Der Teppich der Schrift: Typografie bei Stefan George
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Frankfurt am Main ; Basel
Stroemfeld
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
ι
Einleitung
ι
1.1 Zur Textgestalt............................ 4
1.2 Wie viel Kontext ist notwendig, um
Typografie
als Textkonstituens
ernst nehmen zu können?...................... 5
1.3 BegrifFsklärung........................... 8
1.3.1 BegrifFsvereinbarungen.................... 8
1.3.2
Typografie
.......................... 11
1.3.3 Material des Satzes...................... 15
1.3.4 Geläufige
typografische
Konventionen............ 16
2 Parameter, anhand derer
Typografie
in der Lyrik als
konstítutiws
Merkmal
Jur
literaturunssenschajtliche Fragestellungen untersuchbar wird 18
2.1 Kontextualisierung jeder typografischen Produktion ........ 18
1.i.i Einflussfaktoren ....................... ig
2.1.2 Interdependenzen und Wechselwirkungen.......... 30
2.1.3 Historizität.......................... 34
2.2 Weitere anwendbare Konzepte ................... 36
2.2.1 „Typographische Dispositive (Wehde)............ 36
2.2.2 „Formzitat (Böhn)...................... 38
3 Stefan George 44
3.1 Kontext............................... 44
3.1.1 Biografisches......................... 45
3.1.2 Literatur-und kunsthistorischer Kontext........... 48
3.1.3 George und Lechter...................... 52
3.1.4 George als Verleger und Herausgeber............. 57
3.2 St.-G.-Schrift und Georges Handschrift............... 61
3.2.1 Chronologie der Entstehung und der Veränderung der St.-G.¬
Schrift ............................. 74
3.2.2 Die St.-G.-Schrift im Spannungsfeld Antiqua - Fraktur - Grotesk 79
3.3 Der Teppich des Lebens......................... 88
3.3.1 Das Teppich-Motiv......................
go
3.3.2 Poetologisches........................ 91
3.3.2.1 Kontinuitäten und Diskontinuitäten im Gesamtwerk . 92
3.3.2.2 Zentrale poetologische Gedichte........... 94
3.3.2.3 Zyklus und einzelnes Gedicht............. 106
3.3.3 Exkurs: Ornamentale Poetologie Stefan Georges....... 109
3.3.3.1 Der Teppich....................... in
3.3.4
Typografische
Detailanalyse der Ausgaben des Bandes Der Tep¬
pich des Lebens und die Lieder von Traum und Tod mit einem Vorspiel . 117
3-3-4·1
Beschreibung der Erstausgabe (1899)......... 117
3.3.4.2 Druckgeschichte und Produktionsbedingungen von
Der Teppich des Lebens.................. 128
3.3.4.3 Detailtypografie im Zyklus Der Teppich des Lebens .... 134
4 Bedeutung der
Typografie
Jìir
die Poetologien
Georges
138
4.1 Schrift................................ 138
4.1.1 Funktionen der St-G.-Schrift................. 138
4.1.1.1 St.-G.-Lettern im Plural: typografisches
„gebilde
. . 140
4.1.2 Operationalisierung von Schrift bei George.......... 143
4.2 Formzitate.............................. 144
4.2.1
Typografie
.......................... 145
4.2.2 Semantik........................... 148
4.3 Teppich-Wahrnehmung der
Typografie
................ 150
4.3.1 Exkurs: Hofmannsthals Die Frau ohne Schatten und Der Teppich . 160
5 Verknüpfung: Bild, Teppich, Schrift 164
Abbüdungsuerzekhnis 167
Literaturuerzeichnis 16g
|
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Inhaltsverzeichnis
ι
Einleitung
ι
1.1 Zur Textgestalt. 4
1.2 Wie viel Kontext ist notwendig, um
Typografie
als Textkonstituens
ernst nehmen zu können?. 5
1.3 BegrifFsklärung. 8
1.3.1 BegrifFsvereinbarungen. 8
1.3.2
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. 11
1.3.3 Material des Satzes. 15
1.3.4 Geläufige
typografische
Konventionen. 16
2 Parameter, anhand derer
Typografie
in der Lyrik als
konstítutiws
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Jur
literaturunssenschajtliche Fragestellungen untersuchbar wird 18
2.1 Kontextualisierung jeder typografischen Produktion . 18
1.i.i Einflussfaktoren . ig
2.1.2 Interdependenzen und Wechselwirkungen. 30
2.1.3 Historizität. 34
2.2 Weitere anwendbare Konzepte . 36
2.2.1 „Typographische Dispositive" (Wehde). 36
2.2.2 „Formzitat" (Böhn). 38
3 Stefan George 44
3.1 Kontext. 44
3.1.1 Biografisches. 45
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3.1.3 George und Lechter. 52
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3.2 St.-G.-Schrift und Georges Handschrift. 61
3.2.1 Chronologie der Entstehung und der Veränderung der St.-G.¬
Schrift . 74
3.2.2 Die St.-G.-Schrift im Spannungsfeld Antiqua - Fraktur - Grotesk 79
3.3 Der Teppich des Lebens. 88
3.3.1 Das Teppich-Motiv.
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3.3.2 Poetologisches. 91
3.3.2.1 Kontinuitäten und Diskontinuitäten im Gesamtwerk . 92
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3.3.2.3 Zyklus und einzelnes Gedicht. 106
3.3.3 Exkurs: Ornamentale Poetologie Stefan Georges. 109
3.3.3.1 Der Teppich. in
3.3.4
Typografische
Detailanalyse der Ausgaben des Bandes Der Tep¬
pich des Lebens und die Lieder von Traum und Tod mit einem Vorspiel . 117
3-3-4·1
Beschreibung der Erstausgabe (1899). 117
3.3.4.2 Druckgeschichte und Produktionsbedingungen von
Der Teppich des Lebens. 128
3.3.4.3 Detailtypografie im Zyklus Der Teppich des Lebens . 134
4 Bedeutung der
Typografie
Jìir
die Poetologien
Georges
138
4.1 Schrift. 138
4.1.1 Funktionen der St-G.-Schrift. 138
4.1.1.1 St.-G.-Lettern im Plural: typografisches
„gebilde"
. . 140
4.1.2 Operationalisierung von Schrift bei George. 143
4.2 Formzitate. 144
4.2.1
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. 145
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4.3 Teppich-Wahrnehmung der
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. 150
4.3.1 Exkurs: Hofmannsthals Die Frau ohne Schatten und Der Teppich . 160
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