Die Trägheit des Bildes: Bildlichkeit und Zeit zwischen Malerei und Video
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München [u.a.]
Fink
2007
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| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis Klappentext |
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|---|---|
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Inhalt
I.
Einleitung — Zum Verhältnis von Raum- und Zeit-Bild. 9
//. Sichtbarkeit als Konstante bildlicher Zeiterfahrung. 21
///. Das dissonante Bewegtbild'—Jackson Pollock
1. Heterogene Gleichförmigkeit. 35
2.
Pollocks
Linie als Spur des Prozessualen. 47
3. Re-Medialisierung der Bildspur. 54
IV.
Sehen im Kamerafokus — Peter Campus
1.
»The Legacy of
Jackson Pollock«?. 63
2. Double Vision als Sehmodell . 69
3. Interferenzen des Blicks . 73
V.
Raum-Bild / Zeit-Bild. Wegmarken einer Polarisierung
I
1. Zur Dominanz des Raum-Bildes. 95
2. Die Freilegung der Zeit und das Präsenzfeld Bild. 101
3. Zeit als Gegenstand der kunsthistorischen Diskussion . 106
VI.
Der divergente Augenblick - Barnett
Newman
1. »Der Augenblick
Newman«
. 115
2. Gesteigerte Reduktion. 122
3.
Newmans
Prinzip einer trennenden Verbindung. 126
VII.
Technisches Bild / Zeit-Bild. Wegmarken einer Pohrisierung
II
1. Zur Zeit im technischen Bild. 145
2. Simulierte und virtualisierte Zeitrealität. 152
3. Zeit als Gegenstand der medienhistorischen Bilddebatte. 160
VIII. Video
—
In Between its Medium and Post-Medium Condition
1. Zur medientechnischen und bildhistorischen Positionierung. 171
2. Anmerkungen zu einer >Geschichte ohne Geschieht^. 177
3. Video
and the Specificy of Narcissism.
182
4. Bruce Nauman. Art Make
Up
. 187
5. Video
and the
Specificy
of Modernism .
207
6. Frank Stella.
»What you see is what you See«
.213
7.
Purity, Theatricality and Time
. 227
IX.
Träge Bilder —
Nam June
Paik
1.
»A Video Landscape of Tomorrow«
.239
2. Sukzessive Versatzstücke. 246
3.
Videocollage,
Overkill
und polyfokales
All-Over
. 263
X.
Elektronischer Klebstoff Oder das träge Bild im Vollzug. 271
XI.
Literatur. 283
XII. Abbildungen.297
XIII. Index. 301
XIV. Dank. 304
Die Frage nach dem Verhältnis von Bild und Zeit gehört zu
den Kernfragen der kunstwissenschaftlichen Bildtheorie. Der
Band untersucht das Verhältnis von Bild und Zeit jenseits der
etablierten Unterscheidung von statischen und bewegten
Bildern, um die »Trägheit des Bildes« als Besonderheit des
künstlerischen Bildes in den Blick zu nehmen.
Mit dem Aufkommen der bewegten Bildmedien hat sich das
Verhältnis von Bild und Zeit einmal mehr als Herausforderung
des Ikonischen erwiesen. Gerne wird in der kunstwissen¬
schaftlichen Diskussion dabei in der Polarität zwischen stati¬
schen und bewegten Bildern diskutiert. An der prägnanten
historischen Schnittstelle von modernistischer Malerei ¡Pol¬
lock,
Newman,
Stella) und frühem Künstlervideo der 1960er
Jahre (Campus, Nauman, Paik) diskutiert Christian
Spies
Zeit
als einen spezifischen Modus des künstlerischen Bildes, der
jedoch dem medientechnischen Bruch zwischen statischen
und bewegten Bildern vorausgeht. |
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Inhalt
I.
Einleitung — Zum Verhältnis von Raum- und Zeit-Bild. 9
//. Sichtbarkeit als Konstante bildlicher Zeiterfahrung. 21
///. Das dissonante Bewegtbild'—Jackson Pollock
1. Heterogene Gleichförmigkeit. 35
2.
Pollocks
Linie als Spur des Prozessualen. 47
3. Re-Medialisierung der Bildspur. 54
IV.
Sehen im Kamerafokus — Peter Campus
1.
»The Legacy of
Jackson Pollock«?. 63
2. Double Vision als Sehmodell . 69
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V.
Raum-Bild / Zeit-Bild. Wegmarken einer Polarisierung
I
1. Zur Dominanz des Raum-Bildes. 95
2. Die Freilegung der Zeit und das Präsenzfeld Bild. 101
3. Zeit als Gegenstand der kunsthistorischen Diskussion . 106
VI.
Der divergente Augenblick - Barnett
Newman
1. »Der Augenblick
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2. Gesteigerte Reduktion. 122
3.
Newmans
Prinzip einer trennenden Verbindung. 126
VII.
Technisches Bild / Zeit-Bild. Wegmarken einer Pohrisierung
II
1. Zur Zeit im technischen Bild. 145
2. Simulierte und virtualisierte Zeitrealität. 152
3. Zeit als Gegenstand der medienhistorischen Bilddebatte. 160
VIII. Video
—
In Between its Medium and Post-Medium Condition
1. Zur medientechnischen und bildhistorischen Positionierung. 171
2. Anmerkungen zu einer >Geschichte ohne Geschieht^. 177
3. Video
and the Specificy of Narcissism.
182
4. Bruce Nauman. Art Make
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5. Video
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207
6. Frank Stella.
»What you see is what you See«
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7.
Purity, Theatricality and Time
. 227
IX.
Träge Bilder —
Nam June
Paik
1.
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.239
2. Sukzessive Versatzstücke. 246
3.
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X.
Elektronischer Klebstoff Oder das träge Bild im Vollzug. 271
XI.
Literatur. 283
XII. Abbildungen.297
XIII. Index. 301
XIV. Dank. 304
Die Frage nach dem Verhältnis von Bild und Zeit gehört zu
den Kernfragen der kunstwissenschaftlichen Bildtheorie. Der
Band untersucht das Verhältnis von Bild und Zeit jenseits der
etablierten Unterscheidung von statischen und bewegten
Bildern, um die »Trägheit des Bildes« als Besonderheit des
künstlerischen Bildes in den Blick zu nehmen.
Mit dem Aufkommen der bewegten Bildmedien hat sich das
Verhältnis von Bild und Zeit einmal mehr als Herausforderung
des Ikonischen erwiesen. Gerne wird in der kunstwissen¬
schaftlichen Diskussion dabei in der Polarität zwischen stati¬
schen und bewegten Bildern diskutiert. An der prägnanten
historischen Schnittstelle von modernistischer Malerei ¡Pol¬
lock,
Newman,
Stella) und frühem Künstlervideo der 1960er
Jahre (Campus, Nauman, Paik) diskutiert Christian
Spies
Zeit
als einen spezifischen Modus des künstlerischen Bildes, der
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