Hotel Tierra: un dietario
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|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | Spanish |
| Veröffentlicht: |
Barcelona
Ed. Anagrama
2006
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| Schriftenreihe: | Narrativas hispánicas
397 |
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| Online-Zugang: | Klappentext |
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| adam_text | ¿Cómo describir un tiempo y un lugar en el que un mismo individuo puede ser
a la vez guitarrista de rock en un grupo de éxito, lector compulsivo,
heroinómano, hispanista, grafómano, organizador de conciertos, periodista,
investigador de Teoría Literaria, rentista, activista político, motorista
outlaw
y
además escribir un puñado de canciones que marcan a toda una generación?
Sólo puede hacerse -parece decir el autor- volviendo a usar la palabra
«escritura» con todo el orgullo de la que ha sido vaciada en los últimos tiempos.
Con ese objetivo, un narrador, cínico
e
ingenuo a la vez, repasa sus memorias
haciendo que la autobiografía vaya adquiriendo y asimilando progresivamente
estructuras narrativas que proceden de otros géneros literarios.
Por sus páginas -que se extienden desde
1980
hasta nuestros días- desfilan
las ciudades, las ruinas de la modernidad, la crítica a todas las banderas a
través de una voz cambiante que recomienda desconfiar tanto de los relatos
institucionales que condenó Lyotard como de la banalización de los símbolos
de la Historia que supone cualquier ficción. Es una voz vigorosa y
extravagante, que reivindica las virtudes de la copia, rechaza la pedante
afirmación de que la literatura ha muerto y afirma que los deberes
fundamentales del escritor son decir «yo», erigirse en protagonista, dirigir la
cámara, iluminar la escena, vestir a los actores
e
incluso, si es necesario,
acomodar al público y escribir el programa de mano. Es decir: juzgar y, luego,
ser juzgado por ello.
Sabino Méndez -que ha encontrado en su propia y descacharrante biografía
los materiales necesarios para emprender, a través de varios libros, una
especie de investigación dialéctica sobre la singularidad del narrador literario-
nos ofrece esta vez un vivaz abanico de trucos del oficio donde se mezclan las
memorias musicales, la crónica política, el ensayo literario, la defensa
personal, la reminiscencia, la parodia. Todo ello destinado a reivindicar las
obras olvidadas de todos los tiempos sin las cuales no tendríamos más que
una conciencia aproximada de lo que realmente constituye la humanidad.
|
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¿Cómo describir un tiempo y un lugar en el que un mismo individuo puede ser
a la vez guitarrista de rock en un grupo de éxito, lector compulsivo,
heroinómano, hispanista, grafómano, organizador de conciertos, periodista,
investigador de Teoría Literaria, rentista, activista político, motorista
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y
además escribir un puñado de canciones que marcan a toda una generación?
Sólo puede hacerse -parece decir el autor- volviendo a usar la palabra
«escritura» con todo el orgullo de la que ha sido vaciada en los últimos tiempos.
Con ese objetivo, un narrador, cínico
e
ingenuo a la vez, repasa sus memorias
haciendo que la autobiografía vaya adquiriendo y asimilando progresivamente
estructuras narrativas que proceden de otros géneros literarios.
Por sus páginas -que se extienden desde
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las ciudades, las ruinas de la modernidad, la crítica a todas las banderas a
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institucionales que condenó Lyotard como de la banalización de los símbolos
de la Historia que supone cualquier ficción. Es una voz vigorosa y
extravagante, que reivindica las virtudes de la copia, rechaza la pedante
afirmación de que la literatura ha muerto y afirma que los deberes
fundamentales del escritor son decir «yo», erigirse en protagonista, dirigir la
cámara, iluminar la escena, vestir a los actores
e
incluso, si es necesario,
acomodar al público y escribir el programa de mano. Es decir: juzgar y, luego,
ser juzgado por ello.
Sabino Méndez -que ha encontrado en su propia y descacharrante biografía
los materiales necesarios para emprender, a través de varios libros, una
especie de investigación dialéctica sobre la singularidad del narrador literario-
nos ofrece esta vez un vivaz abanico de trucos del oficio donde se mezclan las
memorias musicales, la crónica política, el ensayo literario, la defensa
personal, la reminiscencia, la parodia. Todo ello destinado a reivindicar las
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