitssignale 128
V.l.1.2.1.2. Rückversicherung 135
V.l.1.2.1.3. Anredeformen 137
V.l.1.2.2. Hörersignale 142
V.l.1.2.2.1. Einverständnis 143
V.l.1.2.2.2. Ablehnung 146
V.l.1.2.2.3. Erstaunen 150
V.l.1.2.3. Turn-taking-S\gna\e 152
V.l.1.2.3.1. Turn-tafc/'ng-Wunsch 153
V.l.1.2.3.2. Turn-taking-Abgabe 154
V.l.1.3. Überbrückungsphänomene und Pausenfüller 157
V.l.1.4. Wiederholungen als Echo 161
V.l.1.5. Korrektursignale 163
V.l.1.6. Vagheitssignale 166
V.l.1.7. Interjektionen und sekundäre Interjektionen 169
V.l.1.8. Rückfragen 173
V.l.1.9. Makrostrukturelle Textkohäsion 175
V.l.1.9.1. Semantische Isotopien 177
V.l.1.9.2. Technik des Wiederaufgreifens 179
V.l.2. Syntaktischer Bereich 180
V.l.2.1. Anakoluthe und Aposiopesen 182
V.l.2.2. Unvollständige Sätze, Ellipsen, Holophrasen 186
V.l.2.3. Nachtrag, Engführung, Wiederholung 197
V.l.2.3.1. Nachtrag 198
V.l.2.3.2. Engführung 198
V.l.2.3.3. Wiederholung 199
V.l.2.4. Hypotaxe und Parataxe 203
V.l.2.5. Das polyfunktionale
que
207
V.l.2.5.1. Koordinierungsfunktion 209
V.l.2.5.2. Gliederungsfunktion 210
V.l.2.5.3. Verstärkungsfunktion 212
V.l.2.5.4. Wiederholungsfunktion 213
V.l.2.6. Syntaktische Hervorhebungsverfahren 215
V.l.2.6.1.
Frases
clivadas
217
V.l.2.6.2. Konstruktionen mit
é
que
218
V.l.2.6.3.
Frases pseudo-clivadas
219
V.l.2.6.4.
Frases
semipseudo-clivadas 220
V.l.2.7. Besonderheiten der funktionalen Satzperspektive 222
V.l.2.7.1. Voranstellung des direkten Objekts/präpositionalen Objekts 225
V.l.2.7.2. Voranstellung von Adverbialen 226
V.l.2.7.3. Voranstellung des Prädikatsnomens 227
V.l.2.7.4. Voranstellung bei unpersönlichen Konstruktionen 227
V.l.2.7.5. Weitere Phänomene der funktionalen Satzperspektive 228
V.l.2.8. Rechtsversetzung 230
V.l.2.8.1. Rechtsversetzung des Subjekts 231
V.l.2.8.2. Rechtsversetzung der Subjektpronomina 232
V.l.2.8.3. Rechtsversetzung der Fragepronomina 232
V.l.2.9. Redewiedergabe 233
V.l.2.9.1. Direkte Rede 234
V.l.2.9.1.1. Virtuelle direkte Rede 238
V.l.2.9.1.2. Direkte Rede ohne Redeverb 239
V.l.2.9.2. Indirekte Rede 240
V.l.2.9.2.1. Virtuelle indirekte Rede 243
V.l.2.9.3. Gleitende Übergänge 243
Implizite Rede 245
Paraphrasierte Rede 245
Kongruenzphänomene 249
Schlußbemerkung zur Syntax 252
Lexikalisch-semantischer Bereich 253
Vagheitslexeme, Passeparrour-Wörter 254
Nomen 255
Verben 257
Indefinitpronomina 259
Partikeln 259
Wortiterationen 262
Deixis 265
Deiktika im Dramentext 266
Implizite Deixis 268
Deixis in Verbindung mit Passepartouts 269
Deixis als Passepartout 270
Deixis in Verbindung mit Intonation 271
Deixis in Verbindung mit Gestik - Kinegramm 271
Semantische Hervorhebungsverfahren 274
Diminutive 274
Augmentative
276
Pejorative 277
Verstärkung durch Adverbien 278
Verstärkung durch Adjektive 279
Verstärkung durch einzelne Stereotype 279
Emphatische Mengenbezeichnungen 280
Absoluter Superlativ 281
Gemeinplätze 283
Metaphern 283
Hyperbeln 284
Wiederholungen 286
Verstärkung der Affirmation 286
Verstärkung der Negation 287
Umgangssprachliche Lexik 289
Interjektionen 295
Phraseologismen 298
Eingefrorene Kultureme 303
Bereich Fußball 303
V.l.3.7.1.2. Bereich Karneval 304
V.l.3.7.1.3. Bereich Flora und Fauna 304
V.l.3.7.2. Autorphraseologismen 305
V.l.3.7.2.1. Inkorrektheiten 307
V.l.3.7.2.2. Reduktion 308
V.l.3.7.2.3. Expansion bzw. Superlativierung 309
V.l.3.7.2.4. Variation aus der gleichen thematischen
Gruppe/Verdrehung 309
V.l.3.7.2.5. Textgebundene Substitution 310
V.1.4. Phonischer Bereich 314
V.l.4.1. Artikulatorische Besonderheiten 315
V.l.4.2. .Rhythmische' Besonderheiten 320
V.l.5. Morphosyntaktischer Bereich 322
V.l.5.1. Imperative und andere Aufforderungselemente 322
V.l.5.1.1. Bejahter Imperativ 325
V.l.5.1.2. Verneinter Imperativ 329
V.l.5.1.3. Performativer Imperativ 330
V.l.5.1.4. Periphrastischer Imperativ 330
V.l.5.2. Besonderheiten im Gebrauch der Präpositionen 333
V.l.5.3. Inkongruenz bei Satzfragen 335
V.l.5.4. Inkongruenz zwischen Verb und Nomen 337
V.l.5.5. Inkongruenz der Anredeformen und
Konjugationsparadigmen 338
V.l.5.6. Inkongruenz in der Tempussetzung - Dominanz des
Präsens 340
V.l.5.7. Verdrängung der Konditionalformen - Imperfekt als
Ersatzform 342
V.l.5.8. Stabilität des Konjunktivgebrauchs 343
V.l.5.9. Zur Stellung der Klitika - Präferenz der Proklise 345
V.l.5.10. Reduktion der Modaiadverben 348
V.l.5.11. Tendenz zur Verallgemeinerung - Dominanz des Singulars 349
V.l.5.12. Tendenz zur Verallgemeinerung - Die Personalpronomina
a gente, se
350
V.l.5.13. Präferenz von
Demonstrativa
- Dominanz von
isso
352
V.l.5.14. Relativpronomina - Dominanz von
que
354
V.l.5.15. Morphosyntaktische Hervorhebungsverfahren 356
V.l.5.15.1. Explizite Nennung des Sprechers 356
V.l.5.15.2. Wortbildungsverfahren - Superlative,
Diminutive,
Augmentative
358
V.l.5.15.3. Indefinitpronomina-Tendenz zum unbestimmten Artikel 358
V.l.5.15.4. Schlußbemerkung zur Morphosyntax 360
V.2. Analyse der sprechsprachlichen Elemente
AUF SUPRASEGMENTALER EBENE 361
V.2.1. Interpunktion 364
V.2.2. Orthographie: Groß-und Kleinschreibung 372
V.3. Analyse der sprechsprachlichen Elemente auf
PARASPRACHLICHER EBENE 376
VI.
Nelson
Rodrigues'
neue Sprache 380
VI.
1. Stilisierte Mündlichkeit im szenischen Diskurs 380
VI.
2. Theater ohne Tradition? Entwicklung von Identität über
Oralität 387
VI.
3. Zur Wirkung von Nelson
Rodrigues'
Theaterwerk 392
VI.
3.1. Auf nationaler Ebene - Die Sprache der Wahrheit 392
VI.
3.2. Auf internationaler Ebene - Sprache als Hindernis:
Zur
(Un-)Übersetzbarkeit
von Nelson
Rodrigues
395
SCHLUSS 401
Literaturverzeichnis 410
Anhang
Corpustext: Nelson
Rodrigues A
Falecida
429
Die vorliegende Studie zur szenischen Sprache im Spannungs¬
feld zwischen Mündlichkeit und Schriftlichkeit ¡st eine Pionier¬
arbeit, die unter
kultur-
und theatertheoretischer Perspektive die
traditionellen Modelle der Literaturwissenschaft um
medien-
und
sprachwissenschaftliche Aspekte erweitert: Auf der Basis eines
umfassenden Katalogs sprechsprachlicher (umgangssprachli¬
cher) Merkmale des brasilianischen Portugiesisch wird die Oralität
als vorherrschendes stilistisches Register des lateinamerikanischen
Theaters herausgearbeitet. Exemplarisch dargestellt an der sze¬
nischen Sprache des brasilianischen Theaterschriftstellers Nelson
Rodrigues
kann gezeigt werden, daß auf dem Weg über die fin¬
gierte Mündlichkeit im Theaterdiskurs (das .Theater der Nähe') die
kulturelle Identität einer Nationalliteratur abgebildet wird. Damit
gelingt es erstmalig, einen kontinuierlichen, identitätsstiftenden
Theaterdiskurs nachzuzeichnen, der auf eine bereits langanhal¬
tende, orale Literaturtradition in Lateinamerika zurückgeht. |
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