Dino Campana, "una poesia europea musicale colorita": giornate di studio, Macerata, 12 - 13 maggio 2005
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Macerata
EUM
2007
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| adam_text | INDICE 7 INTRODUZIONE DI MARCELLO VERDENELLI 13 MARCELLO VERDENELLI
ANCORA UNA FANTASIA QUALUNQUE» 17 GIORGIO BARBERI SQUAROTTI LE DUE
CHIMERE: D ANNUNZIO E CAMPANA 31 FIORENZA CERAGIOLI CAMPANA EUROPEO 37
NICOLO MINEO I COLORI E LA LUCE NEI CANTI 49 STEFANO GIOVANNUZZI TRA
NIETZSCHE, D ANNUNZIO E SOFFICI: LA GENESI LACER- BIANA DE 7 7 PIU LUNGO
GIORNO 67 DIEGO POLI BARBARO» IN CAMPANA 83 SALVATORE CLAUDIO SGROI PER
LO STUDIO DELLA LINGUA DEI CANTI ORFICI 125 GIANLUCA FRENGUELLI II
LESSICO E LA SEMANTICA DEI CANTI ORFICI 149 MARCELLO LA MATINA
MUSICALITA DELLA PROSODIA NEI CANTI ORFICI 171 SIMONA GIRI I CANTI
ORFICI: FORME DELLA RIPETIZIONE TRA TEMPORA- LITA E MOVIMENTO 189
ANTONELLA GARGANO DINO CAMPANA E LE AVANGUARDIE TEDESCHE 199 TIZIANA
CATENAZZO CAMPANA E GEORG TRALCI: DUE PERCORSI DELLA POESIA MODERNA 207
SONIA SAPORITI ORFEO E DIONISO. L ORFISMO DI DINO CAMPANA E IL DIBATTITO
SUL MITO NELLA GERMANIA DEL PRIMO NOVE- CENTO 221 DANIELA FABIANI DINO
CAMPANA E LA CULTURA FRANCESE DEGLI INIZI DEL NOVECENTO 235 MARIO TROPEA
COLORE DELLA NOTTE E DEL VIAGGIO 243 COSTANZA GEDDES DA FILICAIA I CANTI
ORFICI: COLORI E SUONI DEL MONDO NATURALE 265 MARCELLO VERDENELLI LA
VECCHIA EUROPA E L EUROPA MODERNA DI CAMPANA 313 INDICE DEI NOMI 321
INDICE DELLE OPERE DI DINO CAMPANA
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a cura di
Marcello Verdenelli
A quasi cento anni dalla pubblicazione dei Canti Orfici
(1914),
la poesia di
Campana dimostra una forza come poche altre del panorama italiano
novecentesco. A renderla così esemplare, è soprattutto la straordinaria
cifra stilistica in cui quella poesia si è dispiegata, assorbendo sensibilità,
atmosfere, fonti letterarie, spunti artistici che l hanno resa pressoché unica
nel suo genere. Un fine e attento lettore ed estimatore di Campana come
Montale ha parlato di poesia «in fuga». Il volume approfondisce percorsi
(di carattere linguistico, tematico, culturale, allargando l obiettivo anche
alla cultura russa di primo Novecento) che dimostrano la validità del giudi¬
zio critico montaliano, là dove
і
Canti Orfici sono davvero una poesia «in
fuga» (proprio nella continua ricerca di un tratto stilistico assolutamente
originale), ma dove in quella «fuga» si disegna una vasta rete culturale e
letteraria di grande respiro europeo. Poesia, dunque, «europea musicale
colorita», per riprendere una felice affermazione di
Dino,
per troppo lungo
tempo liquidata dalla critica come una delle sue tante «fantasie», fatta al
dott. Carlo Pariani quando già il poeta si trovava rinchiuso nel cronicario
fiorentino di
Castel
Pulci. In quella frase (da leggersi come una bruciante
dichiarazione di poetica)
і
vari studiosi che hanno partecipato alle giornate
di studio si sono pienamente riconosciuti, facendo vedere tutta la moder¬
na attualità di quella «poesia europea musicale colorita».
tìtffl©!, docente di Letteratura italiana presso la Facoltà di
Lettere e Filosofìa dell Università degli Studi di Macerata, si è occupato di
varie questioni letterarie: l intertestualità, la citazione, il genere letterario, il
racconto fiabesco, il racconto fantastico, la teatralità della scrittura. Io
Zibaldone di Leopardi, la letteratura fiorentina di primo Novecento
(Tommei),gli irregolari del Novecento (Landolfi). A più riprese, nel corso
degli anni, si è occupato, con un approccio metodologico molto accattivan¬
te, della poesia dì Campana, soprattutto in rapporto ad alcune avanguardie
artistìche europee di primo Novecento (Cubismo, Futurismo). Ha anche
curato gli Atti di un importante Convegno internazionale sul poeta di
Marrad)
dal frtoio
О
poesia tu più non tornerai. Campana moderno
(Quodlibet, 2003).
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Dino,
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