La percezione e la rappresentazione dello spazio a Bologna e in Romagna nel Rinascimento fra teoria e prassi:
Gespeichert in:
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| Sprache: | Italian |
| Veröffentlicht: |
Bologna
CLUEB
2007
|
| Schriftenreihe: | Lexis / 3 : Biblioteca delle arti
15 |
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| Online-Zugang: | Klappentext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Bologna (Emilia Romagna). - Contains bibliographical references and notes. - Collected essays |
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L'interesse per l'architettura dipinta in prospettiva è
ricordato da Vitruvio che assegna a Democrito e ad
Anassagora la precisazione delle regole della
rappresentazione. Tale interesse e il suo dispiegarsi nello
spazio illusivo, a lungo assopiti, riemergono con
Giotto
e
la committenza francescana. La connessione tra
і
metodi
della misurazione e la rappresentazione prospettica sarà
definita solo con la rinascita della scienza e la profonda
trasformazione metodologica attuata dagli umanisti e dai
teorici del Rinascimento. La struttura architettonica
illusiva può interessare la pagina miniata, la tavola, la tela,
la parete a sfondato. Con l'affermarsi della quadratura
polifocale assistiamo al disgregarsi della concezione
spaziale del Rinascimento che aveva voluto anche per lo
spazio pittorico una struttura architettonica unitaria. La
nuova rappresentazione dello spazio illusivo privilegia le
volte in tutte le sue forme e vi finge una realtà
architettonica mutevole, espansa, stratificata. Annibale
Carracci nella Galleria Farnese vi s'inserisce col ricordo
del solo punto di visione di
Peüegrino Tibaldi
nella sala
d'Ulisse in palazzo Poggi e con la consapevolezza della
seconda regola prospettica di Vignola. Da protagonista la
innova e ancora ci seduce con la luce dorata che avvolge
la favola, il mito, la storia Farnese.
INDICE
pag.
Marinella Pigozzi,
La percezione e la rappresentazione dello spazio a
Bologna e in Romagna nel Rinascimento fra teoria e prassi
. 9
Fabrizio Lollini,
Lo spessore della pagina. Note sulla tridimensiona-
lità nella decorazione libraria e sull'architettura illusiva nei ma¬
noscritti miniati di fine
XV
e inizio
XVI
secolo
. 55
Maurizio Ricci, «Varietà» e «bizzarria». Baldassarre Peruzzi e. la tar¬
sia lìgnea di fra'
Damiano Zambelli
con il Battesimo di San Do¬
menico
. 87
Angela Ghirardi, Sotto il segno del Vignola. Bartolomeo Passerotti e
Egnazio Danti a Bologna
. 113
Erika
Giuliani, Dal naturalismo dei Carracci all'illusionismo pro¬
spettico di Girolamo Curii detto il Dentone
. 131 |
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L'interesse per l'architettura dipinta in prospettiva è
ricordato da Vitruvio che assegna a Democrito e ad
Anassagora la precisazione delle regole della
rappresentazione. Tale interesse e il suo dispiegarsi nello
spazio illusivo, a lungo assopiti, riemergono con
Giotto
e
la committenza francescana. La connessione tra
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metodi
della misurazione e la rappresentazione prospettica sarà
definita solo con la rinascita della scienza e la profonda
trasformazione metodologica attuata dagli umanisti e dai
teorici del Rinascimento. La struttura architettonica
illusiva può interessare la pagina miniata, la tavola, la tela,
la parete a sfondato. Con l'affermarsi della quadratura
polifocale assistiamo al disgregarsi della concezione
spaziale del Rinascimento che aveva voluto anche per lo
spazio pittorico una struttura architettonica unitaria. La
nuova rappresentazione dello spazio illusivo privilegia le
volte in tutte le sue forme e vi finge una realtà
architettonica mutevole, espansa, stratificata. Annibale
Carracci nella Galleria Farnese vi s'inserisce col ricordo
del solo punto di visione di
Peüegrino Tibaldi
nella sala
d'Ulisse in palazzo Poggi e con la consapevolezza della
seconda regola prospettica di Vignola. Da protagonista la
innova e ancora ci seduce con la luce dorata che avvolge
la favola, il mito, la storia Farnese.
INDICE
pag.
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La percezione e la rappresentazione dello spazio a
Bologna e in Romagna nel Rinascimento fra teoria e prassi
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Lo spessore della pagina. Note sulla tridimensiona-
lità nella decorazione libraria e sull'architettura illusiva nei ma¬
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